A Raise of Eyebrows — дебютный альбом шотландского композитора Рона Гизина , выпущенный в июне 1967 года компанией Transatlantic Records . Записанный в его домашней студии в Ноттинг-Хилле , Гизин стремился создать юмористический альбом социальных комментариев , отражающих его музыкальные способности. Считающийся произведением электронной и экспериментальной музыки, альбом иллюстрирует манипуляцию звуками Гизина с помощью магнитофонной ленты и его навыки игры на многочисленных инструментах, включая гитару, фортепиано, банджо и устройства, нетипичные для музыки, и исследует музыку, поэзию , устное слово , сатиру , шум и звуковые коллажи .
После выпуска рекламная кампания Transatlantic для альбома подчеркнула самобытность Гизина как музыканта. Пластинка не имела коммерческого успеха и разделила слушателей, но получила критическое внимание за свой стереозвук , эклектичность и широкий инструментальный вклад Гизина. Джон Пил был одним из первых сторонников альбома, и он оказал влияние на британскую прогрессивную музыкальную сцену, в частности, на Pink Floyd , с которыми Гизин позже работал. В 1996 году A Raise of Eyebrows и последующий альбом Гизина As He Stands (1973) были переизданы вместе See for Miles Records .
После воспитания в Шотландии, Рон Гизин присоединился к традиционной джазовой группе The Original Downtown Syncopators из Кроули в начале 1960-х годов в качестве пианиста. [1] [2] Позже он начал играть на банджо — инструменте, которому научился в детстве [3] [4] — для группы, и вскоре исполнял сольные партии во время концертов на фортепиано, банджо, а затем вместе на кувшине и фортепиано, что публика находила забавным. [5] Он переехал со своей будущей женой Фрэнсис [1] в Лондон из-за его превосходных рабочих предложений, найдя дом на Элгин-Кресент , Ноттинг-Хилл . [6] [7] Позже он вспоминал: «Я знал, что если я не попаду в Лондон до того, как покину эту группу, то я погибну как человек. К счастью, благодаря другому шансу мы получили квартиру в Ноттинг-Хилле. Я не знал, где на самом деле находится Ноттинг-Хилл, что это такое. Оказалось, что это центр художественных устремлений». [5] Гизин все больше увлекался процессом записи, [6] получив в подарок свой первый магнитофон от Фрэнсис, [8] и в 1965 году он покинул группу, чтобы заняться сольной карьерой. [6] Джазовая подготовка музыканта и его любовь к абсурду и сюрреализму помогли ему развиться как сольному исполнителю. [5] [9]
Самые ранние сольные работы Гизина включали EP Ron Geesin (1965) и пьесы, написанные для документальных фильмов и телевизионной рекламы. [10] [11] Он приписывал написание музыки для рекламы Trebor Glitter Mints обучению его «как достичь музыкального единства за 30 секунд», [12] в то время как он позаимствовал свое чувство структуры, тайминга, фазировки и формы у Луи Армстронга и Джелли Ролла Мортона . [5] Он построил студию звукозаписи в тесных пределах своей подвальной квартиры, [7] [12] описываемую как «студия-с- контрольная -с-мастерская», [13] где он все больше увлекался манипулированием звуками на своем магнитофоне, в том числе с помощью редактирования ленты и зацикливания , не подозревая об экспериментах других музыкантов в той же области. Позже он вспоминал: «В течение нескольких месяцев я редактировал ленту так, как вы никогда не видели... импровизировал с оборудованием, подключал вещи разными способами и возился с тем, чтобы извлечь интересные звуки». [5] Композиции Гизина становились все длиннее, и он начал полуимпровизировать их в клубах, [12] особенно в тех, где основное внимание уделялось джазу, где он удивлял публику музыкой, которая попеременно была то тональной, то атональной с соло на банджо и «ударами по фортепиано». [5]
