52 хоральные прелюдии , соч. 67 — сборник из 52 композиций популярных протестантских гимнов для органа Макса Регера , составленных между 1900 и 1902 годами. Первоначально опубликован в трёх томах между 1900 и 1903 годами под названием «52 Choralvorspiele für Orgel» (52 хоральные прелюдии для органа). Полное название сборника было «Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen».
Фон
В письме издателям Lauterbach & Kuhn в 1902 году, когда он сочинил только 50 хоральных прелюдий , Регер писал: «Ни одна из них не является технически сложной, а мелодии были собраны органистом с 30-летним опытом. Я могу с уверенностью сказать без всякого высокомерия, что со времен И. С. Баха не было опубликовано ни одного подобного сборника!» [1] Хотя он сочинил некоторые произведения в Вайдене в 1900 году, большую часть прелюдий он написал в Мюнхене между сентябрем 1901 года и октябрем 1902 года. Полное название Регера для сборника «Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen» [2] было переведено как «Пятьдесят две легкие прелюдии на самые распространенные лютеранские хоралы». Первоначально они были опубликованы в трех томах под общим названием «52 Choralvorspiele für Orgel» (52 хоральные прелюдии для органа) между 1900 и 1903 годами: Том 1, №№ 1–15; Том 2, №№ 16–36; Том 3, №№ 37–52. [3]
Идея написать такой сборник восходит к 1893 году. Его размер и форма — короткие пьесы с четырехчастным написанием и почти без эпизодов — имеют сходство с 46 «миниатюристскими» хоральными прелюдиями из Orgelbüchlein Баха . Формулировка названия отражает заботу Регера о том, чтобы его более короткие пьесы были доступны и не вызывали технических трудностей: его органные произведения ранее подвергались критике за их излишнюю сложность и сложность. В письме 1904 года своему другу Карлу Штраубе , органисту Thomaskirche , с советами о том, какие пьесы исполнять на концерте в Лейпциге, Регер указал свои собственные предпочтения, выбрав O Welt ich muß dich lassen и Vater unser как одни из самых красивых. В каждой из этих пьес есть музыкальный «эффект эха», при этом хорал исполняется второй раз только на мануалах с приглушенной динамикой. Музыковед Кристофер Андерсон сравнивает постановку Регера "O Welt" с последней пьесой из Одиннадцати хоральных прелюдий , соч. 122 Иоганнеса Брамса , опубликованной посмертно в 1902 году, которая использует эффект двойного эха и имеет похожее настроение "меланхолического прощания". Композиционный стиль Регера в прелюдиях, хотя и задуман как простой с технической точки зрения, был музыкально сложным, иногда отражая музыкальные особенности хоральных прелюдий в коллекции Баха: постановка Регера "Machs mir, Gott, nach deiner Güt" имеет несколько сходств с O Mensch, bewein dein Sünde groß , BWV 622 — одной из любимых Регером — с тем же типом пониженной сексты в конце. [1]
Op. 67 Регера представляет собой его наиболее значительный вклад в жанр хоральной прелюдии. В 1916 году музыковед Харви Грейс описал его в The Musical Times как показывающий Регера «в лучшем виде». В 1961 году американский органист Аллан Бэкон прокомментировал «огромное несоответствие между различными пьесами с точки зрения чистой технической сложности», описав некоторые из них как «нежно наивные, плавно и нежно», в то время как другие были доступны только для виртуозных органистов, таких как Карл Штраубе , который отстаивал произведения Регера при его жизни. В своей биографии Регера 1939 года Фриц Штайн писал о хоральных прелюдиях в Op. 67 и Op. 79b, «Несмотря на их контрапунктическое искусство и связь с мотивной работой старых органных хоралов, они не представляют собой прогресса в глубине религиозного выражения, обнаруженного в образцах Баха. Многие из них просто искусно выполнены, но если хорал основывается на самых сокровенных религиозных убеждениях Регера — таких как «Auf tiefer Not», «Herzlich tut mich verlangen» и «O Welt ich muss dich lassen», — то эти прелюдии выражают благочестивые эмоции». [4]
Хоральные прелюдии в соч. 67 можно разделить на пять типов: [4]
Гармонизированная хоральная прелюдия . Это наиболее доступные из хоральных прелюдий, разной степени сложности. Таких прелюдий восемь (№№ 19, 20, 29, 33, 37, 45, 50 и 52). Они гомофонные , написаны для четырёх или пяти голосов, с cantus firmus — хоральной мелодией — в сопрано, иногда также разделяемой с педальной; в № 52 мелодия полностью в педальной партии. Отличительной чертой этих прелюдий является то, что аккомпанемент не строится из мотивов, полученных из cantus firmus.
