Сергей Рахманинов написал ряд прелюдий , все для фортепиано соло. Его самые важные произведения в этом жанре — 24 прелюдии, которые охватывают все 24 мажорные и минорные тональности . Однако они были написаны и опубликованы в разное время, а не как единый набор. Из всех композиторов, которые написали наборы из 24 пьес во всех тональностях, Рахманинов, кажется, единственный, кто изначально не ставил перед собой такой цели. В прелюдиях нет порядка тональностей, как в прелюдиях Баха или Шопена (в которых тональности были организованы хроматически и по кругу квинт соответственно). Рахманинов также написал три другие отдельные прелюдии.
Первая попытка Рахманинова написать прелюдию была в E ♭ минор, одна из его Четырех пьес в 1887 году. В июле 1891 года была Прелюдия в F мажор, которую он также переложил для виолончели и фортепиано. Ни одна из этих пьес не была опубликована при его жизни.
В 1892 году Рахманинов опубликовал Morceaux de fantaisie как свой Op. 3. Он содержал пять различных фортепианных пьес, все с разными названиями, вторая из которых была Прелюдия C ♯ минор . Однако в конце концов, из-за популярности пьесы, Рахманинову она разонравилась. Он дал прелюдии прозвище «Франкенштейн» из-за частоты ее исполнения. [1]
В 1901 году Рахманинов написал свою Прелюдию соль минор . Она была опубликована только после того, как он завершил еще девять прелюдий в 1903 году, набор из 10 стал его Op. 23. Все они были в разных тональностях, ни одна из которых не была C ♯ минор, но неизвестно, намеревался ли он в полной мере к этому времени в конечном итоге завершить полный комплект из 24 прелюдий в разных тональностях, чтобы подражать более ранним образцам Баха, Шопена , Алькана , Скрябина и других. [2] Нет ничего, что указывало бы на это намерение из порядка тональностей:
В этом наборе есть три пары параллельных тональностей (D, E ♭ и F ♯ /G ♭ минор/мажор) и три пары относительных тональностей (B ♭ мажор/G минор, E ♭ мажор/C минор и E ♭ минор/G ♭ мажор), оставшаяся прелюдия (A ♭ мажор) не удовлетворяет ни одному из критериев. Однако, выбрав 11 различных тональностей для своих первых 11 опубликованных прелюдий, он, по крайней мере, оставил свои возможности открытыми.
К 1910 году Рахманинов окончательно решил завершить цикл из 24 произведений, опубликовав 13 прелюдий, соч. 32 , охватывающих оставшиеся 13 тональностей:
Этот набор содержит четыре пары параллельных тональностей (ми, фа, ля и си мажор/минор) и четыре пары относительных тональностей (си мажор/соль ♯ минор, до мажор/ля минор, ми минор/соль мажор и си ♭ минор/ре ♭ мажор).
24 опубликованных прелюдии Рахманинова соч. 3, 23 и 32 чаще всего записывались как единый набор из 24. Сам он был несколько более неуверенным: он записал большую часть своей собственной музыки, но только восемь из 24 прелюдий (до ♯ минор, соль минор, соль ♭ мажор, ми мажор, соль мажор, фа минор, фа мажор, соль ♯ минор); [3] и он никогда не исполнял более четырех прелюдий в одном концерте. Однако в соответствии с практикой того времени исполнялись избранные произведения, а не целые длинные произведения.
Полные 24 прелюдии были записаны Владимиром Ашкенази , Николаем Луганским , Серджио Фиорентино , Рустемом Хайрудиновым , Дамой Моурой Лимпани , Стивеном Осборном , Майклом Понти , Валентиной Лисицей , Алексисом Вайсенбергом и другими. Полные прелюдии Хайрудинова ( Chandos Records ) были выбраны журналом Classic FM Magazine как часть «четырехдисковой коллекции основных произведений Рахманинова». [ требуется ссылка ]
