«24 прелюдии, соч. 11» Александра Скрябина представляют собой цикл прелюдий, сочиненных в течение восьми лет между 1888–1896 гг. [n 1] [1] : 9 также является одним из первых произведений Скрябина, опубликованных совместно с М. П. Беляевым в 1897 г. [n 2] [1] в Лейпциге , Германия , вместе с его 12 этюдами, соч. 8 (1894–1895 гг.).
Скрябин заключил пари со своим другом М. П. Беляевым, что к апрелю 1896 года он сможет сочинить цикл из сорока восьми прелюдий, дважды проходящих через мажорную и минорную тональности. Хотя он уже закончил сорок шесть пьес, он дистанцировался от этого проекта и разделил прелюдии на несколько томов и номеров опусов (op. 11, 13, 15, 16 и 17).
Только опус 11, с его строгим соблюдением квинтового круга, охватывающего каждую мажорную и минорную тональность, имеет сходство с его первоначальной идеей. Помимо духовного родства с искусством Шопена, очевидного в ранней музыке Скрябина, оба цикла схожи по конструкции, с пьесами, расположенными в параллельных мажорных и минорных тональностях, следуя квинтовому кругу. Однако сам Скрябин никогда не упоминал о сознательной попытке подражать прелюдиям Шопена, и к этому времени он отложил в сторону свой ранний энтузиазм по отношению к музыке польского композитора. [2]
24 прелюдии Скрябина были созданы по образцу цикла из 24 прелюдий Фредерика Шопена , соч. 28 : они также охватывают все 24 мажорные и минорные тональности и следуют той же ключевой последовательности: до мажор, ля минор, соль мажор, ми минор, ре мажор, си минор и так далее, чередуя мажорные тональности с соответствующими им минорными и следуя восходящему кругу квинт .
Он считается выдающимся сборником ранних произведений Скрябина, в него входят номера от простых до сложных, среди них № 2 ля минор, № 3 соль мажор, № 6 си минор, № 8 фа ♯ минор, № 14 ми ♭ минор, № 15 ре ♭ мажор, № 16 си ♭ минор, № 18 фа минор и № 24 ре минор. [3]
Прелюдия Александра Скрябина до мажор, соч. 11, № 1 , была написана в ноябре 1895 года в Москве . [1] : 9 Здесь виртуозная сустейн-педаль Скрябина собирает кластеры из семи различных диатонических нот в изысканную звучность, которую сам Скрябин описывал как «психический сдвиг». [4]
Вся мелодия этой прелюдии состоит из 240 восьмых нот , [4] являющихся вступительным аккордом этой пьесы C–D–E–F–G–A, с тоникой C-мажор в басу. [4] Значение времени для каждой восьмой ноты меняется всякий раз , когда темп меняется, как можно заметить во второй группе нот во 2-м такте , которая измеряет менее половины темпа второй группы в 14-м такте. [4] Эта пьеса состоит из 26 тактов и занимает около одной минуты, чтобы ее сыграть с маркировкой темпа Vivace .
Прелюдия Скрябина ми минор , соч. 11, № 4 , написанная в Москве в 1888 году, была первой из 24 прелюдий, соч. 11, написанных Скрябиным. [1] : 8 Первоначально задуманная как баллада , [5] пьеса была переработана в ее нынешнем виде и названа Прелюдией . [6] Несмотря на то, что обе руки имеют прекрасные мелодии, обозначенные тенутами в тактах 1–3–9–11 , а альтовый голос в 16, та, что для левой руки, кажется, берет на себя заслугу как самая красивая из двух. [6] Десятые, арпеджированные в тактах 20–23, приводят к тому, что верхняя нота аккорда попадает на долю. [6]
Структурная форма этой композиции — A (такты 1–8), A повторяется (такты 9–14), мостик (такты 15–19) и кода (такты 20–24), [6] причём вторая фраза повторяет первую на кварту ниже. [7] Она состоит из 24 тактов с обозначением темпа Lento , и её исполнение занимает около двух минут.
Прелюдия Скрябина ми мажор , соч. 11, № 9 , состоит из 36 тактов и занимает почти полторы минуты, исполняется в темпе Andantino . Несмотря на тональность, левая рука часто играет пассажи C ♯ минор , в то время как правая рука играет относительно последовательно в пределах ми мажора, придавая произведению уникальный тембральный оттенок.
Произведение начинается с нежной мелодии левой руки в C ♯ минор, сопровождаемой отчетливо мажорными блок-аккордами правой руки . Частые мажорные ноны и мажорные септаккорды придают произведению роскошный тональный колорит. В восьмом такте хроматическая гамма поднимается обратно к C ♯, чтобы повторить первые четыре такта начальной мелодии. На этот раз триоль с пунктирным ритмом используется в качестве дополнительного контрапункта в правой руке.
В тринадцатом такте мы видим дальнейшее развитие мелодии, используя размашистые, но короткие крещендо и декрещендо . Следующие четыре такта служат мостом ко второму разделу в такте 17, где парящая теноровая мелодия сопровождается сочными гармониями в правой руке. Этот раздел продолжается до 30-го такта, когда играется аккорд ля-мажор, но затем, когда педаль поднимается , слышно только третье до ♯ , и начальная мелодия повторяется, используя гармонию правой руки с девятого такта. Произведение заканчивается тремя блок-аккордами в очень мощной доминирующей каденции , с заключительным аккордом ми-мажор, арпеджированным .
Одно из наиболее высоко оцененных критиками исполнений этого произведения — исполнение Михаилом Плетневым на его диске «Скрябин: 24 прелюдии/сонаты 4 и 10» .
Прелюдия Скрябина до ♯ минор , соч. 11, № 10 , состоит из 20 тактов и занимает менее полутора минут. Она отмечена как Andante . Она состоит из двух разделов таинственных больших септаккордов и тритоновых гармоний, разделенных лирическим разделом ми мажор . Как и многие более медленные пьесы Скрябина, она играется очень rubato .
Первая часть, как уже упоминалось, очень загадочна, так как Скрябин использует много тритонов и септаккордов, которые не попадают в тональность C ♯ минор. Первые 8 тактов содержат модуляции в D ♯ минор и F ♯ минор. Девятый такт, обозначенный con anima , вводит мелодию E мажор, используя более традиционные гармонии, но произведение только еще больше погружается в глубины тайны четырьмя тактами позже. Здесь, обозначенный fortississimo , начальная мелодия выходит в полную силу, используя широкий диапазон тесситуры фортепиано.
В семнадцатом такте пьеса успокаивается до тихих блок-аккордов F ♯ минор, C ♯ минор-7 и B мажор-9 (без басовой B), наконец, разрешаясь в арпеджированный финальный аккорд C ♯ -минор, напоминающий девятую прелюдию, непосредственно предшествующую этой. Это показывает способность Скрябина находить общность в своих самых разных произведениях.
Одно из исполнений этого произведения, получившее признание критиков, — исполнение Михаила Плетнёва на его диске «Скрябин: 24 прелюдии/сонаты 4 и 10». Другая запись 1956 года Владимира Горовица, найденная в издании RCA/Victor «Горовиц играет Скрябина».
