36 фуг (Рейха)

36 фуг , иногда присваиваемый номер опуса 36, ^[1] — цикл фуг для фортепиано, написанный Антоном Райхой . Впервые оно было опубликовано композитором в 1803 году ^[2] и послужило иллюстрацией новой системы (фр. «новая система»), изобретенной Райхой для композиции фуги. Эта система включала, среди прочего, широкое использование полиритмов , заимствованных из традиционной музыки , и фугальных ответов на всех без исключения ступенях гаммы , а не только на доминанте , которая была стандартной в то время.

Историческая справка

Райха, скорее всего, начал сочинять фуги во время своего недолгого пребывания в Гамбурге . В 1799 году он переехал в Париж и вскоре опубликовал там сборник из двенадцати фуг, все из которых впоследствии вошли в 36 фуг (под номерами 1, 2, 4, 8, 20–23, 25–27 и 35). ^[3] К 1802 году Райха переехал в Вену , но в том же году в Париже были опубликованы еще две работы, которые позже вошли в сборник. Это была фантазия из «Этюда переходов и двух фантазий» , соч. 31 и фуга на тему Доменико Скарлатти , соч. 32.

Полный цикл был опубликован в 1803 году в Вене под французским названием Trente Six Fugues pour le Pianoforte, composées d'après un nouveau système («Тридцать шесть фуг для фортепиано, написанных по новой системе»). Сборник был посвящен Гайдну , которого Райха знал с начала 1790-х годов, и включал в себя посвятительное стихотворение Райхи на французском и немецком языках . Фугам предшествовали обширные текстовые примечания, в которых Райха защищал свои методы, в частности полиритмию , для чего он цитирует многочисленные примеры из традиционной музыки Швейцарии , Эльзаса , Греции и западной Франции вокруг Бискайского залива . ^[4]

Второе издание было опубликовано в Вене в 1805 году и включало краткий теоретический текст Über das neue Fugensystem , в котором Райха объясняет теоретическую основу фуг в форме полемики против многочисленных противников его идей. В их число входили Людвиг ван Бетховен , который отверг метод Райхи по превращению фуги в нечто, что больше не является фугой («daß die Fuge keine Fuge mehr ist»), ^[5] и Роберт Шуман . ^[6] В тексте Рейхи упоминаются также обстоятельства, приведшие к составлению некоторых фуг с заимствованными темами: видимо, его парижские друзья выбрали несколько тем и попросили Рейху сочинить на них фуги новым методом.

Общая информация

В « Über das neue Fugensystem» Райха излагает свою идею фуги как формы. По его мнению, требуемые характеристики были следующими:

тема должна звучать во всех голосах, голоса вступают один за другим,
на протяжении всей фуги фактура и характер должны оставаться контрапунктическими .
все музыкальные идеи должны исходить только из предмета. ^[7]

Стандартное правило ответа на доминанту не имело для Рейхи значения, и он утверждает, что можно использовать любую степень гаммы (например, ответ на тритон в фуге № 20). Он также отвергает ограничения характера сюжетов фуги, такие как обязательная непериодическая структура (один из сюжетов фуги № 18 состоит из повторяющейся единственной ноты) и максимальный размер девятой ноты ( тема, заимствованная у Моцарта , в фуге № 7 имеет объём более двух октав). Наконец, в некоторых фугах цикла Райха экспериментирует со структурой формы, добавляя вводные разделы (Фуга № 27) или чередуя две разные формы фактуры (Фуга № 14). ^[6]

Хотя в большинстве фуг используется одна тема, некоторые из них отличаются: в шести фугах используются две темы (№ 4, 13, 18, 31, 32, 34), в фуге номер 30 - три, а в фуге номер 15 - шесть. Из 36 фуг в 6 использованы темы других композиторов. Это следующие:

Фуга № 3 фа минор использует основную тему первой части Струнного квартета № 23 фа минор Йозефа Гайдна , соч. 20, № 5
Фуга № 5 соль мажор использует тему фуги соль мажор Иоганна Себастьяна Баха из второй книги « Хорошо темперированного клавира» , BWV 884/2.
Фуга № 7 ре мажор использует тему, с которой начинается Симфония Хаффнера Моцарта , К. 385.
Фуга № 9 соль минор использует тему « Кошачьей фуги » Доменико Скарлатти , Кк. 30/ л. 499
Фуга № 14, фуга-фантазия , использует тему Recercar Cromatic[h]o post il credo Джироламо Фрескобальди из второй мессы Fiori musici , Missa Degli Apostoli .
Фуга №15 построена на шести сюжетах, одна из которых — тема из оратории Генделя « Израиль в Египте» , а именно строка «Воспою Господу» из первого припева второй части «Моисей и дети» . Израиля [...]».

Список фуг

Фуга № 1, Аллегро – использует фрагментацию предмета, затем хроматически упорядочивает его .
Фуга № 2, Аллегро
Фуга № 3, Molto moderato (тема Гайдна)
Фуга № 4, Allegro moderato – две темы.
Фуга № 5, Аллегретто (тема Баха)
Фуга № 6, Аллегро модерато
Фуга №7, Аллегро (тема Моцарта)
Фуга № 8, Allegretto, с подзаголовком Cercle Harmonique – модулирует все тональности .
Фуга № 9, Allegro moderato (тема Скарлатти)
Фуга № 10, – в размере 12/4 (Рейха рекомендует представлять это как размер 3/4, tempo di una battuta . ^[8] )
Фуга № 11, Аллегро модерато
Фуга № 12, Аллегретто – в 2/8.
Фуга № 13, Allegro moderato – две темы. Сочинено с использованием «новой гармонической системы» Райхи; модальная фуга с возможными каденциями на каждой ступени гаммы без дальнейших изменений , кроме седьмой. ^[3]
Фуга № 14, Ferme et avec majesté — Presto, с подзаголовком «Фуга-фантазия» (тема Фрескобальди) — чередует медленные аккордовые пассажи и хроматически спланированные быстрые части.
Фуга № 15, Адажио – шесть сюжетов (одна из них Генделя). Первоначально напечатано как в двух-, так и в шестинотной форме. ^[8]
Фуга № 16, Andante un poco allegretto
Фуга № 17, Аллегро
Фуга №18, Адажио – две темы.
Фуга № 19, Аллегро
Фуга № 20, Аллегретто – в размере 5/8.
Фуга № 21, Аллегро
Фуга № 22, Аллегретто
Фуга № 23, Аллегро

Фуга № 24, Allegro moderato – чередование 2/2 и 3/4.
Фуга № 25, Аллегро
Фуга № 26, Аллегро
Фуга № 27, Аллегро – имеет вступительную часть.
Фуга № 28, Аллегро – чередование 6/8 и 2/8.
Фуга № 29, Аллегро модерато
Фуга № 30, Allegro moderato – три темы. 4/2 + 3/4, используемые одновременно (полиритмия).
Фуга № 31, Аллегро модерато
Фуга № 32, Poco lento
Фуга № 33, Аллегро
Фуга № 34, Un poco presto – две темы.
Фуга № 35, Аллегро
Фуга № 36, Аллегро модерато

Издания

Кассель: Bärenreiter, 1973, каталожные номера 19117–119. Под редакцией Вацлава Яна Сикоры.

Записи

36 фуг соч. 36 (1991–92). Тайни Вирц (фортепиано). 2 компакт-диска, CPO 999 065-2
Мировая премьера записи полного цикла.
36 фуг для фортепиано, соч. 36 (отбор) (1996–7). Милан Лангер (фортепиано). 1 компакт-диск, BONTON Music 71 0459-2.
Включает фуги №№. 1, 3, 5, 7, 9, 11–13, 20, 22, 23–26, 28–33.
36 фуг (2006). Ярослав Тума (фортепиано). 2 компакт-диска, ARTA F101462, ^[9]
Исполнено на старинном инструменте, фортепиано Антон Вальтер 1790 г.

Ссылки и дальнейшее чтение

Мелласена Янг Моррис. «Анализ стиля тридцати шести фуг для фортепиано, опус 36, Антона Райхи». DMA, Performance, Музыкальная консерватория Пибоди, 1980. viii, 141 стр.
Питер Элиот Стоун. «Рейха, Антуан», Grove Music Online , изд. Л. Мэйси, grovemusic.com. Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (доступ по подписке).

Смотрите также

Список композиций Антона Райха

Примечания

^ Опус номер 36 присутствует, например, в издании Bärenreiter 1973 года и используется в нескольких записях. Однако в недавнем каталоге Стоуна (см. «Ссылки») сборник не имеет номера опуса.
^ Стоун, Гроув. Точная дата публикации является спорной.
^ аб Стоун, Гроув
↑ Текст Райхи цитируется по: Вит Рубичек. Аннотации к «36 фуг для фортепиано, соч. 36 (избранное)», Милан Лангер (фортепиано)
↑ Письмо Бетховена Breitkopf & Härtel , написанное 18 декабря 1802 года, см. автограф.
^ аб Вит Рубичек. Аннотации к «36 фуг для фортепиано, соч. 36 (избранное)», Милан Лангер (фортепиано)
^ Уокер, Пол. «Фуга. 7. Романтическая эпоха», Grove Music Online , изд. Л. Мэйси, grovemusic.com. Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine (доступ по подписке).
^ ab Примечания в издании Bärenreiter.
^ Эссе Ярослава Тюмы (ARTA Records)

Внешние ссылки

Полная партитура соч. 36 на сайте www.free-scores.com
Описание цикла и некоторых фуг с сайта Allmusic.com.