Его выступления привели к тому, что его стали приглашать в более открытые фолк -клубы, где он подружился с музыкантами Джоном Ренборном и Ральфом МакТеллом , что привело Гизина к обращению к фолк- и блюзовому лейблу Натана Джозефа Transatlantic Records . [5] По словам Гизина, он показал Джозефу несколько демо-записей, на что тот ответил: «Мы рискнем! Иди и сделай еще кое-что». [14] Используя свою домашнюю студию и купив больше оборудования, [10] Гизин записал свой первый альбом A Raise of Eyebrows для этого лейбла. [6] Позже музыкант скажет, что его целью при записи было «создать коллекцию моих современных возможностей любыми средствами». [14] Он почувствовал вдохновение использовать альбом в качестве социального комментария , чувствуя, что «пришло время для настоящего осознания окружающей среды для меня и других людей». [15] Гизин играл на каждом инструменте и сводил альбом в стерео . [15] Джозеф выступил в качестве продюсера, а Адриан Харман исполнил вокал для «Freedom for Four Voices and Me». [16]
A Raise of Eyebrows представляет собой своеобразный набор музыки и декламации , описанный Гизином как «идеи и понятия, разбитые в пух и прах» [7], включая инструментальные композиции, фрагменты устной речи , аудиоколлажи [5], шум , поэзию [12], сатиру и вокальные хрюканья [13], при этом Гизин использует чувство юмора, которое сравнивают с Айвором Катлером [17] и «безумием» Goons . [18] Альбом считается сложным для классификации, [13] [17] хотя авторы называют его произведением электронной [17] [19] и экспериментальной музыки. [20] Колин Ларкин называет пластинку экспериментальным звуковым коллажем , который сочетает «необычные вокальные и инструментальные эффекты с синтезатором и банджо» [21] , в то время как Мартин С. Стронг считал его эклектичным альбомом авангардного джаза . [10] [22] Гизин выразил отвращение к жанровым ярлыкам, [12] особенно к экспериментальной музыке, [5] но иногда называл свою работу «фолк-музыкой 1967 года», объясняя: «Я просто пытаюсь выразить свои наблюдения за жизнью и своей жизнью. Если это фолк, то это то, что я пытаюсь сделать». [12]
Альбом описывает сращивание и коллажирование звуков Гизина (описанное Майклом Фрифриксом из Perfect Sound Forever как «сюрреалистически- дадаистская композиция»), [6] многодорожечные усилия, [12] и навыки игры на гитаре, 15-струнной контрагитаре , банджо, фортепиано и инструментах, которые обычно не используются в музыке, таких как бутылки из-под молока и бочка из-под масла . [13] Он солирует на нескольких из этих инструментов, а также на губной гармошке, фисгармонии и Red Machine, красной канистре с бензином, на которой играют ртом, [15] Альбом также показывает, как навыки музыканта играть на клавишных и струнных инструментах достигают «все более эксцентричных результатов», [20] в то время как отрывок из регтайм- банджо и гитары напоминает о его традиционных джазовых корнях. [12] Его поэзия варьируется от шотландских бессмысленных стихов до социальных тем, при этом Гизин желает выразить «социальный комментарий с юмористическим уклоном». [12] По словам Сары Грегори из Shindig!, альбом быстро переходит от « вокальной чепухи в стиле Милигана к авангардной импровизации». [5]
Начальный заглавный трек, описанный Гизином как одна из его «сюрреалистических мини-драм», [14] начинается с разбивания стекла и смеха, задуманных как внутренняя шутка на концерте со стеклом , который он посетил. Он объяснил: «У девушки, которая играла, было все это чудесное стекло, и она не знала, что с ним делать. Это памятник ей, авангарду, который просто разбился, не думая об этом». [12] В произведении также присутствуют свистящие звуки из телевизора и полоскание горла Гизином, [15] а Кристофер Эванс из AllMusic сказал, что это напоминает «стаю невнятно бормочущих психов, запертых в банке бутылок ». [4] «Freedom for Four Voices and Me» включает стоны и многодорожечное скандирование Гизина, [5] «It's All Very New, You Know» — импровизация, а «A Female!» — устная пьеса, в то время как «The Eye That Nearly Saw» — манипуляции с пленкой. [14] В песне «A World of Too Much Sound» присутствуют казу и кувшин , [5] а «Ha! Ha! But Reasonable» Гизин описал как одно из «джазовых отражений» альбома. [14]
Названный в честь того, что Гизин назвал «эвфемизмом для реакции на полный переполох», [23] A Raise of Eyebrows был выпущен Transatlantic в июне 1967 года, [24] став первым стереорелизом на том, что Эванс описал как обычно «довольно степенный» лейбл. [4] Его выпуск совпал с параллельным прорывом, успехом фильмов Стивена Двоскина с музыкой Гизина на экспериментальном кинофестивале в Кнокке в Бельгии . [8] В аннотациях записи Гизина описываются как «не похожие ни на какую другую музыку» и говорится о том, что зрители «не знают, что делать с Роном Гизином», [5] [16] момент, подчеркиваемый в печатной рекламе альбома. [25] Пластинка не имела коммерческого успеха; [5] по словам Эванса, недоступный стиль альбома доказал, что музыка Гизина «может быть труднопродаваемой». [4] Однако, хотя музыка и сбивала с толку некоторых слушателей, она также привлекла к Джизину преданную фан-базу. [13]
