_modified.jpg/1280px-Arpa_Angular_(s._X-VIII_aC)_modified.jpg)
Угловая арфа — категория музыкальных инструментов в системе классификации музыкальных инструментов Хорнбостеля-Сакса . [1] Она описывает арфу , в которой «гриф образует острый угол с резонатором», два рычага образуют «открытую» арфу. [1] [2] Арфа отличается от арочной арфы или смычковой арфы , в которой угол гораздо менее острый и в которой гриф изгибается от резонатора (и может изгибаться обратно над ним в некоторых арфах). Она также отличается от рамочной арфы , которая является «закрытой арфой» и в которой нет отверстия между резонатором и верхним концом арфы, но есть третья сторона, образующая треугольник. [1]
Первые угловые арфы появились в Месопотамии около 1900 г. до н. э. и распространились по всему Древнему Востоку. Они просуществовали почти без изменений до 17-го века как стандартный тип арфы в Азии. Известны как вертикальные, так и горизонтальные версии; вертикаль или горизонталь описывают направление, в котором ориентированы струны. В вертикальных арфах арфу традиционно перебирают пальцами. В горизонтально удерживаемых арфах струны перебирают перебиранием или плектром или медиатором в древних представлениях.
.jpg/1280px-Vertical_Konghou_(10096201556).jpg)
Открытые арфы включают арочную арфу и угловую арфу. Рамочные арфы — закрытые арфы. [3] Арфа — составной хордофонный инструмент; она относится к тем струнным инструментам, которые имеют различимую гриф, несущий струны, и корпус, который воспринимает колебания струн и испускает их в виде звука, а ее струны натянуты между грифом и корпусом. Определяющей особенностью арфы является то, что плоскость ее струн — в отличие от лютни — перпендикулярна звукоизлучающей поверхности (деке) корпуса инструмента. [1] Если корпус и гриф соединены колонной, то это рамочная арфа, в противном случае это открытая арфа.
Угловая арфа является разновидностью открытой арфы, наряду с смычковой арфой. Гриф смычковой арфы является как бы продолжением ее корпуса, образуя с ним непрерывную дугу; в отличие от этого, прямой гриф угловой арфы подходит к корпусу под прямым или острым углом. [4]
Корпус арфы представляет собой удлиненную, желобообразную форму, вырезанную из дерева, отверстие которой покрыто тонкой кожей или деревянной декой. Тонкая палка проходит по ее центральной линии в отверстии желоба, а струны прикреплены к палке. Другой конец струн соединен с грифом, привязанным к грифу или к колкам для настройки. Прямая гриф арфы прикреплена либо к самому корпусу инструмента, либо к его удлинению. В более простом случае гриф имеет цилиндрическое поперечное сечение; струны соединены с настроечными кольцами, закрепленными на нем, и настройка может быть достигнута путем вращения колец. В более поздние века также было широко распространено использование настроечных ключей. [5]
В зависимости от способа удерживания и использования различают вертикальные и горизонтальные угловые арфы.
На вертикальной арфе звуковая коробка вертикальна, опирается на музыканта или наклоняется вперед. Струны, таким образом, выровнены примерно вертикально, а гриф выступает наружу в нижней части инструмента. [6]
Звуковой ящик горизонтальной арфы удерживается в горизонтальном положении. Гриф вытянут вертикально на дальнем конце по отношению к музыканту. [6]
Вертикальная угловая арфа имеет 15–25 струн и обычно перебирает их пальцами. Горизонтальная угловая арфа имеет менее 10 струн, и на иллюстрациях на ней иногда играют щипком или колотушкой. [6]
С вертикальными угловыми арфами у музыканта обе руки свободны для игры на инструменте, так как инструмент прижат к телу. С горизонтальными арфами инструмент держат под левой рукой и играют правой рукой. Левая рука может приглушать струны. [7]
В начале своей истории, охватывающей тысячи лет, вертикальная арфа имела прочную конструкцию, прямой, колоннообразный корпус, расширяющийся кверху, и крепкую шейку. Корпус инструмента со временем менялся, изгибаясь вперед от музыканта. [6]
Структура всего инструмента стала легче. В случае «легкого» типа арфы гриф был тоньше и больше не соединялся напрямую с резонатором; вместо этого он входил в расширение, которое росло вниз от резонатора. Это расширение часто продолжалось в виде хвоста даже после точки соединения грифа; это поддерживало инструмент при игре сидя. [6]
Первые известные арфы были смычковыми арфами (или арочными арфами), появившимися около 3000 г. до н. э. в Месопотамии и Иране, затем в Египте и Индии. Угловая арфа появилась около 1850 г. до н. э. и вытеснила смычковую арфу на своей родине в Месопотамии и Иране. Со временем угловая арфа стала самым распространенным типом арфы на Ближнем Востоке, а затем и по всей Азии, за исключением Индии. Ранние изображения арфы появляются в произведениях искусства во втором и первом тысячелетиях до н. э. и сохранились, чтобы увидеть на месопотамских терракотовых плитках. В Египте угловая арфа появилась пять столетий спустя, в 15 веке до н. э., но она сосуществовала там с различными версиями смычковой арфы. [5] [7]
Также среди самых ранних изображений рамочной арфы есть скульптуры из 3-го тысячелетия до н. э. (Киклады) , на которых изображен человек с очертаниями рамочной арфы. [1] [7]
На древнегреческих вазовых росписях угловые арфы с изогнутыми корпусами появляются со второй половины V в. до н. э. В поэзии с начала VI в. до н. э. появляется инструмент под названием пектис , считающийся лидийским по происхождению; более поздние аттические авторы также упоминают многострунный инструмент под названием тригонон или тригонос (τρίγωνος = «треугольный»); это могли быть угловые арфы. Согласно свидетельству вазовых росписей, греки иногда приделывали к угловой арфе третью сторону, изобретая рамочную арфу с 3 сторонами . Эти типы арф исчезли; в позднем эллинистическом мире это были не греческие арфы, а восточные угловые арфы, которые распространились повсюду в почти одинаковой, стандартизированной форме.
