Восстановление звука — это процесс удаления дефектов (таких как шипение , импульсный шум , потрескивание, трепетание , фоновый шум и гул сети ) из звукозаписей . Восстановление звука можно выполнить непосредственно на носителе записи (например, промыв граммофонную пластинку очищающим раствором) или на цифровом представлении записи с помощью компьютера (например, в формате AIFF или WAV ). Реставрация пластинок — это особая форма восстановления звука, целью которой является восстановление звука поврежденных граммофонных пластинок .
Современные методы восстановления звука обычно выполняются путем оцифровки источника звука с аналоговых носителей, таких как лаковые записи, оптические источники и магнитная лента. Попав в цифровую среду, записи можно восстановить и очистить с помощью специальных автономных цифровых процессоров, таких как декликеры, декреклеры, дехиссеры и подавители диалоговых шумов, или с помощью цифровых аудио рабочих станций (DAW) . DAW могут выполнять различные автоматизированные методы устранения аномалий, используя алгоритмы для подавления широкополосного шума, устранения щелчков и подавления треска, а также удаления жужжания и гудения. Часто звукорежиссеры и звукорежиссеры используют DAW для ручного удаления «хлопков и тиков» из записей, а новейшие методы спектрографической «ретуши» позволяют подавлять или удалять отдельные нежелательные звуки. DAW способны удалять малейшие аномалии, зачастую не оставляя артефактов и других свидетельств их устранения. Несмотря на то, что существуют полностью автоматизированные решения, восстановление звука иногда представляет собой трудоемкий процесс, требующий квалифицированных аудиоинженеров с особым опытом в технологиях записи музыки и фильмов.
Большая часть реставраций звука, выполняемая сегодня, выполняется для музыкальных звукозаписей и саундтреков к кинофильмам и телевизионным программам . Спрос на восстановленное аудио подпитывается новыми потребительскими мультимедийными технологиями, такими как CD и DVD . Современные системы воспроизведения звука требуют, чтобы источники звука находились в наилучшем состоянии, чтобы улучшить качество прослушивания. Владельцы медиаконтента пришли к осознанию важности наличия чистого звука в своих продуктах для повышения коммерческой ценности своих медиаактивов.
Побочным продуктом этих усилий по восстановлению является то, что многие источники звука переносятся в цифровой мир и сохраняются для использования в будущем. Прискорбным фактом является то, что большая часть звукозаписей и саундтреков к кинофильмам, созданных за последнее столетие, были утеряны из-за неправильного хранения и пренебрежения.
Улучшения часто вносятся в саундтреки к фильмам. Например, можно взять моно- или стереосаундтрек и повторно микшировать его в современную звуковую дорожку объемного звучания 5.1 . Когда источники исходного дискретного звука, содержащие диалоги, музыку и звуковые эффекты, используются и правильно восстанавливаются, улучшения могут быть значительными и очень эффективными.
Ежегодная премия «Грэмми» вручает награду за лучший исторический альбом в знак признания отреставрированных записей.
Два исследователя из Национальной лаборатории Лоуренса в Беркли , Виталий Фадеев и Карл Хабер , экспериментировали с методом восстановления звука, который включает в себя создание цифрового фотографического изображения очень высокого разрешения со старинного носителя записи. Они используют прецизионную оптическую метрологическую систему (предназначенную для сканирования кремниевых детекторов) для формирования изображения канавки на пластинке со скоростью 78 об/мин . После обработки цифрового файла у них есть аудиопоток, который представляет собой изменения в стенках канавок, что позволяет им «проиграть» пластинку практически без использования иглы граммофона . [ нужна цитация ] 2D-изображения могут быть сделаны быстрее и оказались достойными дальнейшего исследования на дисках со скоростью 78 об / мин, разрезанных по бокам. Возможен 3D-метод, хотя фотографирование записи занимает гораздо больше времени, а для более крупного цифрового файла требуется гораздо больше места для хранения. 3D-методы необходимы для неплоских носителей, таких как записи «холмов и долин» (ранний метод вертикальной резки от Pathé ), цилиндры Эдисона и рулоны Dictabelt . Трехмерное изображение требуется для стереофонографических пластинок, чтобы запечатлеть все детали как внутренних, так и внешних стенок канавок. [1] [2] [3] [4]
Летом 2007 года Библиотека Конгресса США перевела свою группу по реставрации аудио, видео и фильмов в Калпепер, штат Вирджиния , где расположен недавно построенный кампус Национального центра сохранения аудиовизуальных материалов Паккард. Джин ДеАнна возглавляет секцию звукозаписи. Имея в архиве 3 миллиона звукозаписей и множество других кино- и видеоработ, содержащих синхронизированный звук, перед Звуковой секцией стоит двойная задача: сохранить сокровища старинных звукозаписей и повысить доступность коллекции для публики. Одним из способов расширения доступа является тщательная оцифровка аналоговых носителей. Библиотека проявила интерес к методу 2D визуализации Фадеева/Хабера для быстрого цифрового архивирования своей обширной коллекции виниловых и шеллаковых граммофонных пластинок. Задачи по восстановлению аудио будут выполняться параллельно с работами по оцифровке. Массивный массив хранения данных объемом в несколько петабайт близок к завершению; он будет хранить большие цифровые аудиофайлы и файлы движущихся изображений. [5]
Восстановление звука — это субъективный процесс, и существует множество стратегий и точек зрения, которые может использовать звукорежиссер или звукорежиссер. Архивная точка зрения утверждает, что реставрация аудио должна вернуть запись в исходное состояние, тогда как коммерческая точка зрения утверждает , что запись должна быть как восстановлена, так и улучшена, чтобы максимально сразу понравиться современной аудитории.
{{cite magazine}}: Журналу Cite требуется |magazine=( помощь )