Фигуральная хоральная прелюдия . Они составляют большую часть коллекции, все, кроме тринадцати прелюдий, имеют эту форму. Из фигуральных хоралов три являются орнаментальными хоральными прелюдиями, жанр, описанный более подробно ниже. Фигуральные хоральные прелюдии имеют аккомпанемент, построенный из одной или нескольких фигур или мотивов, либо непосредственно полученных из cantus firmus — часто путем уменьшения — либо заново составленных. Cantus firmus либо играет непрерывно на протяжении прелюдии, либо может быть разбит короткими отрывками сопровождающих мотивов. В целом фигуральные хоральные прелюдии демонстрируют ряд общих черт: отдельные пьесы имеют ритмическую однородность; мотивы, полученные из хорала, в основном ограничиваются вступительными тактами; аккомпанемент редко формируется только из одного мотива или ритмического элемента; и существует общее предпочтение свободного контрапункта, а не имитации. Харви Грейс критиковал тенденцию Регера вводить многообещающие мотивы, иногда слышимые в подражании между частями, и отказываться от них, как только вступал cantus firmus.
Орнаментальная хоральная прелюдия. Существует три таких хоральных прелюдии (№№ 5, 13 и 25). Написанные в 4 частях для двух ручных клавиатур и педали, они написаны в четырех частях с очень сложной версией cantus firmus в голосе сопрано. Разработка иногда может стать настолько витиеватой и сложной, что трудно узнать оригинальную мелодию.
Каноническая хоральная прелюдия. Существует только одна такая прелюдия, № 51, написанная в четырех частях с cantus firmus in canon между партией сопрано и педалью.
Гибридная хоральная прелюдия. Существует четыре таких прелюдии (№№ 38, 39, 43 и 49), которые смешивают два из вышеперечисленных жанров: в первых трех некоторые фразы установлены по образной модели с мотивным сопровождением для cantus firmus; другие «эхо»-ответы принимают более простую форму гомофонных хоральных гармонизаций.
В 1913 году Регер записал органные партии № 20, 23, 25, 33, 45, 50 и 52 на механическом филармоническом органе ( Philharmonie-Orgel ) компании Welte . [5] [6] Welte представил этот орган в 1911 году, показав его в том же году на Всемирной выставке в Турине . Два года спустя они запросили записи у известных органистов на улучшенной модели на своей фабрике во Фрайбурге . [a]
Темпы многих хоральных прелюдий медленные, как показано в собственных записях Регера; когда он указывал медленный темп, он часто добавлял в скобках «но не волоча». Как объясняет Андерсон (2013), в таких пьесах, как «Aus tiefer Not, schrei ich zu dir» (№ 3), «Jauchs, Erd, und Himmel, juble hell» (№ 15) и «Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt» (№ 25), более умеренный темп позволяет слушателю воспринимать изменяющиеся звучности, тонкие диссонансы или блестящую работу полушестого пассажа на органе. Хотя последние немецкие органы во времена Регера, построенные Зауэром и Валькером , имели специальные устройства для управления динамикой, в настоящее время существуют устоявшиеся способы — которые могут включать использование помощников для изменения регистров органа — для создания аналогичных эффектов на органах различной конструкции. [8]
Хоральные прелюдии
«Wer nur denlieben Gott lässt walten», Op.67, No.45«Wer nur denlieben Gott lässt walten», соч. 67, № 45, пример гармонизированной хоральной прелюдии.
52 пьесы основаны на следующих хоралах, которые в основном расположены в алфавитном порядке. [2] Хоральные прелюдии делятся на пять типов: гармонизированный хорал ( H ); фигуральная хоральная прелюдия ( F ) с мотивным сопровождением, часто происходящим от мелодии хорала; каноническая хоральная прелюдия ( C ) с хоралом в каноне между двумя голосами; орнаментальная хоральная прелюдия ( O ) с весьма сложной версией хорала в самом высоком голосе; и гибридная хоральная прелюдия ( Hy ), комбинация вышеперечисленного. В списке также указано количество голосов в пьесе и указано, какие голоса ( SATB и P для педали) разделяют cantus firmus (cf). [4]
Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen: H , 5, ср. в S
Иисус ist kommen: C , 4, ср. в S & P
O wie selig: H , 5, ср. в P
Примечания
^ Считавшиеся в то время инструментами престижа, филармонические органы были построены для распространения по всему миру, в том числе для Harrods в Лондоне и для океанского лайнера HMHS Britannic , судна-побратима RMS Titanic ; начало Первой мировой войны помешало установке органа на Britannic, который затонул в Эгейском море в 1916 году, выполняя функции госпитального судна . [7]
Ссылки
^ ab Андерсон 2013.
^ Институт ab 2017.
^ Карус 2014.
^ abc Джордал 1965.
^ Андерсон 2003.
^ Welte 2017.
^ Рамси 2011.
^ Андерсон и Биллмейер 2016
Цитируемые источники
Андерсон, Кристофер С. (2003). Макс Регер и Карл Штраубе: Перспективы органной исполнительской традиции . Routledge. ISBN 0754630757.
