10:30 PM Summer — американский независимый драматический фильм 1966 года, снятый Жюлем Дассеном , в главных ролях Мелина Меркури и Роми Шнайдер . Фильм основан на романе « Десять тридцать летней ночью» Маргерит Дюрас . [1] [2]
Мария и Пол, супружеская пара в возрасте около сорока лет, и их маленькая дочь путешествуют по Испании с Клэр, молодой женщиной.
По пути в Мадрид они останавливаются в небольшом городке и узнают, что местный житель, убивший свою жену и ее любовника, разгуливает в этом районе. Начинается сильная гроза, и у группы нет выбора, кроме как остановиться в единственном в городе отеле, который переполнен другими путешественниками, находящимися в такой же ситуации. Мария, алкоголичка, живущая в состоянии сна, кажется, тонко подталкивает своего мужа к сексуальным отношениям с Клэр.
Пока бушует гроза, Мария выпивает бутылку алкоголя на улице и видит, как Пол и Клэр целуются на балконе. Затем она обнаруживает беглеца, прячущегося на крыше, и хочет помочь ему сбежать. Она отвозит мужчину в место в пустыне, где он может спрятаться.
На следующий день Мария рассказывает Полу и Клэр о человеке, но когда они ищут его в пустыне, Пол обнаруживает его мертвое тело; человек покончил с собой. Мария, Пол и Клэр решают молчать и отправиться в Мадрид, как и планировалось.
В Мадриде Мария говорит Полу и Клэр, что она надеялась добавить беглеца в их странную группу в качестве «четвертого игрока» в игре, но что ее истинное желание — снова переспать с Полом. Мария напивается до беспамятства и представляет, как Пол и Клэр занимаются любовью. На следующий день она рассказывает Полу о своем сне, и это, кажется, возбуждает его. Они начинают заниматься любовью, но она останавливает его и говорит, что больше его не любит. Пол говорит, что не верит ей.
Трио отправляется в клуб смотреть танцоров фламенко . Мария, пьяная и наслаждающаяся, выскальзывает во время выступления и исчезает в городе. Пол и Клэр тщетно ищут ее.
В современной рецензии для The New York Times критик Босли Кроутер писал: «Очевидно, что Жюль Дассен пытался сделать в этом фильме... дать странную иллюстрацию болезненного настроения женщины, когда она оказывается в ловушке осознания мимолетности любви. С этой целью он наполнил картину множеством странностей — хлещущим дождем, мигающими огнями, танцорами фламенко, извивающимися телами в обнаженном виде. Но такого рода вещи — и исполнение — так же вялы и лишены чувства подлинного человеческого чувства, как залитый дождем электрический знак. Это чисто механическая пышность, чтобы сделать старомодное шоу, и оно блестит без тепла или смысла сквозь брызги дождя и выпивку». [3]