Terra sigillata — термин, имеющий по крайней мере три различных значения: как описание средневековой лечебной земли; в археологии как общий термин для некоторых изящных красных древнеримских керамических изделий с глянцевыми поверхностными пластинами , изготовленных в определенных областях Римской империи; и в последнее время как описание современной техники студийной керамики, предположительно вдохновленной древней керамикой. Обычно приблизительно переводится как «запечатанная земля», значение «terra sigillata» — «глина с маленькими изображениями» (лат. sigilla ), а не «глина с запечатанной (непроницаемой) поверхностью». Однако археологический термин применяется как к горшкам с гладкой поверхностью, так и к горшкам, украшенным рельефными фигурами , поскольку он относится не к украшению, а к штампу изготовителя, отпечатанному на дне сосуда.
Terra sigillata как археологический термин относится в основном к определенному типу простой и украшенной столовой посуды, изготовленной в Италии и Галлии (Франция и Рейнская область) во времена Римской империи. Эти сосуды имеют глянцевую поверхность с отливом от мягкого блеска до блестящего, похожего на глазурь, в характерной цветовой гамме от бледно-оранжевого до ярко-красного; они производились в стандартных формах и размерах, производились в промышленных масштабах и широко экспортировались. Индустрия sigillata развивалась в регионах, где существовали традиции гончарного производства, и где залежи глины оказались подходящими. Продукция итальянских мастерских также известна как аретинская посуда из Ареццо и собиралась и восхищала со времен Возрождения. Изделия, изготовленные на галльских фабриках, часто упоминаются англоговорящими археологами как самианская посуда . Близкородственные керамические ткани, изготовленные в североафриканских и восточных провинциях Римской империи, обычно не называются terra sigillata, а имеют более конкретные названия, например, африканские красные посудные изделия . Все эти типы керамики имеют большое значение для археологов: их часто можно точно датировать, а их распространение проливает свет на аспекты древнеримской экономики.
Современную «terra sig» следует четко отличать от близких копий римских изделий, сделанных некоторыми гончарами, намеренно воссоздающими и использующими римские методы. [1] Отделка, называемая «terra sigillata» студийными гончарами, может быть изготовлена из большинства глин , смешанных в очень тонкий жидкий шликер и отстаиваемых для отделения только самых мелких частиц, которые будут использоваться в качестве terra sigillata. При нанесении на необожженные глиняные поверхности «terra sig» можно полировать мягкой тканью или щеткой для достижения блеска от гладкого шелковистого блеска до высокого глянца. Поверхность древних сосудов terra sigillata не требовала такого полирования или шлифования. Полирование было техникой, используемой для некоторых изделий в римский период, но terra sigillata не была одной из них. Полированная поверхность может быть сохранена только при обжиге в диапазоне низкого огня и потеряет свой блеск при более высоком обжиге, но все еще может демонстрировать привлекательное шелковистое качество.
В археологическом употреблении термин terra sigillata без дополнительных уточнений обычно обозначает арретскую керамику Италии, сделанную в Ареццо , и галльскую саманскую керамику, изготовленную сначала в Южной Галлии , в частности в Ла-Грауфесанке , недалеко от Мийо , а затем в Лезу и соседних местах около Клермон-Феррана , а также в восточногалльских местах, таких как Трир , Зинциг и Рейнцаберн . Эти высококачественные столовые приборы были особенно популярны и широко распространены в Западной Римской империи примерно с 50 г. до н.э. до начала 3-го века н.э. [2] [3] Определения «TS» выросли с самых ранних дней антикварных исследований и далеки от последовательности; один обзор классического искусства говорит:
Terra sigillata ... - латинский термин, используемый современными учеными для обозначения класса декорированной красноглянцевой керамики ... не вся красноглянцевая керамика была декорирована, и поэтому более емкий термин «самосийская керамика» иногда используется для характеристики всех ее разновидностей. [4]
В то время как определение Энтони Кинга, следуя более обычной практике среди специалистов по римской керамике, не упоминает декор, но утверждает, что terra sigillata «альтернативно известна как самийская керамика». Однако «самийская керамика» обычно используется только для обозначения подкласса terra sigillata, изготовленного в древней Галлии. В европейских языках, отличных от английского, terra sigillata или перевод (например, terre sigillée ), всегда используется как для итальянских, так и для галльских изделий. [5] [a] Номенклатура должна быть установлена на ранней стадии исследования предмета, и антиквары 18-го и 19-го веков часто использовали термины, которые мы бы не выбрали сегодня, но пока их значение ясно и устоялось, это не имеет значения, и подробное изучение истории терминологии на самом деле является побочным вопросом, который представляет только академический интерес. Ученые, пишущие на английском языке, теперь часто используют термины «красные глянцевые изделия» или «красные скользящие изделия», чтобы избежать этих проблем с определением [6], а также потому, что многие другие изделия римского периода имеют общие черты с традиционными тканями сигиллата.
