« Анданте и финал» — сочинение для фортепиано с оркестром, переработанное Сергеем Танеевым по эскизам Петра Ильича Чайковского для заброшенных последних частей его одночастного фортепианного концерта № 3 ми-бемоль мажор , соч. 75.
Основу музыки составил Чайковский, но реализация принадлежит Танееву, а решения о форме, жанре и названии были приняты совместно Танеевым, братом Чайковского Модестом , Александром Зилоти и издателем Митрофаном Беляевым . Тем не менее, произведение было опубликовано в 1897 году как произведение одного Чайковского, и даже получило посмертный номер опуса 79 в каталоге Чайковского.
Третий фортепианный концерт, а также Анданте и Финал иногда исполняются вместе, образуя синтетический «полный» концерт.
То, что известно как Andante и Finale, возникло как медленная часть и финал Симфонии ми -бемоль мажор Чайковского , работы, которую он начал писать в 1892 году. Он отказался от симфонии в декабре 1892 года, но после того, как его племянник Боб Давыдов упрекнул его, он начал перерабатывать ее в фортепианный концерт, свой третий, который он обещал французскому пианисту Луи Дьемеру . Композитор закончил набросок первой части ( Allegro brillante ) этого концерта в июле 1893 года, затем отложил его, чтобы продолжить работу над своей 6-й симфонией ( Pathetique ) . Он закончил симфонию в августе, затем вернулся к концерту, который он к этому времени решил опубликовать как одночастное Allegro de concert .
Остальные части были оставлены в виде наброска и заброшены. Чайковский написал «Конец части 1» на последней странице Allegro de concert . Однако, когда он решил опубликовать только эту часть как законченное произведение, он забыл это вычеркнуть. Это вызвало некоторые предположения о его истинных намерениях, например, мог ли он в конечном итоге расширить концерт до полноценного трехчастного произведения или использовать другие части в какой-то другой форме, если бы он не умер. Однако есть веские доказательства того, что он больше не использовал их. Еще 6 октября 1893 года, за месяц до своей смерти, он писал польскому пианисту и композитору Зигмунту Стоёвскому : «Как я вам писал, моя новая симфония закончена. Сейчас я работаю над партитурой моего нового (третьего) концерта для нашего дорогого Дьемера. Когда вы его увидите, пожалуйста, скажите ему, что когда я приступил к работе над ним, я понял, что этот концерт имеет удручающую и угрожающую длину. Поэтому я решил оставить только первую часть, которая сама по себе составит целый концерт. Работа от этого только улучшится, поскольку последние две части не стоили многого». [1]
6-я симфония была последним из его сочинений, исполненных при жизни, но Allegro de concert было последним завершенным произведением Чайковского. Оно было посмертно опубликовано П. Юргенсоном как Фортепианный концерт № 3 , соч. 75.
После смерти брата Модест Чайковский попросил друга и бывшего ученика композитора Сергея Танеева просмотреть наброски его сочинений, которые остались незаконченными. В ноябре 1894 года Танеев начал изучать незаконченные наброски этих двух частей. И Танеев, и Модест задавались вопросом, как следует опубликовать произведение — как две оркестровые части для симфонии или сохранить ее последующую аранжировку и полностью переработать их как произведение для фортепиано с оркестром. [2] После письма пианиста Александра Зилоти Модесту в апреле 1895 года он и Танеев пошли по пути фортепиано и оркестра.
Другой вопрос заключался в том, где и как эти две части будут опубликованы. Это осложнялось тем, что П. Юргенсон уже опубликовал одночастный концерт как законченное произведение, в соответствии с пожеланиями Чайковского. Модест и Танеев в конце концов предложили Andante и Finale М. П. Беляеву вместе с увертюрами Fatum и The Storm и симфонической балладой The Voyevoda .
Беляев задавался вопросом, как опубликовать Andante и Finale — как четвертый концерт в двух частях, как две концертные пьесы или в чисто оркестровой форме как две части из незаконченной симфонии. [3] В конце концов он опубликовал Andante и Finale в 1897 году в версии Танеева для фортепиано с оркестром и дал ему номер опуса 79, как если бы это было сочинение Чайковского, что соответствует действительности лишь отчасти.
Первое исполнение «Анданте и финала» состоялось 8 февраля 1897 года в Петербурге , солистом был Танеев.
В соответствии с практикой Чайковского в его первых двух концертах, Танеев сокращает оркестр до духовых, валторн и струнных для Andante. Он партитурил Финал для полного оркестра, снова в соответствии с практикой Чайковского.
Одночастный Третий фортепианный концерт и Andante и Finale иногда играются вместе, образуя синтетический «полный» трехчастный концерт, но это без какого-либо разрешения композитора. Осуществил бы Чайковский свою первоначальную концепцию стандартного трехчастного концерта, и если да, то использовал бы он музыку Andante и Finale или написал бы новую музыку, является чистой догадкой. Джон Уоррак пишет: «[То] что сохранилось, это реконструкция в концертной форме какой-то музыки, которую планировал Чайковский, а не подлинный фортепианный концерт Чайковского». [6] Эрик Блом добавляет: «Правда, даже Танеев не знал наверняка, не предпочел бы Чайковский, если бы он действительно намеревался создать трехчастный концерт, полностью отказаться от Andante и Finale и заменить их двумя совершенно новыми частями; поэтому, если мы решим, что финал в любом случае является плохим произведением, мы должны винить Танеева за его сохранение, а не Чайковского за его замысел. Поскольку мы даже не можем быть уверены, насколько далеко зашла эта задумка...» [7]
Уоррак заключает: «Самый добрый ответ — помнить, что сам Чайковский отказался от него. Танеев был чересчур набожен: гораздо лучшим решением проблемы, что делать с музыкой, было бы исполнять Третий концерт так, как его оставил Чайковский, в одной части; его можно было бы с пользой иногда слышать в концертах, на которых солисты хотели бы добавить что-то меньшее, чем еще один полномасштабный концерт к основному произведению в своей программе». [8]
