Секста аккорд

Термин «секстаккорд» относится к двум различным видам аккордов : первый в классической музыке , а второй в современной популярной музыке . ^[1]^[2]

Первоначальное значение термина — аккорд в первом обращении , другими словами, с терцией в басу и тоникой на сексту выше. Именно так этот термин используется в классической музыке и сегодня, и в этом смысле его также называют аккордом сексты . [ ^3]

В современной популярной музыке секстаккорд — это любое трезвучие с добавленной секстой над тоникой в качестве аккордового фактора . ^[4] Это традиционно (и в классической музыке до сих пор так и называется) добавленным секстаккордом или трезвучием с добавленной секстой ^[5] со времен Жана-Филиппа Рамо ( sixte ajoutée ) в 18 веке. Обращения аккордов в популярной музыке обозначать не принято, поэтому нет необходимости в термине, обозначающем первое обращение аккорда, и поэтому термин секстаккорд в популярной музыке — это сокращенный способ обозначения добавленного секстаккорда . Существует три основных типа добавленных секстаккордов: мажорный секстаккорд, минорный секстаккорд и минорный бемольный секстаккорд.

Инверсия триады

В ранней музыке то, что сегодня называется секстаккордом или первым обращением в классической музыке, считалось автономной гармонической единицей с тоникой, названной басом, в то время как позже это просто считалось обращением аккорда, где бас был третьей (не тоникой), а тоника была шестой (не бас). Ниже показан аккорд C мажор с первым обращением.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <eg c>1 } }$

В качестве альтернативы, вместо того, чтобы рассматривать аккорд в форме шести нот , ноту можно проанализировать как приостановку или апподжиатуру , «сначала разрешенную и позднее... сохраненную как часть аккорда, без разрешения» ^{[6] .}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new Staff << \new Voice \relative c'' { \time 4/4 \voiceOne a2( g) } \new Voice \relative c' { \time 4/4 \voiceTwo <c e>1 <ceg a> } >> }$

Квинту доминантного аккорда можно заменить секстой аккорда, проанализированной как его тринадцатая ступень: ^[7]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <fgbe~>1 <egc e> } }$

Добавлены секстаккорды

В джазе то, что называется секстаккордом , традиционно называлось " добавленным секстаккордом ". Как следует из названия, это трезвучие с интервалом в одну сексту.

Большая секста

Мажорный секстаккорд — это мажорное трезвучие , а дополнительный секстаккорд — мажорный . Например, мажорный секстаккорд, построенный на C (обозначается C ⁶ , или CM ⁶ ), состоит из нот C, E, G и добавленной мажорной сексты A.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <ceg a>1 } }$

Это те же ноты, что и в ля минорном септаккорде – следует ли такой аккорд рассматривать как добавленный секстаккорд или септаккорд, зависит от его контекста и гармонической функции. Чтобы объяснить анализы как добавленные секстаккорды, вопреки общепринятой теории периода практики , ^[8] приводит пример заключительного тонического аккорда некоторой популярной музыки, который традиционно анализируется как « субмедиантный секстаккорд квинта » (добавленные секстаккорды по популярной терминологии) или первый инверсионный септаккорд (возможно, доминанта вступительного аккорда V/ii). Согласно силе интервалов добавленного секстаккорда, тоника самого сильного интервала аккорда в первом обращении (CEGA), чистая квинта (C–G), является тоникой (C).

Малая секста

Минорный секстаккорд (иногда: минорный мажорный секстаккорд или минорный/мажорный секстаккорд ) состоит из минорного трезвучия с тоном, добавленным на мажорную сексту выше основного тона. Таким образом, в C он содержит ноты C, E ♭ , G и A.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <c es g a>1 } }$