Итальянские и галльские сосуды TS изготавливались в стандартизированных формах, составляя сервизы из соответствующих блюд, мисок и сервировочных сосудов. Они менялись и развивались с течением времени и были очень подробно классифицированы; первая крупная схема, разработанная немецким классическим археологом Гансом Драгендорфом (1895), все еще используется (например, «Dr.29»), [7] и было много других, таких как классификации Дешелетта, Кнорра, Хермета, Вальтерса, Керла, Лешке, Риттерлинга, Хермета и Людовичи, а позднее — Conspectus of Arretine forms и типовая серия Хейса African Red Slip и Eastern sigillatas. [8] Эти ссылки иногда позволяют датировать изготовление сломанного украшенного черепка с точностью до 20 лет или меньше.
Большинство форм, украшенных фигурами в низком рельефе, были отлиты в керамические формы, внутренние поверхности которых были украшены с помощью штампов или пуансонов из обожженной глины (обычно называемых poinçons ) и некоторой работы от руки с использованием стилуса . Поэтому форма была украшена на своей внутренней поверхности полным декоративным дизайном из вдавленных, инталийных (вдавленных) мотивов, которые появлялись в низком рельефе на любой чаше, сформированной в ней. По мере высыхания чаши усадка была достаточной для того, чтобы ее можно было извлечь из формы, чтобы выполнить любую отделочную работу, которая могла включать добавление колец для ног, формирование и отделку ободков и, во всех случаях, нанесение шликера. Техники барботина и аппликации («шприг») иногда использовались для украшения сосудов замкнутых форм.{{|Закрытые формы: формы, такие как вазы и бутыли / кувшины, которые нельзя изготовить в одной форме, потому что они имеют разбухающий профиль, который сужается внутрь от точки наибольшего диаметра. Некоторые большие кувшины изготавливались в Ла-Грауфесенке путем изготовления нижней и верхней чашеобразных частей в формах, а затем их соединения и добавления горлышка. Очевидно, что открытые формы, а именно чаши, которые можно было формовать и извлекать из одной формы, изготавливались быстрее и проще.}} Изучение характерных декоративных мотивов , в некоторых случаях в сочетании с клеймами мастерских, включенными в декор, а также иногда с курсивными подписями изготовителей форм, позволяет составить очень подробное представление об отрасли. Поэтому археологу, имеющему опыт в изучении сигиллят, обычно достаточно тщательного наблюдения за формой и тканью, чтобы датировать и идентифицировать сломанный черепок : штамп гончара или формованное украшение дают еще более точные доказательства. В классическом руководстве Освальда и Прайса, опубликованном в 1920 году [9], изложены многие принципы, однако литература по этой теме восходит к XIX веку и в настоящее время чрезвычайно объемна, включая множество монографий по конкретным регионам, а также отчеты о раскопках на важных участках, где были обнаружены значительные коллекции изделий сигиллят, и статьи в научных журналах, некоторые из которых посвящены изучению римской керамики. [10] [11]
Мотивы и узоры на изделиях с рельефным декором отражают общие традиции греко-римского декоративного искусства с изображениями божеств, ссылками на мифы и легенды и популярными темами, такими как охота и эротические сцены. Отдельные типы фигур, такие как формы сосудов, были классифицированы, и во многих случаях они могут быть связаны с конкретными гончарами или мастерскими. Часть декора относится к современному архитектурному орнаменту с лепниной в виде яйца и языка (оволо), свитками аканта и виноградной лозы и т. п. В то время как декор арретинской посуды часто весьма натуралистичен по стилю и близко сопоставим с серебряной посудой того же периода, узоры на галльских изделиях, выполненные провинциальными мастерами, перенимающими классические сюжеты, интригуют своим выражением « романизации », слияния классических и местных культурных и художественных традиций.