У греков тригонон был угловой арфой, и, вероятно, магадис , самбука и пектис также были таковыми. [7]
Во время раскопок на краю евразийской степной зоны — на месте Пазырыка в Алтайских горах , а затем в Синьцзяне на северо-западе Китая — было обнаружено несколько арф в относительно хорошем состоянии, датируемых V–IV вв. до н. э. [9]. По своей конструкции и форме они очень похожи на горизонтальные угловые арфы, которые можно увидеть на ассирийских рельефах примерно 700 г. до н. э. Разница в том, что в отличие от девятиструнных ассирийских арф эти являются равномерно пятиструнными. Согласно предположениям, этот тип ассирийской арфы мог распространиться по степям при посредничестве скифов и других конных кочевых народов. [10]
Музыка играла особенно важную роль в ираноцентричной империи Сасанидов , отчасти в связи с зороастрийской государственной религией . Использовалось много различных инструментов, среди которых арфа занимала видное место. Иконографические данные свидетельствуют о том, что концепция арфы была прочно связана с королевским достоинством. Среди арф доминирующей была форма, распространенная в эллинистическую эпоху, но к концу эпохи, около 600 г. н.э., уже сформировался «легкий» тип арфы, который позже, как чанг, стал доминирующим во время завоевания ислама, а затем распространился по всему мусульманскому миру от Ирана до Испании. [5]
Угловая арфа путешествовала по Шелковому пути на восток и попала в Китай между 200 г. до н. э. и 200 г. н. э. Другая мировая религия, буддизм , также приняла арфу и принесла ее на Дальний Восток, в Китай, а затем в Корею и Японию. Во времена династии Хань Китай присоединился к Шелковому пути, западная часть которого проходила через районы, где в то время была установлена арфа. Через музыкантов и торговцев арфа постепенно продвигалась дальше на восток; этот процесс можно проследить по датировке изображений арф вдоль Шелкового пути. В Китае распространение арфы было тесно связано с распространением буддизма. Ее расцвет пришелся на период династии Тан . В Китае, Корее и Японии арфа имела разные названия, но сам инструмент был по сути одним и тем же, и везде он был связан с буддийской религией. Арфа, как и многие другие «иностранные» инструменты, исчезла из Китая около 1100 года во время правления династии Сун с упадком буддизма. [11] [12]
Арфа продолжала присутствовать в мусульманской музыкальной культуре, и этот инструмент часто изображался на миниатюрах персидских иллюстрированных книг между 1300 и 1600 годами н. э. Начиная с 1600 года изображения все больше показывают, что к тому времени арфа вышла из употребления, и художники были ограничены своими воспоминаниями. [12] Турецкий путешественник Эвлия Челеби нашел в Стамбуле около 1660 года всего десять мастеров по изготовлению арф и десять арфистов , в то время как он знал о 2000 лютнистах .
Оттеснение арфы на задний план, вероятно, было обусловлено трудностями настройки множества струн и хрупкой и уязвимой природой инструмента. Лютни охватывали по крайней мере тот же звуковой диапазон с гораздо меньшим количеством струн, и их структура была более прочной. [5]
Конгоу в Синьцзяне не только похожи между собой, но и похожи на древние арфы в Пазырыке (350 г. до н. э., рис. 4) [vii], Ассирии (650 г. до н. э., рис. 5) и Ольвии (400-200 г. до н. э., рис. 6)