Этот аккорд может быть записан как Cm ⁶ , Cm ^M6 , Cmin/maj ⁶ , Cmin ^(maj6) и т. д. Обратите внимание, что Cm ⁶ имеет те же ноты, что и F ⁹ с опущенным тоником, то есть ноты F (опущен), A, E ♭ , C и G. Эти ноты образуют тетраду с несколькими энгармоническими эквивалентами: C–E ♭ –G–A может быть записано как Cm ⁶ , F ⁹ , F ⁹ (без тоника), Am ^{7 ♭ 5} , B ^{7 ♭ 9} , A ♭^{Maj7 ♭ 9} или B ^alt . Многие джазовые аккордовые таблицы используют эти аккордовые нотации без разбора, особенно при выборе минорных секстаккордов против доминантных нонаккордов . Таким образом, в некоторых случаях, когда указан Cm ^{6 , F}⁹ на самом деле является лучшим гармоническим выбором, т.е. ближе к гармоническому замыслу композитора; или наоборот. Анализ движения основного тона, в присутствии доминантно-функционирующих гармоний, как правило, укажет, какой энгармонический аккорд является подходящим выбором нотации. В некоторых случаях гармония неоднозначна.

В отличие от мажорного секстаккорда, который часто заменяет мажорное трезвучие, минорный секстаккорд более универсален и играет ряд различных гармонических ролей из-за своей идентичности как обращения полууменьшенного септаккорда . Наличие чистого квинтового интервала над тоникой также означает, что эта звонкость более стабильна, чем полууменьшенный септаккорд. Расширение понятий мажора и минора до тетрад, называемых отональностью и утональностью соответственно, рассматривает этот аккорд как утональность по отношению к доминантсептаккорду .

Малая секста

Минорный бемоль секстаккорд — это минорное трезвучие , а дополнительный секстовый интервал — минор , который называется бемоль секст. Таким образом, в C он содержит ноты C, E ♭ , G и A ♭ .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <c es g as>1 } }$

Этот аккорд можно обозначить как Cm ^{♭ 6.} Он также является обращением мажорного септаккорда .

В популярной музыке

Примеры использования секстаккорда появляются в популярной музыке ближе к концу 19 века, например, в вальсе Иоганна Штрауса II « Голубой Дунай ». ^[9] Ричард Тарускин рассматривает использование Штраусом добавленного секстаккорда как «единственную стилистическую особенность… которая перешла от него в общий стиль европейской (или европейской) музыки, и это свобода, с которой гармонизируется шестая ступень гаммы». ^[10]

Иоганн Штраус II, Вальс «Голубой Дунай»

Шестой аккорд был общей чертой гармонии джаза и популярной музыки на протяжении всего двадцатого века. Одной из привлекательных черт аккорда является его тональная неоднозначность. Гармония содержит в себе аспекты, которые являются как мажорными, так и минорными. Песня Курта Вайля « Mack the Knife » из « Трехгрошовой оперы» (1928) использует аккорд с самого начала, что приводит к «своего рода битональности: ля минор в мелодии, до мажор в гармонии». ^[11]

Рифф тромбона , открывающий « Tuxedo Junction » Гленна Миллера (1940), является известным примером эпохи свинга. ^[12] Более поздние популярные песни, в которых присутствуют секстаккорды, включают: « She Loves You » The Beatles (1963), ^[13]^[14] « Help! » (1965) ^[15] и « The Fool on the Hill » (1967), ^[16] « Bring Me Sunshine » Артура Кента и Сильвии Ди (1968), ^[17] « Groovin' » The Young Rascals (1967), « Bohemian Rhapsody » Queen (1975), ^[18] « Bad Sneakers » Steely Dan (1975) и « Babe » Styx (1979).

Минорный бемоль-секстаккорд арпеджирован в первом аккорде музыки подземелья из первой игры Legend of Zelda .

В классической музыке

Необычное использование этого аккорда в начале произведения встречается в Сонате для фортепиано ми-бемоль мажор , соч. 31 № 3 Бетховена (1802):

Соната Бетховена ми-бемоль мажор , соч. 31 № 3, вступление

По словам Дениса Мэтьюза , «самым ярким моментом в сонате является ее начало, где неоднозначный добавленный секстаккорд на субдоминанте разрешается посредством серии останавливающихся шагов, ритмически и гармонически, по направлению к тонике ». ^[19]

В начальной части своей увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта » Чайковский использует минорный добавленный секстаккорд для создания поразительного эффекта:

Чайковский Ромео и Джульетта такты 28-33

Дебюсси часто использовал секстаккорд, например, в своей фортепианной прелюдии General Lavine-Eccentric (1913), идиома которой намекает на популярные идиомы кейкуока и регтайма начала 1900-х годов. Следующий отрывок «написан в фа мажоре; его кажущаяся пентатоника (C–D–F–G–A) оказывается контуром добавленного тоникой секстаккорда, плюс соль как проходящий тон…» ^[20]

Дебюсси, из «Генерал Лавин — эксцентричный»

Балет Мориса Равеля «Вальс» 1920 года , содержащий тонкие отголоски венского вальса конца XIX века , ^[21] включает в свою гармонию добавленные секстаккорды:

Из Равеля, Вальс

Вечные, медитативные заключительные такты песни Густава Малера "Abschied" из Das Lied von der Erde (1909) в полной мере используют выразительную силу и двусмысленность секстаккорда. "Финальная звучность, знаменитый добавленный секстаккорд, особенно изобретательна... потому что она соединяет две основные тональности Das Lied (ля минор и до мажор)". ^[22]

Малер, Das Lied von der Erde, финальный аккорд

Скрипичный концерт Альбана Берга ( 1935) заканчивается «тоническим трезвучием си-бемоль с добавленной секстой, [которая] следует за гармонической прогрессией, часто встречающейся в аранжировках танцевальных ансамблей 1930-х годов». ^[23] Однако Ричард Тарускин отмечает, что «созданный таким образом аккорд Берга, си-бемоль, ре, фа, соль имел важный поэтический резонанс», поскольку он перекликается с окончанием «Abschied» Малера. ^[24] Симфония в трех движениях Стравинского (1945) «включает в себя элементы американской популярной музыки, наиболее известный из которых — финальный аккорд, добавленный секстой в Голливуде из когда-либо существовавших». ^[25] (Сам Стравинский позже критиковал свой выбор финального аккорда D ♭ секстаккорда как «коммерческий». ^[26] ) «Louange à l'immortalité de Jésus» Мессиана , заключительная часть его « Квартета на конец времени» (1941), открывается медитативной темой, «исполненной полностью на аккорде 6-4 с добавленной секстой» ^[27]

Специальные виды секстаккордов

Неаполитанская секста — это первое обращение мажорного трезвучия, построенного на пониженном вступительном тонике (вторая ступень гаммы) — неаполитанская секста в до мажоре, таким образом, состоит из нот фа, ля ♭ и ре ♭ .

${ \relative c' { \time 4/4 <f aes des>1 <g b> <eg c> } }$

Существует ряд увеличенных секстаккордов . Каждый из них имеет большую терцию и увеличенную сексту над басом. Когда присутствуют только эти три ноты, аккорд является итальянской секстой ; когда увеличенная кварта добавляется над басом, аккорд является французской секстой ; в то время как добавление чистой квинты над басом итальянской сексты делает ее немецкой секстой (этимология всех этих названий неясна). Все они обычно имеют ♭(например, шестая ступень гаммы, A ♭ в C мажоре) в качестве басовой ноты – в этом случае они, как правило, разрешаются в доминанту.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \textLengthOn <c fis>1^\markup { "Итальянский" } <d fis>^\markup { "Французский" } <es fis>^\markup { "Немецкий" } } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 <aes c>1 \bar "||" <aes c> \bar "||" <aes c> \bar "||" } >> >> }$

Шестой фактор

Шестой фактор аккорда — это шесть ступеней гаммы выше основного тона . Традиционно, секста является третьей по важности после основного тона, квинты и терции, являясь добавленным тоном . Обычно она не допускается в качестве основного тона, поскольку эта инверсия напоминает септаккорд на сексте, а не добавленный тон на исходной ноте. В джазовых аккордах и теории секста требуется, поскольку она является добавленным тоном.

Качество сексты может определяться гаммой или может быть указано. Например, в мажорной гамме диатоническая секста, добавленная к тоническому аккорду, будет мажорной (C–E–G–A), а в минорной — минорной (C–E ♭ –G –A ♭ ).

