900 910 North Lake Shore — это пара зданий из стекла и стали, перпендикулярных друг другу, спроектированных архитектором Людвигом Мисом ван дер Роэ на Lake Shore Drive в районе Стритервилл в Чикаго. Завершенные в 1956 году, они ознаменовали собой усовершенствование концепции высотного здания Миса. Здания построены в стиле модернистского интернационального стиля , который считался отходом от доминирующей эстетики в то время, когда они были построены, и даже критиковался как слишком минималистичный. «Стеклянные дома» чаще всего ценятся за виды, которые они предлагают на озеро Мичиган и центр Чикаго. [ не проверено в body ] Здания называли «гигантскими зеркалами для красоты озера». [1]
Застройщик зданий Герберт Гринвальд работал с Мисом около десяти лет над несколькими жилыми высотными проектами, которые предшествовали и следовали за 900-910, включая первый небоскреб Миса, Promontory Apartments , расположенный к югу от Гайд-парка, и родственные здания на юго-востоке, 860-880 Lake Shore Drive Apartments . Как и 860-880, 900-910 построен на сетке 21 фут (6,4 м) и расположен в 21 футе (6,4 м) к западу от центральной линии западной колонны 880.
Гринвальд был поклонником модернистской архитектуры и дизайна. После окончания Чикагского университета он стремился найти архитектора, который мог бы стать его партнером в проектах недвижимости вдоль берега озера Чикаго. Вальтер Гропиус , который назначил Миса вместо себя на посту главы Баухауса до иммиграции в США, снова рекомендовал его на эту работу. Мис был выбран среди трех ведущих архитекторов того времени вместе с Ле Корбюзье и Фрэнком Ллойдом Райтом .
Гринвальд однажды сказал: «Я собираюсь построить здания Миса от Нью-Йорка до Сан-Франциско». [2] Однако в 1959 году Гринвальд внезапно погиб в возрасте 44 лет вместе с 64 другими пассажирами в авиакатастрофе рейса 320 компании American Airlines . Таким образом, он не смог стать свидетелем окончательного завершения некоторых проектов, реализованных совместно с Мисом, которые были частично построены или находились в стадии реализации. 900-910 был его последним полностью завершенным проектом.
Стена-занавес, усовершенствованная в 900/910, является одним из самых заметных элементов дизайна Миса, [ нужна ссылка ] и он воспроизводил ее неоднократно во всех своих проектах высотных зданий впоследствии. Занавес выглядит как непрерывный лист стекла, который стоит отдельно от структурного скелета здания как отдельный, непрерывный элемент.
Навесная стена была впервые задумана в проектах Promontory Apartments, но осталась нереализованной из-за нехватки стали. В 860-880 Lake Shore Мису удалось добиться внешнего вида навесной стены, но — с окнами, прикрепленными к конструкции, а не к стойкам — она не была полностью реализована как навесная стена. Наконец, в 900/910 Мису наконец удалось создать автономную алюминиевую и стеклянную оболочку.
Обшивка усилена бетонными колоннами на нижних этажах, стальными колоннами на верхних этажах и покрыта сборной алюминиевой рамой, размещенной снаружи структурного каркаса. [3] Импосты утоплены, поэтому окна — которые выше, чем шире — имеют одинаковый размер и достигают соотношения, идеально приятного для невооруженного глаза.
Стеклянная оболочка перед колоннами позволяет защитить здания от перепадов температур. Системы отопления и кондиционирования воздуха были установлены в пространстве между бетонными колоннами и стойками оболочки. Таким образом, здания считались технологически передовыми и соответствующими американскому Zeitgeist. [4] Они также были самыми высокими бетонными зданиями в Чикаго на момент их постройки, и первыми с каркасом из плоских бетонных плит.
