ARP Pro Soloist был одним из первых коммерчески успешных синтезаторов с пресетами . Представленный компанией ARP Instruments, Inc. в 1972 году, он заменил аналогичный ARP Soloist (1970–1971) в линейке портативных исполнительских инструментов компании.
Компания ARP Instruments, разработав большой и мощный ARP 2500 для студийной работы, выпустила Soloist как легкий, портативный и простой в использовании исполнительский инструмент, который можно разместить поверх электрического пианино или электронного органа . В отличие от гибкой модульной конструкции 2500, у Soloist не было патч-панелей или кабелей. Набор тумблеров позволял исполнителю быстро выбирать один из 18 предустановленных монофонических патчей , которые нельзя было изменить (обратите внимание, что «Голос» на языке ARP означало «Пресет» или «Патч»). Этот недостаток программируемости был компенсирован предоставлением исполнителю контроля над выражением голоса, добавлением к тембру «рычания», «вау», «блеска», портаменто , изменения высоты тона и/или вибрато . Чувствительная к давлению клавиатура позволяла игрокам использовать послекасание для управления всеми этими эффектами.
Несмотря на умеренный успех в своей нише, Soloist не считался серьезным синтезатором большинством профессиональных музыкантов. [ нужна цитата ] Ограниченный набор голосов в сочетании с проблемами стабильности настройки не позволяли ему более широко использоваться. Тем не менее, он нашел место на записях таких исполнителей, как Куинси Джонс и Стили Дэн . Во время записи альбома Steely Dan's Countdown to Ecstasy (1973) Дональд Фейген был настолько раздражен тем, что ему приходилось так часто настраивать Soloist, что бросил его с лестницы студии звукозаписи и прыгал на нем вверх и вниз. Вскоре после этого к ним присоединился продюсер с небольшим количеством алкоголя, и они сожгли ARP в кучу расплавленного пластика. [1]
В 1972 году ARP представила Pro Soloist , переработанную и улучшенную версию Soloist. Увеличение количества пресетных патчей до 30 и включение цифровой электроники для памяти пресетов и управления с клавиатуры сделали его намного более надежным, чем Soloist. Новый «оцифрованный» тон-генератор устранил проблемы с настройкой, с которыми столкнулся «Солист». Вкладки выбора голоса теперь располагались над клавиатурой, а не снизу, как в оригинальном Soloist.
Хотя первоначально он продавался домашним органистам, он попал в руки таких известных музыкантов, как Тони Бэнкс из Genesis , Джозеф Завинул , Билли Престон , Вангелис , Tangerine Dream , Эдгар Фрёзе , Питер Бауманн , Кристофер Франке , Гэри Нуман (его номер 1980 года). один альбом Telekon в значительной степени основан на Pro Soloist), Энтони Филлипсе (чей альбом 1977 года The Geese and the Ghost получил свое название от прозвищ Филлипса для двух звуков, созданных Pro Soloist), [2] Джон Энтвистл и Стив Уолш из Канзас (особенно в альбоме « Song for America» 1975 года ). Деннис ДеЯнг из Styx (использовал его до 1976 года в песнях «Suite Madame Blue», «Crystal Ball» и «Man of Miracles»). Бэнкс широко использовал Pro Soloist на альбомах Genesis Selling England by the Pound (1973) до Seconds Out (1977). Его также использовала клавишница фанка , такая как Джуни Моррисон, в песне группы Ohio Players « Funky Worm » и Берни Уоррелл в альбоме Parliament Mothership Connection (1975). Примерно в то же время компания выпустила синтезатор ARP Odyssey , мощный дуофонический инструмент, ставший флагманом своей линейки исполнения. Pro Soloist предложил более простую в использовании альтернативу, которая понравилась как профессионалам, так и домашним пользователям.
К тому времени, когда Pro Soloist завоевал популярность, многие конкуренты, такие как Moog Music , Korg , Roland Corporation и Farfisa, представили аналогичные клавиатуры, хотя, по иронии судьбы, большинство клонов конкурентов имели вкладки выбора голоса под клавиатурой, как в оригинале. Солист.