Секстаккорд октавно эквивалентен тринадцатому . Если бы можно было вырезать ноты между квинтой и тринадцатой, а затем опустить тринадцатую на октаву вниз до сексты, то получился бы добавленный секстаккорд (C–E–G–B ♭ –D′–F′–A′ минус B ♭ –D′ –F′ = C–E–G–A).

Смотрите также

Ссылки

↑ Музыка: Искусство слушателя, стр. 113
^ Кит Уайетт и Карл Шредер (1998). Гармония и теория: всеобъемлющий источник для всех музыкантов, стр. 82. ISBN 0-7935-7991-0 .
^ Пистон, Уолтер (1987). Гармония , стр. 66. ISBN 0-393-95480-3 .
^ Миллер, Майкл (2005). Полное руководство по теории музыки для идиотов , стр. 119. ISBN 978-1-59257-437-7 .
↑ Пистон, стр. 359
^ Миллер, Хорас Олден (1930). Новые гармонические устройства , стр. 51.
↑ Миллер (1930), стр. 52.
^ Коуп (1997). Методы современного композитора , стр. 40-41. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8 .
^ Ван дер Мерве, П. (1989, стр. 231) Популярный стиль; предшественники популярной музыки двадцатого века . Oxford University Press.
^ Тарускин, Р. (2010, стр. 649) Оксфордская история западной музыки, том 3, Девятнадцатый век . Oxford University Press.
^ Ван дер Мерве, П. (1989, стр. 232) Популярный стиль; предшественники популярной музыки двадцатого века . Oxford University Press.
^ Шуллер, Г. (1989, стр. 674) Эра свинга: развитие джаза 1930-1945 гг . Oxford University Press
^ Меллерс, В. (1973, стр. 33). Сумерки богов: Битлз в ретроспективе. Лондон, Faber
^ Браун, К. (2020, стр. 122) Один, два, три, четыре: The Beatles во времени . Лондон, 4th Estate.
^ Фудзита, Т., Хагино, И., Кубо, Х. и Сато, Г. (1989, стр.376) Полное собрание партитур The Beatles. Милуоки, Хэл Леонард
^ Фудзита, Т., Хагино, И., Кубо, Х. и Сато, Г. (1989, стр. 282) Полное собрание партитур The Beatles. Милуоки, Хэл Леонард
↑ Дерек Б. Скотт, Звуки мегаполиса: революция популярной музыки девятнадцатого века в Лондоне, Нью-Йорке, Париже и Вене, Издательство: Oxford University Press, 2008, ISBN 0-19-530946-4, ISBN 978-0-19-530946-1, 304 страницы (стр. 7)
^ "Queen - Bohemian Rhapsody with score". YouTube . Архивировано из оригинала 2021-12-05.
↑ Мэтьюз, Денис. (1967, стр.31) Фортепианные сонаты Бетховена . Лондон, BBC.
^ Шмитц, Э. Р. (1950, стр. 74) Фортепианные произведения Клода Дебюсси . Нью-Йорк, Дувр.
^ Бенджамин, Джордж (1992). «Последний танец». The Musical Times . 135 (1817): 432–435. doi :10.2307/1003252. JSTOR 1003252.
^ Deruchie, A. (2009, стр. 97) «Прощание Малера или Песнь Земли? Смерть, ориентализм и «Der Abschied» Малера», Austrian Studies , том 17, Слова и музыка, стр. 75-97.
^ Попл, А. (1991, стр. 60) Концерт для скрипки с оркестром Берга , Cambridge University Press.
^ Тарускин, Р. (2010, стр. 717) Оксфордская история западной музыки: музыка в начале двадцатого века. Издательство Оксфордского университета.
^ Кросс, Дж. (2015, стр. 144) Игорь Стравинский . Лондон, Reaktion Books.
^ Стравинский И. и Крафт Р. (1968, стр. 51) Диалоги и дневник . Лондон, Faber.
^ Гриффитс, П. (1985, стр. 103) Оливье Мессиан и музыка времени . Лондон, Faber.

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Sixth chords на Wikimedia Commons