Иммигрировав из Европы из-за нацистской эпохи, Чикаго стал центром жизненного творчества Миса ван дер Роэ, где было спроектировано и находится большинство его зданий. Архитектурная философия Миса, часто цитируемая за его «рациональный» подход к проектированию зданий, началась с формулирования видения, а затем определения того, как сделать его осуществимым с инженерной точки зрения. [5] Сын каменщика, Мис всегда был внимателен к материалам. Безусловно, его открытие — и обилие — стали в Чикаго определили его выражение модернизма с тех пор [6] Мрамор Верди в вестибюле в 900/910 придает зданию ауру непреходящей элегантности.
Считается, что особый климат Соединенных Штатов, в которые прибыл Мис, создал идеальную плодородную почву для развития его идей. Его пригласили в Чикаго, где ему предложили стабильную должность в Институте Армора (позже ставший Иллинойсским технологическим институтом ), где он не только исполнял обязанности руководителя архитектурной школы, но и проектировал кампус, включая Crown Hall . Он имел свободу заниматься своими профессиональными проектами, часто привлекая лучших студентов для участия в своей практике.
Одним из таких студентов был Джозеф Фудзикава. Хотя проект здания 900/910 был отчетливо мисовским, Фудзикава заслуживает похвалы за управление проектом и тщательный надзор за деталями в его исполнении, чтобы оно соответствовало своему первоначальному замыслу. Во время детализации 900 910 Мис часто бывал в Нью-Йорке, работая над своим знаменитым зданием Seagram Building . Таким образом, Фудзикава работал вместе с Гербертом Гринвальдом в качестве архитектурного куратора проекта. После смерти Гринвальда Фудзикава продолжил управлять завершением всех его проектов.
Отношения Фудзикавы с Мисом начались, когда он был студентом Школы архитектуры ИИТ. Прослужив год в армии, он вернулся на работу в фирму Миса, в которой тогда работало 4 или 5 человек, в качестве ассоциированного сотрудника. [2] В то время фирма не была высокоприбыльной, но Мис сохранил свой персонал, в конечном итоге увеличив фирму до 35 человек. [7]
В пересказе Фудзикавы своего опыта работы с Мисом в качестве студента, Мис был теплым и внимательным — совсем не похожим на стоическую и бесчувственную личность, которую ему часто приписывают. Фудзикава считал, что Мис был в основном застенчивым и любил, чтобы его здания говорили за него, а не говорили от его имени. [2] Он часто присоединялся к своим студентам из ИИТ на ужин после занятий в Marx's на Адамс-стрит, где им особенно нравилась баранья отбивная.
Мис был известен своей скрытностью. Считается, что главной причиной, по которой он никогда не жил ни в одном из своих зданий, было желание избежать неизбежной болтовни и вопросов о зданиях от других жильцов, делящих лифт. [8] Однако на протяжении многих лет эти здания были домом для многих архитекторов и дизайнеров. Несколько партнеров и соратников из архитектурной фирмы Skidmore, Owings and Merrill жили в 900/910. SOM взяла на себя заказ IIT, когда Мис вышел на пенсию, и с готовностью копировала эстетику его проектов высотных зданий. [9]
Многие члены сплоченного архитектурного сообщества жили в 900/910 на протяжении многих лет. Непосредственные коллеги и соратники Миса, такие как Уолтер Петерханс , его жена Бригитта Петерханс (которая работала в SOM) и внук Миса, Дирк Лохан , все занимали здания в одно время. Лохан стал одним из трех партнеров, которые взяли на себя управление фирмой Миса после его выхода на пенсию вместе с Фудзикавой и Бруно Контерато. Среди других жителей - архитекторы Маргарет МакКарри , которая написала о своем опыте проживания в 900 910, и Стэнли Тигерман из Tigerman McCurry Architects, а также давний романтический партнер Миса, скульптор Лора Маркс . [10]