ARP Pro Soloist в конечном итоге будет вновь представлен как обновленный Pro-DGX с мгновенными голосовыми переключателями с цифровой фиксацией и светодиодными индикаторами состояния, а не тумблерами. Он будет производиться до закрытия компании в 1981 году.
Pro Soloist является монофоническим и оснащен передвижной 37-клавишной трехоктавной клавиатурой с несколькими триггерами, приоритетом низких нот и чувствительностью послекасания (т. е. давления). Корпус изготовлен из листового металла с деревянными боковыми панелями и нижней крышкой из ДВП или мазонита .
Pro Soloist сыграл важную роль в использовании микросхем цифровой постоянной памяти (ПЗУ) для программирования всех своих внутренних путей прохождения сигнала. Переключатели выбора голоса передают уникальные цифровые коды для настройки цифровых выходов ПЗУ, устанавливая параметры, необходимые для каждой схемы для воспроизведения звука выбранного голоса. Элементы управления выражением, включая послекасание, остаются под аналоговым контролем.
Слева от клавиатуры расположены четыре ползунка для управления громкостью, чувствительностью к прикосновению, яркостью (VCF Cutoff) и скоростью портаменто во время живого выступления. Трехпозиционный переключатель октав позволяет транспонировать трехоктавную клавиатуру «нормально» или плюс-минус одна октава, чтобы расширить диапазон инструмента до пяти воспроизводимых октав; общий диапазон инструмента во всех пресетах охватывает 8 октав. Также имеется вращающийся регулятор, который выполняет двойную функцию: контролирует скорость вибрато или тремоло (в зависимости от предустановки) и повтора, который заставляет LFO повторно запускать огибающие любого выбранного голоса при нажатии клавиши.
Pro Soloist оснащен одним генератором , который генерирует одновременно доступные импульсные и пилообразные сигналы. Пилообразная волна не является отдельной схемой генератора, а получается из суммы 5 импульсных волн, генерируя 64-ступенчатую «лестничную» форму волны для имитации пилообразной формы.
Пульсовые волны генерируются на очень высокой частоте, на семь или восемь октав выше высоты воспроизводимой ноты. Цифровой код октавного селектора объединяется с кодом клавиши и отправляется на делитель частоты, который выводит правильные субоктавные сигналы от генератора. Импульсный генератор обеспечивает соотношение ширины импульса 1/14, 1/9, 1/64 и 2/11. Выход с динамической шириной импульса добавляет гармоническую выразительность фазе атаки и затухания некоторых голосов.
Выходные импульсные и пилообразные волны можно направить через пильно-импульсный смеситель, за которым следует фильтр верхних частот с четырьмя выбираемыми настройками. Дополнительно импульсный выход может быть направлен через одну из трех групп резонаторов . Эти банки (с 2, 3 и 5 настройками соответственно) могут адаптировать фильтрацию сигнала для конкретных голосов (например, виолончели, скрипки, флейты или гобоя). Все эти настройки определяются заводскими ПЗУ; они недоступны пользователю.
После того, как аудиосигнал проходит через микшер и резонаторы, он проходит через фильтр нижних частот и усилитель, каждый из которых находится под управлением генератора огибающей атаки-восстановления (AR) или ADSR , или того и другого. Настройки конверта, как и все голосовые настройки, выбираются голосовыми ПЗУ. Фильтр нижних частот 24 дБ/окт., номер детали ARP. 4034, был очень похож на транзисторно-лестничный фильтр Moog и в конечном итоге был заменен из-за опасений по поводу IP .
Выходной сигнал голосовой схемы направляется на выходы с высоким и низким импедансом для усиления.
Более поздний инструмент, ARP Explorer (1974–1978) [3] был похож на Pro Soloist, но позволял выполнять базовую модификацию голосов, выходящую за рамки пресетов, запрограммированных в памяти. Хотя Explorer был гораздо более гибким, в нем отсутствовала функция послекасания, которая делала Soloist и Pro Soloist такими выразительными инструментами.