Снежок в аду

Книга Кристофера Брукмайра 2008 года

«Снежок в аду» (2008) завершаеттрилогию Кристофера Брукмайра с участием инспектора Анжелики де Ксавия. Она и ее антагонист Саймон Даркур были представлены в фильме « Большой мальчик сделал это и убежал» (2001), а она была центральным персонажем в «Священном искусстве воровства» (2002), где она встретила третьего главного героя «Снежка », волшебник Зал Иннес. Сам Брукмайр рассматривает «Снежок» как продолжение двух отдельных книг. ^[1]

Краткое содержание сюжета

Действие истории разворачивается через пять лет после двух предыдущих романов группы. Анжелика де Хавиа сейчас работает в антитеррористическом отряде, базирующемся в Париже. Затем она нужна в Лондоне, где Саймон Даркур, который должен был погибнуть в их противостоянии в конце «Большой мальчик сделал это и сбежал», возвращается на сцену с новой специализацией: трансляцией видеороликов пытки (а иногда и смерть) знаменитостей, которых он похитил.

Тем временем Зал Иннес, которому угрожают шотландские гангстеры, американские гангстеры и закон, находит место на круизном лайнере и становится фокусником, собирающим толпы людей.

С Анжеликой связывается человек, который похитил ее родителей и обменяет их только на Даркура; тем временем она является частью команды, стремящейся арестовать Даркура. Она выслеживает Зала, полагая, что он может перехитрить Даркура, а также похитителей ее родителей. Зал немедленно реагирует, и они, кажется, добиваются прогресса, обнаружив, что у Даркура рак. Зал, наконец, видит многочисленные неверные направления Даркура, и читатель постепенно вводит в курс дела по мере развития финала.

Персонажи

Основные персонажи с точки зрения:

• Анжелика де Хавиа: Сейчас она зрелая, но все еще одинокая женщина 35 лет. Она посвятила свою жизнь полиции, а последние пять лет - борьбе с терроризмом. Она морально истощена и подумывает об уходе с работы в полиции. В этом романе ее гораздо больше, чем в «Сакральном искусстве», мучает ее положение женщины-полицейского, у которой есть веские причины спасти преступника от преследования.
• Саймон Даркур: Его диатрибы представлены от первого лица. В то время как в «Большом мальчике» Саймон не был садистом, а просто в высшей степени самовлюбленным и бесчеловечным, в этом романе он берет на себя роль противостояния людям с их индивидуальными преступлениями (какими он их видит) и применения перед смертью того, что он считает уместными пытками. Его умное, красноречивое и полное презрение к ближнему составляет самый черный юмор в романе. Его имя, как и имя Джека Парлабейна в других романах Брукмайра, происходит от имени персонажа из романа Робертсона Дэвиса «Ангелы-мятежники». ^[2]
• Зал Иннес: сын фокусника из Глазго и латиноамериканской танцовщицы, родившийся в Лас-Вегасе, бывший заключенный. Его больше не шантажируют, заставляя совершать преступления, но он боится преследования за предательство двух гангстеров, а также за крупную кражу в Священное искусство воровства . Он находит пожилого наставника и, наконец, становится знаменитым фокусником («Максимилианом»), каким, как считал его собственный отец, он мог быть.

Темы

Действие первых двух романов происходит в Глазго, как и подобает Тартану Нуару , но действие этого в основном происходит в Лондоне. Тем не менее, это один из двух романов Брукмайра, выбранных для обсуждения Леном Ваннером в его книге 2015 года « Тартан Нуар: полное руководство по шотландской криминальной фантастике» (второй — самый первый, « Совершенно уродливое утро »). Ваннер сосредотачивается на этом из-за «морального качества повествовательной стратегии Брукмайра», заключающейся в представлении большей части истории голосом «садовского» (не просто садистского, но, как и сам маркиз) философа-террориста Саймона Даркура. ^[3]

Этот роман обращает сатирический взгляд (Саймона) на культуру знаменитостей, поп-музыку и телевизионные реалити-шоу. Ваннер считает это остроумие «уайлдинским», но существует более серьезная озабоченность по поводу зависимости популярной культуры от аудитории. Мрачно-юмористическая тема «Умереть, чтобы стать знаменитым» («шоу», которое транслирует Саймон) связана с готовностью парижского джихада умереть, чтобы добиться огласки стрельбы полиции в мечети, окруженной телекамерами. Единственное, что имеет значение в такой культуре, — это восприятие. Это контрастирует с сопротивлением Анжелики быть этнической девушкой с плаката полиции.

Анжелика де Хавиа во всех трех романах представляет «свойственный взгляд на расизм, сектантство и выборную лояльность», представляя «постколониальный детектив», которого изучали Эд Кристиан и Питер Клэндфилд. ^{[4] : 226} Как говорит Клэндфилд, ее «интеграция в длинные повествования, всю сложность которых, вероятно, невозможно передать в таком эссе, как это» ^{[4] : 235} не позволяет ей быть просто нуаром – или просто Блэком – главным героем. В «Снежке» она наконец сталкивается с ассимиляционистскими надеждами своих родителей на нее и находит свой собственный способ примириться с ними.

Еще одна ретроспективная тема всех трех романов возникает в сравнении кустарного, развлекательного волшебства, которое исполняет Зал, и самовосхваляющего ума Саймона как убийцы. Трилогия завершается тем, что проницательность Зала превосходит страстную хитрость Саймона.

Прием

Роман получил в 2009 году премию Bollinger Everyman Wodehouse Prize . ^[5] Однако он не получил такой резкой критики, как первые два в группе. ^[6]

Рекомендации

1. Хиндс, Кир. «Снежок в аду...»
2. Маршалл, Хейзел. «Большой мальчик написал это и остался, чтобы поговорить об этом».
3. Ваннер, Лен. Тартан Нуар: Полное руководство по шотландской криминальной фантастике (Freight Books, 2015).
4. Клэндфилд, Питер (2005). «Сочетание черного цвета с тартан-нуаром»«. Раса и религия в постколониальном британском детективе: десять эссе. Джули Х. Ким. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co. ISBN 0-7864-2175-4. OCLC  58985674.
5. Флад, Элисон (29 мая 2009 г.). «Джефф Дайер выигрывает премию Вудхауза за комиксы». Хранитель . Проверено 5 июня 2021 г.
6. Лоусон, Марк (22 августа 2008 г.). «Снежок в аду». Хранитель .Краткий комментарий Лоусона указывает на реакцию, аналогичную реакции Уоннера: сочетание восторга остроумием Саймона и ужаса перед его эгоизмом (и безжалостностью). См. также Уилкинсон, Карл. «Снежок в аду»., менее увлечен персонажами.