Алиса Эрия Герстенберг (2 августа 1885 — 28 июля 1972) — американский драматург , актриса и активистка, наиболее известная своей экспериментальной феминистской драмой и своим участием в Движении Маленьких Театров в Чикаго .
Герстенберг родился в Чикаго, штат Иллинойс, единственный ребенок Джулии и Эриха Герстенбергов. Дед Герстенберга был основателем и членом Чикагской торговой палаты в 1848 году, и эту должность отец Герстенберга унаследовал позже, а это означало, что Герстенберги имели более высокий уровень жизни, чем большинство семей среднего класса в Чикаго в то время. [1] В детстве Герстенберг имел богатый опыт путешествий и социальных развлечений, включая коммерческий театр. Она посещала частную школу в Чикаго, а затем в 1907 году окончила Брин-Мор , женский колледж в Пенсильвании. После колледжа она провела некоторое время в Нью-Йорке, наблюдая за репетициями Дэвида Беласко, прежде чем вернуться домой в Чикаго. [2]
Прожив некоторое время в Нью-Йорке, Герстенберг вернулась в Чикаго, где продолжила писать пьесы; стала участвовать в движении «Маленький театр» , поддерживала своих родителей и проявляла сильную феминистскую приверженность делу привлечения некоммерческого театра к новым драматургам, детям и чикагцам. [1] Ее предыдущее участие в театре в детстве, пьесы, которые она написала в колледже, а также время, проведенное в Нью-Йорке, побудили ее продолжать писать пьесы до конца своей жизни, время от времени работая актрисой и поддерживая активная роль в театре. Хотя большинство ее пьес практически забыто, ее выдающееся произведение «Обертоны» продолжает выпускаться с момента его публикации в 1913 году .
В 1913 году Герстенберг написала одноактную пьесу «Обертоны», свою вторую пьесу, а также ее наиболее часто исполняемую и печатаемую пьесу, которая была впервые поставлена в ноябре 1915 года компанией Washington Square Players в театре Bandbox в Нью-Йорке. [1] Она была включена в антологию вместе с «Мелочи » Сьюзен Гласпелл как хрестоматийный пример современных одноактных пьес женщин, участвующих в небольшом театральном движении. В пьесе кристаллизуется использование ею экспериментальной формы со знакомым драматическим конфликтом. Пьеса получила множество постановок благодаря новаторскому использованию разделенной темы - техники, которую Юджин О'Нил позже использовал в своей пьесе «Странная интерлюдия» . В начале своей карьеры Герстенберг продолжала писать множество одноактных пьес, многие из которых ставились в региональных или небольших театрах Чикаго и его окрестностей. [2] Большинство этих пьес демонстрируют ее феминистские тенденции – критику социальных ролей и решений, которые ограничивали женщин того времени. Герстенберг продолжала писать пьесы на протяжении всей своей жизни, позже опубликовав несколько радиоспектаклей, а также несколько заказных инсценировок детских рассказов.
Влияние Герстенберг на театр не ограничивается ее ранними экспериментальными формами; она сыграла решающую роль в основании и успехе нескольких театральных трупп, а также Маленького театрального движения в Чикаго. В 1921 году она основала Детский театр Младшей лиги в Чикаго; в 1922 году основала Театр драматургов; и, наконец, она поддержала любительскую театральную труппу, которая в конечном итоге была названа в ее честь при ее основании в 1955 году .
Ее работа с этими театральными труппами демонстрирует ее стремление сделать некоммерциализированный театр доступным для новых драматургов, давая им возможность увидеть постановку своих пьес; региональные драматурги, демонстрирующие признательность Чикаго и Среднему Западу; и, наконец, детям, давая им ранний опыт работы в театре, возможность играть, писать и принимать участие. Более того, она надеялась, что ее работа заставит жителей Чикаго поддержать некоммерческий театр.
Герстенберг была одной из немногих женщин, приглашенных выступить на Национальном драматическом совете и Национальной театральной конференции. В 1936 году она была приглашенным докладчиком на трех конференциях AETA, а в 1938 году выиграла премию Чикагского литературного фонда .
Герстенберг оставалась вовлеченной в театр на протяжении всей своей жизни, будь то писательница, актриса или активистка. У нее было много возможностей переехать в Нью-Йорк, но вместо этого она предпочла остаться в Чикаго. Многие из ее коллег-женщин со Среднего Запада, такие как Зои Акинс и Сьюзан Гласпелл , начали писать на Среднем Западе, но переехали в Нью-Йорк, где их работы часто выпускались, что дало им более прочный канонический статус. Многие критикуют Герстенберг за то, что она не переехала в Нью-Йорк, когда у нее была возможность, полагая, что она драматург, который отлично стартовал в Чикаго, но не смог развить свой стиль. [2] Другие ссылаются на то, что решение Герстенберг остаться в Чикаго демонстрирует ее приверженность движению «Маленький театр», женским проблемам на Среднем Западе и развитое понимание регионального сообщества, для которого она писала и о котором она писала.
Пьеса Герстенберг «Обертоны», ее наиболее часто исполняемая и печатаемая работа, была адаптирована в камерную оперу «Умная выдумка Гарриет и Маргарет» в 2013 году композитором-либреттистом Леанной Кирхофф. Опера выиграла конкурс камерных оперных композиций Национальной оперной ассоциации в 2014–2016 годах [4] , а профессиональная премьера состоялась на фестивале Really Spicy Opera на фестивале Minnesota Fringe Festival в 2015 году. [5] Позже опера была поставлена Национальной оперной ассоциацией и Gateway Opera в 2016 году. [6]