Многие из галльских производственных участков были тщательно раскопаны и изучены. В Ла-Грауфесенке на юге Галлии давно известны документальные свидетельства в виде списков или подсчетов, по-видимому, обожженных с единичной загрузкой печи, с указанием имен гончаров и количества горшков, и они предполагают очень большие загрузки в 25 000–30 000 сосудов. Хотя не все печи на этом или других производственных участках были такими большими, раскопки большой четверки (большой печи) в Ла-Грауфесенке, которая использовалась в конце I и начале II века, подтверждают масштабы индустрии. Это прямоугольное каменное сооружение размером 11,3 м. на 6,8 м. снаружи, с первоначальной высотой, оцениваемой в 7 метров. Имея внутри до девяти «этажей» (разбираемых после каждого обжига), образованных плиточными полами и вертикальными колоннами в форме глиняных труб или трубок, которые также служили для проведения тепла, было подсчитано, что он был способен обжигать 30 000–40 000 сосудов одновременно при температуре около 1000 °C. [12]
Работа 2005 года показала, что шликер представляет собой матрицу, состоящую в основном из оксидов кремния и алюминия, внутри которой находятся взвешенные субмикроскопические кристаллы гематита и корунда. Сама матрица не содержит никаких металлических ионов, гематит замещен алюминием и титаном, а корунд замещен железом. Две популяции кристаллов однородно распределены внутри матрицы. Цвет гематита зависит от размера кристаллов. Крупные кристаллы этого минерала черные, но по мере уменьшения размера до субмикрона цвет смещается к красному. Доля алюминия оказывает схожий эффект. Ранее считалось, что разница между «красным» и «черным» саманом обусловлена наличием (черный) или отсутствием (красный) восстановительных газов из печи и что конструкция печи была устроена таким образом, чтобы предотвратить контакт восстановительных газов из топлива с керамикой. Считалось, что присутствие оксидов железа в глине/шликере отражается в цвете в соответствии со степенью окисления железа (Fe[III] для красного и Fe[II] для черного, последний образуется восстановительными газами, контактирующими с керамикой во время обжига). Теперь, в результате этой недавней работы, становится ясно, что это не так, и что цвет глянцевого шликера на самом деле обусловлен не более чем размером кристаллов минералов, диспергированных в матричном стекле. [13]
Изделия из арретина, несмотря на свой весьма характерный внешний вид, были неотъемлемой частью более широкой картины изысканной керамической посуды в греко-римском мире эллинистического и раннего римского периода. Эту картину следует рассматривать в связи с роскошной посудой из серебра. За столетия до того, как была изготовлена итальянская terra sigillata, аттические расписные вазы , а позднее и их региональные варианты, изготовленные в Италии, включали подготовку очень тонкого глиняного тела, покрытого шликером, который обжигался до глянцевой поверхности без необходимости какой-либо полировки или полировки. Греческие расписные изделия также включали точное понимание и контроль условий обжига для достижения контрастов черного и красного. [14]
Глянцевая черная керамика, изготовленная в Этрурии и Кампании, продолжила эту технологическую традицию, хотя расписной декор уступил место более простым штампованным мотивам и в некоторых случаях накладным мотивам, отформованным в рельефе. [15] Традиция украшения целых сосудов низким рельефом также была хорошо устоявшейся в Греции и Малой Азии к тому времени, когда арретинская промышленность начала расширяться в середине I в. до н. э., и образцы были импортированы в Италию. Рельефно украшенные кубки, некоторые из свинцово-глазурованных изделий, производились в нескольких восточных центрах и, несомненно, сыграли свою роль в технической и стилистической эволюции декорированной арретинии, но мегарские чаши, изготовленные в основном в Греции и Малой Азии, обычно рассматриваются как наиболее прямое вдохновение. [16] Это небольшие полусферические чаши без колец для ног, и их декор часто очень напоминает современные серебряные чаши с формализованными, расходящимися радиальными узорами из листьев и цветов. [17] Четкие и точно очерченные формы простых блюд и чашек также были частью естественной эволюции вкуса и моды в средиземноморском мире I века до н. э.