В своем обзоре от октября 1967 года Мик Фаррен из International Times написал, что «успех или провал» A Raise of Eyebrows зависел от наслаждения «чувством юмора типа Айвора Катлера» Гизина, посчитав его ниже альбома Mothers of Invention как альбома «экстремального попсового стиля » и производного от него как «серьезной электронной музыки». Тем не менее, он похвалил стереофонический звук за то, как голоса и инструменты «перемещаются по комнате в удивительной сюрреалистической манере», назвав его, вероятно, самым изобретательным использованием стерео со времен альбома The Beatles Sgt . Pepper's Lonely Hearts Club Band (май 1967). [17] Робин Денселоу из The Observer Review описал альбом как смешанную медиа- работу, которая превосходит свое «довольно скромное название», обратив внимание на эклектичный вклад Джиина и назвав его «самой искренней и умной протестной записью, сделанной за последние годы», а также «одной из самых смешных, одной из самых технически блестящих и музыкально изобретательных и одной из самых порочных». [12] Алан Твелфтри из Peterborough Standard написал, что публика, «удивленная и обеспокоенная» необычными живыми выступлениями Джиина, воспримет альбом похожим образом, написав, что Джиин вызывает «еще более глубокие фантазии» на альбоме, чем на концерте. [26] Beat Instrumental похвалил Джиина за использование его домашней студии для «некоторых из самых революционных записей, о которых мы слышали», и написал, что хотя A Raise of Eyebrow трудно описать, «сам факт того, что все это было записано Джиином в его студии и принято ведущей компанией, говорит сам за себя». [13]
A Raise of Eyebrows оказал сильное влияние на британскую прогрессивную музыкальную сцену, в частности на Pink Floyd , которые адаптировали несколько идей Гизина для Ummagumma (1969), [21] особенно на композицию Роджера Уотерса « Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict ». [19] [20] После гастролей с фолк-музыкантами Ральфом МакТеллом и Роем Харпером в 1969 году Гизин работал с Pink Floyd над их альбомом Atom Heart Mother (1970), [10] [21] и записал альбом саундтреков с Уотерсом Music from The Body (1970), [10] [22] будучи представленным режиссеру Рою Баттерсби через Джона Пила , [20] который стал поклонником и сторонником Гизина через A Raise of Eyebrows . [6] Поддержка Пилом Гизина также привела к его участию в сборнике John Peel Presents Top Gear (1969). [5] Для своего последующего альбома As He Stands (1973) Гизин разработал композиции, которые изначально появились в качестве прототипов в A Raise of Eyebrows . [14]
В 1996 году See for Miles Records переиздали A Raise of Eyebrows и As He Stands в виде одного CD. Рецензируя релиз для французского журнала Jukebox , Мик Ричардс написал, что коллекционные альбомы значительно выиграли от ремастеринга, найдя, что Гизин в полной мере использовал студийные эффекты той эпохи, такие как наложения и петли на плёнке, утверждая, что его работа была продолжением инноваций Beatles в Sgt. Pepper . [29] Джозеф Морпурго из Fact описывает A Raise of Eyebrows как прокладывание «приятного пути между электронным дурачеством, хиппи-песенничеством и дурачеством, задолженным Goons», и рекомендует его поклонникам одноимённого альбома Silver Apples 1968 года . [ 18] Карл Даллас описал его как «замечательный альбом электронных инноваций», который стоит приобрести. [19] Billboard Guide to Progressive Music признаёт Гизина пионером авангардной музыки и описывает A Raise of Eyebrows как баланс между «некоторыми из самых дадаистских композиций в музыке 20-го века» и «некоторыми довольно безвкусными монологами, которые были задуманы как юмор». [30]
Все треки написаны Роном Гизином.
Адаптировано из аннотации к книге «A Raise of Eyebrows» [16]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )