Five Branded Women — итало-американский фильм 1960 года, снятый Мартином Риттом (его единственный военный фильм) и спродюсированный Дино Де Лаурентисом . В фильме задействованы международные актёры, в том числе Сильвана Мангано , Барбара Бел Геддес , Жанна Моро и Вера Майлз . Это была первая американская постановка Моро. [2] Действие фильма происходит во время нацистской оккупации Югославии , а съёмки проходили в Италии и Клагенфурте , Австрия .
В 1943 году немецкий сержант Келлер занимается сексом с женщинами из оккупированного немцами югославского города. Некоторые согласны, а других приходится уговаривать. Келлер говорит Любе, что может устроить так, чтобы ее брата не отправили в трудовые лагеря. Келлер, находясь в лесу с Йованкой, подвергается нападению партизан и кастрации со стороны Бранко.
Партизаны приказывают наказать пять женщин за связь с Келлером; им отрезают волосы. Немецкий капитан Рейнхардт указывает своему начальнику, что женщины теперь представляют собой проблему. Если они останутся на свободе, они покажут силу партизан. Если их посадят в тюрьму, их накажут за братание с оккупантами. Немецкий командир приказывает им покинуть город.
Женщины — Йованка, Люба, вдова Мария, Мира и Даниза — решают держаться вместе. Даниза режет себе запястье в попытке самоубийства, а затем признается, что ее наказывают за то, чего она не делала: за то, что спала с Келлером.
Идя по дороге, они становятся свидетелями засады партизан. Пока немцы преследуют своих нападавших в лесу, Йованка забирает сапоги, пальто и пистолет убитого солдата; остальные делают то же самое. Они укрываются в хижине пастуха и их находят двое ополченцев, коллаборационистов, работающих на немцев. Мужчины выбирают Йованку и Любу, чтобы изнасиловать, но Йованка стреляет в них из своего пистолета.
Они купаются в горном бассейне; когда Мира раздевается, остальные видят, что она беременна. Бранко замечает их и спускается, чтобы рассмотреть поближе. Каждая из женщин рассказывает, почему они спали с Келлером или, в случае Данизы, отвергли его ухаживания. Люба предлагает им присоединиться к партизанам, но Йованка не хочет иметь ничего общего с войной. Она идет гулять. Бранко хватает ее, затем останавливается, когда во время последовавшей борьбы открывает ее бритую голову, и начинает смеяться. Он возвращается в свой отряд, которым руководит Велко.
Позже, когда Йованка видит зверства, творимые небольшим немецким отрядом, она приходит в такую ярость, что стреляет в отходящий конвой. К ним присоединяются и другие женщины. К счастью для них, Велко, который также планировал устроить засаду на конвой, подкрепляет их. Выжившие немцы бегут, но Райнхардта захватывает Люба.
Женщины присоединяются к отряду Велко, хотя Йованку приходится уговаривать сделать это. Велко решительно заявляет, что между мужчинами и женщинами не должно быть никаких романтических отношений, так как это подвергает опасности их всех. Только Бранко нарушает приказ. Однажды ночью, когда он и Даниза стоят на карауле, он уговаривает ее заняться с ним сексом. После этого, пока они спят, мимо проскользнули трое немецких солдат. К счастью, их заметили и убили, но за неисполнение долга пара получает смертный приговор, несмотря на протесты Йованки. Йованку и Любу включают в расстрельную команду.
На следующий день партизаны отправились в атаку на женский городок во время празднования десятой годовщины Третьего рейха, оставив Любу и Миру охранять Рейнхардта (который либо будет частью обмена пленными , либо казнен). У Миры начались схватки; пока Люба успокаивает ее, Рейнхардт имеет возможность взять ее оружие, но вместо этого выступает в роли акушерки. После этого Люба спрашивает его, чем он занимался до войны; он отвечает, что был профессором философии. Он также сообщает ей, что партизан не берут в плен; их убивают, поэтому его не обменяют. Он пытается сбежать, заставляя Любу застрелить его.
Подразделение Велко проникает в город. Он раскрывает свои чувства к Йованке, приказывая ей покинуть город и помочь прикрыть их отступление, но она не подчиняется ему. Атака оказывается успешной. Немецкие сановники взрываются бомбой, доставленной Миланом, переодетым в немецкую форму. Разведывательный самолет замечает отступающих партизан, и немцы отправляются в погоню. Партизаны покидают свой лагерь и бегут через гору. Когда немцы подходят слишком близко, Велко решает остаться с пулеметом, чтобы задержать их. Йованка настаивает на том, чтобы остаться с ним. Пока они ждут, Йованка говорит, что мира никогда не будет, но Велко говорит, что люди меняются, что она изменилась, и он сам тоже.
Джина Лоллобриджида изначально была выбрана на роль Йованки. Однако в середине июля 1959 года она покинула производство. Различные источники называли противоречивые причины ее ухода: то, что она не хотела брить голову, то, что она возражала против занесенных в черный список сценаристов Уилсона и Джаррико, то, что она ушла, потому что «давний соперник» Мангано (замужем за продюсером Де Лаурентисом) также был выбран. Другой источник утверждал, что режиссер Ритт добился ее удаления. (Хотя Уилсон и Джаррико были исключены из титров фильма, Гильдия сценаристов Америки добавила их в 1998 году.) [2]
Сообщалось, что четыре из пяти главных актрис действительно обрили головы, за исключением Бел Геддес, которая должна была играть в бродвейской пьесе сразу после окончания съемок фильма. Однако современный источник утверждает, что Моро носила тюбетейку. [2]
Продюсеры хотели снять некоторые сцены в Югославии, но югославское правительство отказалось сотрудничать; по словам одного источника, чиновники посчитали, что иностранцы не смогут отдать должное прошлому страны. Некоторые сцены вместо этого были сняты в Италии и Австрии. [2]
Часть диалогов была дублирована. [2]
В обзоре Variety отмечалось, что «фильм иногда завязывает слишком знакомый конфликт, но он улавливает пыл движения сопротивления». В статье хвалили игру Бейсхарта («превосходно»), Хефлина («одна из его лучших ролей») и Форреста («забивает с помощью электризующей сцены, кричащей о его изуродовании партизанами»). Актрисы также хвалят: «Не все роли длинные, но они универсально вознаграждают, и пять актрис успешно создают контрастные личности». [3]
Говард Томпсон , критик The New York Times , не согласился, написав:
Даже с батальными сценами и ошеломляющим финалом эта постановка Дино Де Лаурентиса движется как расплавленный свинец под руководством Мартина Ритта. ... только нежные отношения Жанны Моро и Ричарда Бейсхарта, как пленного нациста, вызывают хоть малейший интерес. Гарри Гуардино, Алекс Никол и Стив Форрест — крепкие второстепенные герои в глухо-плоском импорте, который, как только пять отобранных цыплят начинают отращивать свои локоны, кажется похожим на многих предшественников. [4]