« Мир различий » — двадцать третий эпизод американского телесериала -антологии «Сумеречная зона» .
Вы смотрите на картину реальности, на вещи из вещества, из физического материала: стол, окно, свет. Эти вещи существуют и имеют измерение. Теперь это Артур Кертис, тридцати шести лет, который также реален. У него есть плоть и кровь, мускулы и разум. Но всего через мгновение мы увидим, насколько тонка грань, разделяющая то, что мы считаем реальным, с тем, что создано внутри разума.
Артур Кертис — успешный бизнесмен, планирующий отпуск в Сан-Франциско со своей любящей женой Мэриан. Придя в свой офис и поговорив с секретаршей Салли, он обнаруживает, что его телефон не работает, и, услышав, как кто-то крикнул «снято», он обнаруживает, что его офис — это киносъемка на звуковой сцене . Ему говорят, что Артур Кертис — всего лишь персонаж, которого он играет, и что его настоящая личность — Джеральд Рейган, кинозвезда, оказавшаяся в ситуации после жестокого развода со своей враждебной бывшей женой Норой, собственного алкоголизма и угасающей карьеры. По-видимому, его поведение ухудшалось в течение некоторого времени, и студия сыта им по горло, думая, что он просто симулирует психическое заболевание, чтобы избежать своих обязанностей. Режиссер предупреждает Рейгана/Кертиса, что его, скорее всего, уволят, если он уйдет, но Рейган/Кертис игнорирует его и покидает студию, чтобы отправиться домой. Снаружи его чуть не сбивает машина, которой управляет Нора, которая требует деньги, присужденные ей по их разводу, хотя Райган/Кертис настаивает, что не знает, кто такая Нора. Они уезжают вместе на машине.
Рейган/Кертис тщетно пытается найти дом Артура Кертиса, принимает маленькую девочку за его дочь и хватает ее, заставляя ее в ужасе убежать. Нора отвозит его в их предполагаемый настоящий дом. Внутри он встречает Бринкли, его (Рейгана) агента, который говорит ему, что если он не продолжит работу в этот день, то он откажется от него как от клиента. Кертис все еще протестует, что он не Рейган, и пытается позвонить на свое рабочее место, но оператор не может найти никакого списка. Бринкли считает, что у него нервный срыв, и показывает ему сценарий съемок фильма под названием « Частный мир Артура Кертиса» . Затем он говорит Рейгану/Кертису, что фильм отменяется из-за его нынешней вспышки и его текущих проблем.
Райган/Кертис спешит обратно на съемочную площадку, которую демонтируют, и умоляет не оставлять его в жалком мире Джеральда Райгана. Его офис чудесным образом снова появляется таким, каким он был раньше, как раз в тот момент, когда появляется Мэриан. Салли отдает ему билеты на самолет. Когда Райган/Кертис слышит отголоски рабочих, демонтирующих студию, он обнимает Мэриан и отчаянно говорит ей, что он никогда не хочет ее терять; и что они должны немедленно уехать в отпуск. Затем они быстро выходят из его офиса и направляются в аэропорт. Тем временем, в другом мире, Бринкли появляется на съемочной площадке и обнаруживает, что Райган исчез. Некоторые из членов съемочной группы видели, как он вернулся на съемочную площадку, но никто не видел, как он ушел. Озадаченный Бринкли задается вопросом, куда мог уйти Райган. Когда съемочную площадку разбирают, сценарий Артура Кертиса лежит среди заваленного вещами стола, ожидая, когда его выбросят. Виден самолет, только что взлетевший и растворившийся в воздухе, что намекает на то, что Райган/Кертис сбежал в мир, к которому стремился.
Modus operandi для ухода из жизни обычно представляет собой сосновый ящик таких-то и таких-то размеров, и это предел в реальности. Но есть и другие способы для человека уйти из жизни. Возьмем случай Артура Кертиса, тридцати шести лет. Он ушел по шоссе со знаком съезда, на котором было написано «Этот путь к спасению». Артур Кертис, направляющийся в Зону Сумерек.