Анита Паркхерст Уиллкокс (1892–1984) была американской художницей, феминисткой и пацифистом. Ее карьера графического иллюстратора была прервана 15 месяцами, проведенными в развлекательной работе с войсками во время Первой мировой войны , что сделало ее страстной антивоенной. В 1920-х годах она получила известность за рисование образа «новой американской женщины», но это противоречило ее личному опыту жены и матери. К 1930-м годам она рисовала изображения, которые отражали ее собственную жизнь и убеждения. Ее вдохновляли ненасилие Ганди и Китай Мао; она столкнулась с неприятием и цензурой в эпоху Маккарти. Несмотря на это, она продолжала рисовать до своей смерти в 1984 году.
Анита Паркхерст Уиллкокс родилась в Чикаго в 1892 году. Она училась в Чикагском художественном институте с 1909 по 1913 год, изучая классический рисунок; а также изучала настенную живопись у Джона У. Нортона . Будучи студенткой, она начала свою карьеру в коммерческом искусстве, рисуя иллюстрации шляп для Gages, крупнейшей компании по производству шляп в Соединенных Штатах. Затем она переехала в Нью-Йорк, где работала художником-графиком и коммерческим иллюстратором, первоначально деля студию с Нейсой Макмейн . В период с 1913 по 1929 год ее коммерческая графика включала обложки для Saturday Evening Post, Colliers, Every Week, Fashion Art, McCalls и Screenland; плакаты для YMCA и многочисленные рекламные иллюстрации. [1] В течение этого периода она подписывала свои коммерческие работы своей девичьей фамилией «Анита Паркхерст».
В Нью-Йорке Уиллкокс присоединилась к социальной и интеллектуальной группе, которая после 1919 года сформировала Круглый стол Алгонкинов . (Уиллкокс время от времени принимала участие в этой группе в 1920-х годах). Она недолго изучала искусство у Джорджа Беллоуза и Роберта Генри (так называемая « школа Ашкана » в искусстве), но ушла после того, как они возразили против ее «классического» стиля рисования. Она вышла замуж за инженера Генри Уиллкокса в 1918 году.
В 1918 году, через две недели после замужества, Уиллкокс отправилась во Францию, чтобы работать с YMCA, чтобы поддержать американские войска. Она работала в столовой, размещенной с американской армией Первой дивизии во время Второй битвы на Сомме (1918) в марте 1918 года, затем в секторе Гондекур. [2] Совместно с художницей Нейсой Макмейн и Джейн Буллард она разработала и поставила водевиль-шоу, которое гастролировало по войскам на передовой. [3] Уиллкокс и Макмейн также рисовали слонов на наблюдательном аэростате и артиллерийских орудиях. Она осталась с армией США, когда она вошла в Германию, и вернулась в Нью-Йорк в марте 1919 года. Этот опыт сделал ее убежденной пацифисткой.
После войны Уиллкокс возобновила как свою карьеру в коммерческом искусстве в Нью-Йорке, так и свою супружескую жизнь. Она стала известна созданием образа «новой американской женщины» — идеализированных изображений женщин, которые были молодыми, красивыми, модными, неизменно белыми и экономически успешными. В статье в газете Thompson Feature Services в 1921 году говорится: «Имя Аниты Паркхерст подписывается чаще, чем имя любого другого художника... в ее работах есть определенный штрих». [4]
Между 1921 и 1926 годами Уиллкокс родила четверых детей; в 1930 году она усыновила пятого. В 1923 году, после рождения третьего ребенка, Уиллкокс провела шесть месяцев в постели с родильной горячкой (родильной горячкой). Это заставило ее усомниться в противоречиях между идеализированными образами, которые она создавала, и реальной жизнью женщин. [5]
В 1925 году Уиллкокс написала книгу под названием «Между работой и детьми», исследуя меняющуюся природу женских ролей в индустриальном обществе. [6] Ведущие женщины-ученые отреагировали положительно; Эдит Стерн, рецензируя книгу для Boni and Liveright, прокомментировала: «Это именно та книга, которую я хотела написать». [7] Несмотря на рецензии, Уиллкокс не смогла найти издателя.