Андерсон, Кристофер С. (2013). Макс Регер (1873–1963). Routledge. стр. 91–93. ISBN 9781136497902. {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
Jordahl, Robert Arnold (1965). "Глава III. Регер". Исследование использования хорала в произведениях Мендельсона, Брамса и Регера. Кандидатская диссертация. Eastman School of Music, University of Rochester . Получено 28 февраля 2017 г.Приложение C содержит таблицу, классифицирующую и кратко описывающую каждую из 52 хоральных прелюдий в соч. 67.
"Zweiundfünfzig leicht ausführbare Vorspiele zu den gebräuchlichsten evangelischen Chorälen Op. 67 / für Orgel" (на немецком языке). Институт Макса Регера. 2017 . Проверено 15 февраля 2017 г.
Беккер, Александр; Графшмидт, Кристофер; Кёниг, Стефан; Штайнер-Граге, Стефани, ред. (2014). «Регер: 52 легкие прелюдии для самых распространенных лютеранских хоралов, соч. 67, тома 1–3». Carus Verlag . Получено 28 февраля 2017 г. .
Андерсон, Кит. «Reger Organ Works, Vol. 14, Op. 67, Nos. 1–15, аннотации» (PDF) . Naxos Records . Получено 1 марта 2017 г. .
Андерсон, Кит. «Reger Organ Works Vol. 15, Op. 67, Nos. 16–35, аннотации» (PDF) . Naxos Records . Получено 1 марта 2017 г. .
Андерсон, Кит. «Reger Organ Works, Vol. 16, Op. 67, Nos. 36–38, аннотации» (PDF) . Naxos Records . Получено 1 марта 2017 г. .
Андерсон, Кит. «Reger Organ Works, Vol. 10, Op. 67, Nos. 39–52, аннотации» (PDF) . Naxos Records . Получено 1 марта 2017 г. .
«Записи Регера на фортепиано и органных валиках для компании Welte, Фрайбург». 2017. Получено 27 февраля 2017 .
Рамси, Дэвид; Хенгги, Кристоф Э. (2011). «Истоки Welte-Philharmonie Зевена» (PDF) . Проверено 1 марта 2017 г.
Дальнейшее чтение
Андерсон, Кристофер; Биллмейер, Дин (2016). Введение в органную музыку Макса Регера. Associated Performer's Editions. Том 7. Wayne Leupold Editions.
Попп, Сюзанна (2007). Буш, Герман Дж. (ред.). Zur Quellenlage der Regerschen Orgelwerk (на немецком языке) (2-е изд.). Кассель: Merseburger Verlag. {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
Сабо, Балаж. Zur Orgelmusik Max Regers (PDF) (на немецком языке). Бонн: Доктор Дж. Бутц . п. 19. {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
Запись первого издания, Школа музыки Истмена, Университет Рочестера.
Органная распечатка исполнения Регером « Мира Маха, Gott, nach deiner Güt» , соч. 67, № 25, на органе Вельте-Филармонии.
«The Britannic Organ 8: Max Reger», CD, включающий записи семи из 52 хоральных прелюдий Регера 1913 года, соч. 67 на органе Welte-Philharmonic, Oehms Records, 2013.
Живые выступления в год столетия Регера
Аллейн Готт in der Höh' sei Ehr!, Op. 67, № 1, Яап де Кок, орган Нийссе, Круискерк, Дивер
Aus Tiefe Not schrei ich zu dir, Op. 67, № 3, Арьен Лейстра, орган Флентроп, Санкт-Янскерк, Шидам
Christus, der ist mein Leben, Op. 67, № 5, Мартин Люкер, орган Vleugels, Домкирхе, Лампертхайм
Яухц, Эрд и Химмель, юбль, соч. 67, № 15, Бернхард Шнайдер, орган Клаиса, Санкт-Эгидьен , Брауншвейг
Хезу Лейден, Пейн и Тод, соч. 67, № 19, Арьен Лейстра, орган Стендам, Эбен Хаезеркерк, Апелдорн
Jesu, meine Zuversicht, соч. 67, № 20, Ян ван дер Валь, орган Детлефа Койкера, Фризендом, Ниблюм
Lobe den Herren, den mächtigen König, Op. 67, № 24, Харм Вольтьер, орган Шнитгера, Мартиникерк, Гронинген
О Gott, du frommer Gott, соч. 67, № 30, Саймон Стеллинг, орган Штайнмейера, Адвентскерк, Альфен ан ден Рейн
O Lamm Gottes unschuldig, соч. 67, № 32, Арьен Лейстра, орган Стендам, Эбен Хаезеркерк, Апелдорн
Зееленбройтигам, соч. 67, № 35, Йос ван дер Кой, орган Кристиана Мюллера, Гроте Керк, Харлем
Straf mich nicht in deinem Zorn, Op. 67, № 37, Тьерд ван дер Плог, Николсон Орган, Христофорускерк, Шаген
Vom Himmel hoch, da komm' ich her, Op. 67, № 40, Вут ван Андель, орган Valckx & Van Kouteren, Синт-Гертрудискерк, Утрехт