Изделия из арретина начали изготавливать в Ареццо (Тоскана) и его окрестностях незадолго до середины I в. до н. э. Промышленность быстро развивалась в период, когда римское политическое и военное влияние распространялось далеко за пределы Италии: для жителей первых провинций Римской империи в правление императора Августа ( правл. 27 г. до н. э. – 14 г. н. э.) эта столовая посуда с ее точными формами, блестящей поверхностью и, на украшенных сосудах, ее визуальным знакомством с классическим искусством и мифологией, должно быть, глубоко впечатлила некоторых жителей новых северных провинций империи. Конечно, она олицетворяла определенные аспекты римского вкуса и технического мастерства. Гончарные производства в областях, которые мы сейчас называем северо-восточной Францией и Бельгией, быстро начали копировать формы простых блюд и чашек из арретина в изделиях, которые теперь известны как галло-бельгийские, [18] а в Южной и Центральной Галлии вскоре местные гончары также начали подражать декору, сделанному из форм, и самому блестящему красному шликеру.
Наиболее узнаваемая декорированная форма Arretine — Dragendorff 11, большой глубокий кубок на высоком постаменте, очень похожий на некоторые серебряные столовые сосуды того же периода, такие как Warren Cup . Иконография также имела тенденцию соответствовать сюжетам и стилям, которые можно увидеть на серебряной посуде, а именно мифологические и жанровые сцены, включая эротические сюжеты, и небольшие декоративные детали в виде гирлянд, лиственных венков и ovolo ( яйцо и язык ) бордюров, которые можно сравнить с элементами архитектурного орнамента Августа. Глубокая форма Dr.11 позволяла использовать poinçons (штампы), используемые для изготовления форм для человеческих и животных фигур, довольно большими, часто около 5–6 см в высоту, и моделирование часто действительно очень искусно, что привлекает интерес современных историков искусства, а также археологов. Крупные мастерские, такие как мастерские M.Perennius Tigranus, P. Cornelius и Cn. Атей, клеймили свою продукцию, а имена владельцев фабрик и рабочих на фабриках, которые часто встречаются на готовых чашах и простых изделиях, были тщательно изучены, как и формы сосудов, а также подробности их датировки и распространения. [19]
Итальянская сигиллата производилась не только в самом Ареццо или около него: некоторые из важных предприятий Ареццо имели филиалы в Пизе , долине реки По и других итальянских городах. К началу I века нашей эры некоторые из них основали филиалы в Галлии, например, в Ла-Мюэтте около Лиона в Центральной Галлии. [20] Классические изделия периода Августа не были единственными формами terra sigillata, производимыми в Италии: более поздние отрасли в долине реки По и в других местах продолжили эту традицию. [21]
В Средние века образцы изделий, которые были случайно обнаружены при раскопках фундаментов в Ареццо, привлекали восхищенное внимание еще в XIII веке, когда в обширную энциклопедию Ресторо д'Ареццо была включена глава, восхваляющая изысканные римские изделия, обнаруженные в его родном городе, «что, возможно, является первым описанием аспекта античного искусства, написанным со времен классики». [22] Летописец Джованни Виллани также упоминал изделия. [23]
Первое опубликованное исследование арретской керамики было проведено Фаброни в 1841 году [24] , и к концу 19-го и началу 20-го веков немецкие ученые, в частности, достигли больших успехов в систематическом изучении и понимании как арретской керамики, так и галльской самийской керамики, которая была обнаружена на римских военных объектах, раскопанных в Германии. Классификация Драгендорфа была расширена другими учеными, включая С. Лешке в его исследовании итальянской сигиллаты, раскопанной на раннем римском местечке Хальтерн . [25] Исследования арретской керамики продолжались очень активно на протяжении 20-го века и в 21-м, например, с публикацией и пересмотром описи известных гончарных клейм («Oxé-Comfort-Kenrick») и разработкой Conspectus форм сосудов, что обновило более ранние работы по соответствующим темам. [26] Каталоги мотивов штамповки и мастерских Arretine Sigillata были опубликованы в 2004 и 2009 годах соответственно, [27] а каталог известных мотивов аппликации появился в 2024 году. [28] Как и во всех исследованиях древней керамики, каждое поколение задает новые вопросы и применяет новые методы (например, анализ глины) в попытке найти ответы.
Сосуды сигиллята, как простые, так и украшенные, изготавливались в нескольких центрах на юге Франции, включая Брам , Монтан , Ла-Грауфесанк, Ле-Розье и Банассак , [29] с конца I века до н. э.: из них Ла-Грауфесанк, недалеко от Мийо, был основным производителем и экспортером. Хотя создание гончарных изделий сигиллята в Галлии, возможно, изначально возникло для удовлетворения местного спроса и снижения цен на импортные итальянские товары, они стали чрезвычайно успешными сами по себе, и к концу I века н. э. южногалльская самианская керамика экспортировалась не только в другие провинции на северо-западе Империи, но также в Италию и другие регионы Средиземноморья, Северной Африки и даже восточной Империи. Одной из находок в руинах Помпеи , разрушенных извержением Везувия в августе 79 г. н. э., была партия южногалльских сигиллят, все еще находившихся в упаковочном ящике; [30] как и все находки с мест Везувия, этот клад керамики бесценен как доказательство датировки.
Южногалльский самиан обычно имеет более красную полоску и более глубокую розовую ткань, чем итальянская сигиллата. Лучшие полоски, ярко-красные и почти зеркально блестящие, были получены в период Клавдия и раннего Нерона (Клавдий, правит в 41–54 гг. н. э.; Нерон, правит в 54–68 гг. н. э.). В тот же период некоторые мастерские недолго экспериментировали с мраморной красно-желтой полоской, вариантом, который так и не стал широко популярным. [31] Раннее производство простых форм в Южной Галлии изначально строго следовало итальянским образцам, и даже была изготовлена характерная арретинская декорированная форма, Dragendorff 11. Но быстро появилось много новых форм, и ко второй половине I века н. э., когда итальянская сигиллата уже не имела влияния, южногалльский самиан создал свой собственный характерный репертуар форм. Две основные декорированные формы: Dragendorff 30, глубокая цилиндрическая чаша, и Dragendorff 29, кареноидная («килевидная») неглубокая чаша с выраженным углом, подчеркнутым молдингом, посередине профиля. Подошва низкая, а штампы гончаров обычно являются клеймами изготовителей чаш, размещенными на внутреннем основании, так что сосуды, изготовленные из одной и той же или параллельной формы, могут иметь разные названия. Ободок 29, небольшой и вертикальный в ранних образцах формы, но гораздо более глубокий и вывернутый к 70-м годам I века, отделан рулеточным декором, [b] , а рельефно-декорированные поверхности обязательно попадают в две узкие зоны. Сначала они обычно украшались цветочными и лиственными узорами венков и завитков: Dr.29, покоящийся на своем ободе, проиллюстрированный в вводной части этой статьи, является ранним примером, менее угловатым, чем развитая форма 60-х и 70-х годов, с декором, состоящим из простых, очень элегантных листовых завитков. Небольшие человеческие и животные фигурки, а также более сложные узоры, размещенные на отдельных панелях, стали более популярными к 70-м годам I века. Более крупные человеческие и животные фигурки могли использоваться на сосудах Dr.30, но хотя многие из них обладают большим очарованием, южногалльские мастера никогда не достигали, а возможно, и не стремились, классического натурализма некоторых из их итальянских коллег.
В последние два десятилетия I века Dragendorff 37, глубокий, округлый сосуд с простым вертикальным венцом, обогнал 29 по популярности. Эта простая форма оставалась стандартной галльской самской формой с рельефным декором во всех галльских производственных регионах более столетия. Маленькие кубки с рельефным декором , такие как формы Déchelette 67 и Knorr 78, также изготавливались в Южной Галлии, как и отдельные «единичные» или очень амбициозные сосуды, изготовленные по литейным формам, такие как большие тонкостенные бутыли и фляги. [32] Однако основная масса южногалльской саманской посуды, найденной на римских памятниках I в. н. э., состоит из простых блюд, чаш и кубков, особенно Dr.18 (неглубокое блюдо) и Dr.27 (маленькая чаша с характерным двойным изгибом профиля), многие из которых имеют клейма с именами гончаров, а также крупные декорированные формы 29, 30 и 37.
Местная промышленность, вдохновленная арретийским и южногалльским импортом, развилась в иберийских провинциях в I веке н. э. Terra sigillata hispanica разработала свои собственные отличительные формы и дизайны и продолжала производиться до позднего римского периода, IV и V веков н. э. Она не экспортировалась в другие регионы.
Основные центральногалльские саманские гончарные мастерские располагались в Лезу и Ле-Мартр-де-Вейр , недалеко от Клермон-Феррана в Оверни . Производство уже началось в Лезу в период Августа (Август, рег . 27 г. до н. э. – 14 г. н. э.), но только во время правления Траяна (98–117 г. н. э.) и начала упадка южногалльской экспортной торговли центральногалльская саманские изделия стали важными за пределами своего региона. Хотя они так и не достигли такого обширного географического распространения, как южногалльские фабрики, в провинциях Галлия и Британия они были, безусловно, самым распространенным типом изысканной столовой посуды, простой и украшенной, которая использовалась во II веке н. э. Качество изделий и шликера обычно превосходное, а некоторые изделия из Ле-Мартр-де-Вейр, в частности, являются выдающимися, с блестящим шликером и очень твердым, плотным телом. [33] Цвет поверхности имеет тенденцию к более оранжево-красному оттенку, чем типичные южногалльские шликеры.
Формы сосудов, которые производились в Южной Галлии, продолжали производиться, хотя по прошествии десятилетий они развивались и менялись вместе с обычными изменениями моды, и были созданы некоторые новые формы, такие как простая чаша с горизонтальным фланцем под ободком, Dr.38. Мортарии , миски для приготовления пищи с зернистой внутренней поверхностью, также изготавливались из центральногалльской самсийской ткани во второй половине II века (Dr.45). Существует небольшой подкласс центральногалльской самсийской посуды с глянцевой черной посыпкой, хотя разделительная линия между черной terra sigillata и другими тонкими черно-глянцевыми изделиями, которые также производились в этом районе, иногда размыта. Когда сосуд имеет классическую самсийскую форму и украшен рельефом в стиле известного самсийского гончара, но отделан черной посыпкой, а не красной, его можно классифицировать как черный самсийский.
Хотя центральногалльские формы продолжили и развились на основе южногалльских традиций, декор основных декорированных форм, Dr.30 и Dr.37, был отличительным. [34] Появились новые типы человеческих и животных фигур, как правило, смоделированные с большим реализмом и изысканностью, чем в Ла-Грауфесанке и других южногалльских центрах. Типы фигур и декоративные детали были классифицированы и часто могут быть связаны с конкретными мастерскими [35] Изделия Лезу также включали вазы, украшенные барботинным рельефом, с аппликационными мотивами, и класс, обычно называемый «хрустальным» декором, с геометрическими узорами, вырезанными на поверхности сосуда перед скольжением и обжигом. Два стандартных «простых» типа, изготовленных в значительных количествах в Центральной Галлии, также включали барботинный декор, Dr.35 и 36, соответствующую чашку и блюдо с изогнутым горизонтальным краем, украшенным стилизованным завитком листьев в рельефе.
Во второй половине II века некоторые мастерские Лезу, изготавливавшие чаши с рельефным декором, прежде всего мастерская Циннамуса, доминировали на рынке благодаря своей большой продукции. [36] Изделия Циннамуса, Патерна, Дивикста, Деккуса, Адвоциса, Альбуция и некоторых других часто включали в себя большие, легко читаемые именные штампы, включенные в декор, явно выступающие в качестве торговых марок или рекламы. [37] Хотя эти сосуды были сделаны очень искусно, они тяжелые и несколько грубоваты по форме и отделке по сравнению с более ранней галльской самсийской посудой.
С конца II века экспорт сигиллят из Центральной Галлии быстро, возможно даже внезапно, прекратился. Производство керамики продолжалось, но в III веке оно вернулось к статусу местной отрасли.
В Восточной Галлии, включая Эльзас , Саар , а также регионы Рейна и Мозеля , существовало множество гончарных мастерских, изготавливающих terra sigillata, но в то время как самсийская керамика из Люксейля , Ла-Мадлен , Шемери-Фолькмона, Лавуа , Ремагена , Зинцига , Бликвайлера и других мест представляет интерес и важность в основном для специалистов, два источника выделяются тем, что их изделия часто встречаются за пределами их собственных непосредственных территорий, а именно Рейнцаберн , недалеко от Шпейера , и Трир . [38]
Трирские гончары, очевидно, начали изготавливать саманские сосуды примерно в начале II века н. э. и продолжали работать до середины III века. Ученые разделили стили и гончаров на две основные фазы: Werkstatten I и II. [39] Некоторые из более поздних формованных чаш Dr.37 очень низкого качества, с грубой отделкой и небрежной отделкой.
Печи Рейнцаберна и их продукция изучались с тех пор, как Вильгельм Людовичи (1855–1929) начал проводить там раскопки в 1901 году и публиковать свои результаты в серии подробных отчетов. [40] Рейнцаберн производил как декорированные, так и простые формы в течение примерно столетия с середины II века. Некоторые из чаш Dr.37, например, те, что с клеймом мастерской Януса, выдерживают сравнение с центральногалльскими изделиями того же периода: другие менее удачны. Но настоящая сила промышленности Рейнцаберна заключалась в обширном производстве высококачественных самсийских чаш, стаканов, фляг и ваз, многие из которых были изобретательно украшены барботинными узорами или в технике гравировки «хрустальное стекло». Людовичи создал свою собственную серию типов, которая иногда пересекается с сериями других специалистов по сигиллатам. Шрифты Людовичи используют комбинации заглавных и строчных букв, а не простые цифры, причем первая буква указывает на общую форму, например, «Т» для Teller (тарелка).
В целом, продукция восточно-галльской промышленности отошла от ранней имперской средиземноморской традиции сложнопрофилированных блюд и чаш, а также орнаментированных чаш, изготовленных в формах, и сблизилась с более поздними римскими местными традициями гончарного дела в северных провинциях, используя свободно брошенные, округлые формы и создавая рельефные узоры с помощью свободного скольжения-следа. Мода на изысканную столовую посуду менялась. Некоторые восточно-галльские производители изготавливали чаши и чашки, украшенные только рулеточным или штампованным декором, а в 3-м и 4-м веках аргонская посуда, украшенная сплошными узорами из мелких штампов, производилась в районе к востоку от Реймса и довольно широко продавалась. [41] Аргонская посуда по сути все еще была типом сигиллаты, и наиболее характерной формой является небольшая, прочная чаша Dr.37. Небольшие локальные попытки изготовить традиционные рельефно-украшенные саманские изделия включали кратковременную и безуспешную попытку в Колчестере в Британии, очевидно, инициированную гончарами с восточно-галльских фабрик в Синциге, центре, который сам по себе был ответвлением мастерских Трира. [42]
В восточных провинциях Римской империи существовало несколько отраслей промышленности, производивших прекрасную красную столовую посуду с гладкими, глянцевыми поверхностями примерно с середины II в. до н. э., задолго до возникновения итальянских мастерских по изготовлению сигиллят. К I в. до н. э. их формы часто довольно близко соответствовали формам арретской простой посуды. Очевидно, что центры производства были в Сирии ; в западной Турции, экспорт через Эфес ; Пергам ; Чандарлы , около Пергама; и на Кипре , но археологи часто ссылаются на восточную сигилляту A из Северной Сирии , восточную сигилляту B из Тралл в Малой Азии, восточную сигилляту C из древней Питаны и восточную сигилляту D (или кипрскую сигилляту) с Кипра, поскольку об этом материале еще многое предстоит узнать. Хотя известно, что восточная сигиллата C происходит из Чандарли (древний Питане ), вероятно, были и другие мастерские в более широком регионе Пергама . [43] К началу II в. н. э., когда галльский саманский полностью доминировал на рынках северных провинций, восточные сигиллаты сами начали вытесняться растущей важностью африканских красных покрышек в Средиземноморье и Восточной империи. В IV в. н. э. фокейская красная покрышка появляется как преемница восточной сигиллаты C.
В 1980-х годах две основные группы Восточной Terra Sigillata в бассейне Восточного Средиземноморья были выделены как ETS-I и ETS-II на основе их химических отпечатков, как показал анализ с помощью инструментального нейтронного активационного анализа (INAA). ETS-I возникла на Восточном Кипре , тогда как ETS-II, вероятно, была создана в Памфилии , в Перге , Аспендосе и Сиде . [44] Однако эта классификация подверглась критике и не является общепринятой. Гончарный квартал в Сагалассосе , находящемся в глубине страны от южного побережья Турции, был раскопан с момента его обнаружения в 1987 году, и его изделия были прослежены во многих местах в регионе. Он был активен примерно с 25 по 550 год нашей эры. [45]
Африканская красная глазурованная керамика (ARS) была конечным развитием terra sigillata. [46] В то время как продукция итальянской и галльской красноглянцевой промышленности процветала и экспортировалась из мест их производства максимум в течение одного или двух столетий каждая, производство ARS продолжалось более 500 лет. Центры производства находились в римских провинциях Africa Proconsularis , Byzacena и Numidia ; то есть современный Тунис и часть восточного Алжира . Примерно с 4 века н. э. качественные копии ткани и форм также изготавливались в нескольких других регионах, включая Малую Азию , восточное Средиземноморье и Египет. За длительный период производства, очевидно, произошло много изменений и эволюции как в формах, так и в тканях. На ARS в I и II веках оказали влияние как итальянские, так и галльские простые формы (например, форма Хейса 2, чаша или блюдо с отогнутым наружу ободом, украшенная листьями барботина, является прямой копией самосских форм Dr.35 и 36, изготовленных в Южной и Центральной Галлии) [47] , но со временем сложился особый репертуар ARS.