Утверждая, что идеализированные «красивые девушки», которых она рисовала для коммерческих иллюстраций, были «социально пагубными», Уиллкокс оставила карьеру коммерческого художника. [8]
С 1928 года Уиллкокс стремилась создавать искусство, которое отражало бы ее собственный опыт и восприятие. В 1930 году она недолго училась у Джона Слоана в Лиге студентов-художников. Она много путешествовала, зарисовывая сцены, события и людей вокруг нее. Она не пыталась поместить это произведение искусства в «мир искусства» и предприняла несколько попыток провести выставки в галерее. Все ее работы с этого периода подписаны «Анита Уиллкокс» или «AW».
Во время Депрессии Уиллкокс разрабатывала плакаты и графику для Лиги за промышленную демократию Нормана Томаса и для журнала Masses. Она рисовала карикатуры для Colliers на лидера AFL У. Грина и Джона Льюиса из CIO.
Будучи убежденной пацифистом, Уиллкокс считала Вторую мировую войну непостижимой. В 1939 году она написала: «Я парализована, цепляюсь за голый разум, чтобы найти схему, любую схему, которую я могу принять». [9] Ее депрессия усугубилась случайным отравлением угарным газом в 1940 году. В течение следующих нескольких лет она боролась за то, чтобы заниматься каким-либо искусством, рисуя портреты друзей и обучаясь шелкографии.
Ближе к концу Второй мировой войны она рисовала плакаты для организации Americans United for World Organisation [10] , пропагандируя создание Организации Объединенных Наций и призывая положить конец всем войнам. Она публично осуждала Корейскую войну и ядерное оружие.
В 1949 году Уиллкокс путешествовала по Индии. Ее очерки запечатлели Первую всеиндийскую конференцию, состоявшуюся в Джайпуре после окончания британского правления; и мирную конференцию в Севаграме, ашраме Махатмы Ганди ( Мохандаса Карамчанда Ганди ), в первую годовщину его убийства.
В 1950 году Анита и Генри Уиллкокс с тремя из своих пяти детей основали сообщество в Норволке, штат Коннектикут, под названием Village Creek . Задуманный как убежище от расизма, холодной войны и травли коммунистов эпохи Маккарти, Village Creek стал первым межрасовым кооперативом на восточном побережье Соединенных Штатов. Сегодня Village Creek состоит из примерно шестидесяти домов; в 2010 году он был объявлен Национальным историческим памятником. [11]
В 1952 году Анита и Генри Уиллкокс представляли квакеров на Азиатско-Тихоокеанской мирной конференции в Пекине, Китай. Уиллкокс делала зарисовки делегатов конференции. После этого она путешествовала по всей Китайской Народной Республике. [12] Встреча с Анной Луизой Стронг привела к обширной переписке, которая заложила основу для газетной колонки Стронга в США «Письмо из Китая».
После этой поездки Государственный департамент США конфисковал паспорта Уиллкоксов. Последующее судебное разбирательство (коллективный иск, в котором участвовал певец Пол Робсон ) привело к постановлению Верховного суда 1958 года о том, что Государственный департамент не может удерживать паспорт из-за убеждений или ассоциаций гражданина. [13] (В 1950-х годах, когда Робсон не мог выступать на публичных площадках, он репетировал на пианино в доме Уиллкоксов в Западном Гринвиче.)
Уиллкокс стала мишенью для цензуры эпохи Маккарти. В возрасте 70 лет ее вызвали для дачи показаний перед Истлендским комитетом (как за участие в конференции по Китаю, так и за то, что она финансировала юридическую защиту Харви Матусова , информатора ФБР, заключенного в тюрьму за публичное признание лжесвидетельства в качестве государственного свидетеля против «коммунистических» профсоюзных деятелей). [14] Реклама вокруг этого привела к тому, что она не смогла найти издателя для своей книги об Индии, а начальная школа Норуолка отказалась принять пожертвованные фрески, изображающие гавань Норуолка в 17 веке (школа приняла и повесила фреску в 1977 году). [15] Генри Уиллкокс, ее муж, профессиональный инженер и президент Willcox Construction Company, был исключен из компании, которую он сам основал. [16]
В течение 1960-х и 1970-х годов Уиллкокс продолжала путешествовать и рисовать по всему миру. Она умерла в Виллидж-Крик в 1984 году.