Мис был последним директором школы искусств Баухаус в Германии, прежде чем она была полностью распущена нацистской партией. По этой причине, а также потому, что его собственный стиль оказал такое сильное влияние на архитекторов, которые учились у него или вдохновлялись его работами, его часто называют Баухаусом. Однако он не особо определял свой собственный стиль как Баухаус. Он собрал некоторых из своих бывших коллег из Баухауса, обеспечив им должности преподавателей в ИИТ, включая Вальтера Петерханса, Людвига Хильберзаймера и Джона Барни Роджерса. [11]
В то же время, когда Мис приехал в Чикаго, туда же приехал и другой бывший лидер Баухауса и любимец Гропиуса, Ласло Мохоли-Надь, чтобы открыть эклектичную и многопрофильную школу дизайна. К большому огорчению Миса, Мохоли назвал ее Новым Баухаусом. Позже она была переименована в Институт дизайна и поглощена ИИТ. Существует много записей о враждебных разногласиях между Мисом и Мохоли. Мис рассматривал Мохоли как воплощение «легкомысленного экспериментирования», что ему больше всего не нравилось в Баухаусе. [12]
900 910 в разговорной речи называли «Апартаментами Эспланады», и на это есть несколько возможных причин. Ранние чертежи зданий были помечены как «Апартаменты Эспланады», и они продавались как таковые в последующие годы, с названием, появляющимся в сопутствующих материалах и на вывесках. Некоторые чертежи, помеченные как таковые, были выставлены в Музее современного искусства и остаются частью постоянных архивов музея Миса ван дер Роэ. Музей современного искусства. [13]
Наконец, уникальная солнечная терраса между двумя зданиями наверху парковочной конструкции иногда называется Эспланадой. Солнечная терраса служила нескольким целям на протяжении десятилетий с момента постройки 900/910, предлагая жителям место встречи для вечерних коктейлей и видов на фейерверк Navy Pier. [ необходима цитата ]
Как и многие здания Миса, 900 910 стало чем-то вроде музея. Скульптура Ричарда Ханта из кортеновской стали «Fox Box Hybrid» стоит на лужайке. С южной стороны Чикаго Хант проложил путь как афроамериканский скульптор, создающий общественные работы, многие из которых можно найти в постоянных коллекциях ведущих музеев по всем Соединенным Штатам. В вестибюле дома 910 выставлена бронзовая скульптура Вирджинио Феррари . Дальше внутри они живут среди обширной, тщательно подобранной коллекции из 150 произведений искусства, выставленных в общественных местах. Внутри зданий размещено более 150 коллекционных экспонатов, выставленных в жилых общих пространствах.
В 2019 году израильский художник Ассаф Эврон, проживающий в Чикаго, создал произведение искусства Collage for the Esplanade Apartments, представленное в тридцати нижних блоках, выходящих на Lake Shore Drive. Жители присоединились к праздничному открытию произведения. Эврон был вдохновлен как связью Миса с архитектурой и природой, так и своим воспитанием в Тель-Авиве, где расположено множество зданий в стиле Баухаус.
Фотографии зданий, сделанные в период с 2017 по 2018 год, включая внутренние снимки некоторых квартир жильцов, включены в книгу «Жизнь с Мис» немецкого фотографа Арины Дэник.
Согласно сегодняшним строительным нормам и ограничениям, дизайн зданий 900/910 никогда не может быть воспроизведен снова. Здания были преобразованы из квартир в кондоминиумы в 1979 году. Они управляются группой управления Community Specialist и контролируются архитектурным комитетом правления ассоциации, состоящим в основном из местных архитекторов. Комитет делает все возможное, чтобы гарантировать, что любые обновления или изменения исторических зданий соответствуют первоначальному замыслу Миса.
Иногда требуется индивидуальная работа для поддержания эстетики зданий, например, штампованные номера в лифте. Фирма Eifler & Associates создала защищенную лестницу в подземный гараж для жильцов. 900 910 является членом Streeterville Organization of Active Residents (SOAR) наряду со многими другими жилыми зданиями в этом районе. [14]
41°53′59″с.ш. 87°37′11″з.д. / 41,8996136°с.ш. 87,6197185°з.д. / 41,8996136; -87,6197185