Был широкий ассортимент блюд и чаш, многие с рулеточным или штампованным декором, и закрытых форм, таких как высокие яйцевидные кувшины с аппликационным орнаментом (форма Hayes 171). Амбициозные большие прямоугольные блюда с рельефным декором в центре и на широких краях (форма Hayes 56) были явно вдохновлены декорированными серебряными блюдами 4-го века, которые были сделаны в прямоугольной и многоугольной форме, а также в традиционной круглой форме. Декоративные мотивы отражали не только греко-римские традиции Средиземноморья, но и, в конечном итоге, подъем христианства . Среди штампов есть большое разнообразие монограммных крестов и простых крестов.
В отличие от археологического использования, в котором термин terra sigillata относится к целому классу керамики, в современном керамическом искусстве 'terra sigillata' описывает только водянистый очищенный шликер, используемый для облегчения полировки сырых глиняных поверхностей для достижения глянцевых поверхностных эффектов в низкотемпературных техниках обжига, включая примитивный и неглазурованный альтернативный западный стиль обжига Raku . Terra sigillata также используется в качестве декоративной красящей среды, наносимой кистью, в высокотемпературных глазурованных керамических техниках.
В 1906 году немецкий гончар Карл Фишер заново изобрел метод изготовления terra sigillata римского качества и получил патентную защиту на эту процедуру в Kaiserliche Patentamt в Берлине. [48]
Современная terra sigillata изготавливается путем разделения частиц глины на слои по размеру частиц. Дефлокулянт , такой как силикат натрия или гексаметафосфат натрия, часто добавляется в водянистую смесь глины/водного шликера для облегчения разделения мелких хлопьев или агрегатов частиц. При ненарушенном осаждении дефлокулированного шликера в прозрачном контейнере эти слои обычно видны в течение 24 часов. Верхний слой — вода, центральный слой — terra sigillata, а нижний слой — ил. Откачивание средних слоев «sig», содержащих самые мелкие частицы глины, дает terra sigillata. Оставшиеся более крупные нижние слои с частицами глины отбрасываются.
Terra sigillata обычно наносится кистью или распыляется тонким слоем на сухую или почти сухую необожженную посуду. Затем посуду полируют мягкой тканью, прежде чем вода в terra sigillata впитается в пористое тело, или твердым предметом с гладкой поверхностью. Полированная посуда обжигается, часто при более низкой температуре, чем обычная температура бисквита, около 900 °C. Более высокие температуры обжига, как правило, устраняют эффект полировки, поскольку частицы глины начинают рекристаллизоваться.
Начиная с XVIII века, в море около Уитстейбла и залива Херн в достаточном количестве находили самосские горшки , и местные жители использовали их для приготовления пищи. [49] [50]
Древнейшее использование термина terra sigillata было для лечебной глины с острова Лемнос . Последняя называлась «запечатанной», потому что ее лепешки прессовались вместе и отпечатывались головой Артемиды . Позже на ней стояла печать османского султана . Особый минеральный состав этой почвы был таков, что в эпоху Возрождения ее считали средством против отравления, а также общим средством от любых телесных нечистот, и она высоко ценилась как лекарство и лекарственный компонент. [ необходима цитата ]
В 1580 году шахтер по имени Андреас Бертольд путешествовал по Германии, продавая силезскую terra sigillata, сделанную из особой глины, вырытой на холмах за пределами города Стрига, ныне Стшегом , Польша, и переработанной в небольшие таблетки. Он продвигал ее как панацею, эффективную против всех видов ядов и нескольких болезней, включая чуму. Бертольд пригласил власти испытать ее самостоятельно. В двух случаях врачи, князья и городские лидеры проводили испытания с участием собак, которым либо давали яд, а затем противоядие, либо только яд; собаки, которым давали противоядие, выживали, а собаки, которым давали только яд, умирали. В 1581 году князь испытал противоядие на осужденном преступнике, который выжил. [51]
*Рикен, Х. и Фишер, Шарлотта, (ред.) Die Bilderschüsseln der römischen Töpfer von Rheinzabern (Текст), Бонн, 1963 (= Ludowici Kat.VI)
