.jpg/1280px-K%C3%A9ler_B%C3%A9la_(1820%E2%80%931882).jpg)
Бела Келер (13 февраля 1820 — 20 ноября 1882) — венгерский композитор периода романтической музыки и оркестровый дирижёр . Бела Келер родился как Альберт Пауль Келер ( Адальберт Пауль фон Келер). Он также известен на венгерском языке как Келер Бела . Он родился 13 февраля 1820 года в городе Бартфа, графство Шарош , Венгерское королевство , Австрийская империя (современный Бардейов , Словакия ), и умер 20 ноября 1882 года в Висбадене , Германская империя . Он работал в Венгрии, Австрии и Германии.
Бела Келер родился в 1820 году в Бартфе ( нем . Bartfeld , словацкий : современный Бардейов ), Королевство Венгрия , как Альберт Пауль Келер , но немецкие и австрийские источники также называют Адальберта Пауля фон Келера . Он происходил из этнической немецкой семьи по отцовской линии, но был этническим мадьяром по материнской линии. [1]
Его отец Стефан Келер (1781–1849) был главным судьей Бартфы из семьи старых бюргеров Бартфы. Его мать Анна Бот (1793–1848) [2] происходила из венгерского дворянского рода Ботов де Ботфалва . Они воспитали 13 детей. Братьями и сестрами Альберта были Фредерика, Стефан, Эмилия, Антония, Матильда, Августа, Аполлония, Фердинанд, Виктор, Жозефина и Амалия. Семья говорила по-немецки; большинство жителей Бартфы в то время были карпатскими немцами .
Музыкальное образование Келера начинается с Франца Шиффера, хормейстера Бардейовской базилики Святого Джайлса , который научил его основам игры на скрипке и фортепиано. Дети из евангелических семей в Бардейове , к которым принадлежал Келер, ходили в немецкую школу при евангелической церкви. Келер получает базовое образование в 1834 году. В том же году он был конфирмован. Он продолжил обучение в лютеранском лицее в Левоче (1834–1835), а затем в Евангелическом училище в Прешове и Дебреценском реформатском училище (1836–1840).
Изучая право и философию в Прешове, Бела Келер руководил школьным оркестром и писал небольшие произведения, однако его родители предпочитали, чтобы он продолжил семейную традицию юридической профессии.
Разница между видением Белы Келера и видением его родителей привела к тому, что по их желанию он начал 1 июля 1840 года годичную практику по сельскому хозяйству в имении графов Шенборн-Бухгейм в Мукачево. . Даже выполняя тяжелый физический труд, Келер не переставал стремиться к творческому будущему. После окончания годичной помолвки в Мукачево Келер уехал работать на фермы своего зятя Фердинанда Медвея, мужа его сестры Амалии, в Галиции в Бескидах . В результате стихийных бедствий и пожаров его зять Фердинанд потерял имущество, поэтому Келер потерял работу и вернулся в Бардейов . Лето 1844 года он провел с родителями на их вилле в Бардейовских Купеле. Келер предложил несколько своих вальсов дирижеру местного курортного оркестра, который включил их в концертную программу колоннады. Осенью того же года Келер переехал в Прешов , где вскоре смог преподавать музыку и выступать в оркестре местного театра. [3]
Менее чем через год работы в Прешове Келер переехал в Вену , где владелец-директор Театра ан дер Вена Франц Покорны (1797-1850) нанял его с 28 августа 1845 года на должность скрипача в свой оркестр. Существующий до сих пор театр получил свое название от реки Вена, протекающей под землей рядом со зданием. Помимо выступлений в качестве оркестрового скрипача, Келер в течение двух лет изучал гармонию и композицию у виолончелиста Театра ан дер Вин Карла Шлезингера, а в 1851–1853 годах — гармонию и контрапункт у педагога Венской консерватории Симона Зехтера (1788–1867), среди которых учениками были композиторы Франц Шуберт и Антон Брукнер . Девятилетнее сотрудничество Келера с оркестром Театра ан дер Вин официально закончилось 7 мая 1854 года. В этот период были опубликованы его первые десять номеров опусов. Первое из них — композиция «Три венгерца», соч. 1, опубликованное венским издателем Тобиасом Хаслингером в 1846 году. Поворотным произведением для дальнейшей карьеры Келера, особенно дирижерского, стал вальс «Звезды надежды», соч. 17. Иоганн Бенедикт Зоммер попросил Келера прислать ему этот вальс для оркестрового исполнения в Салонах Зоммера в Берлине , которыми он владел. Келер прислал ему вальс в июле 1853 года .
Год спустя, благодаря успеху его вальса «Звезды надежды», соч. 17 сентября у берлинской публики Келер был приглашен Иоганном Бенедиктом Зоммером на должность главного дирижера в его оркестре, состоящем из 36 человек. Концерты проходили почти ежедневно в салонах Зоммера, занимавших нынешний вокзал на Потсдамской площади. Пятимесячный контракт Келера охватывал период с 1 мая по 1 октября 1854 года. Зоммерская помолвка Келера длилась значительно дольше первоначально запланированных 5 месяцев, фактически до осени 1855 года. Келер руководил Зоммерским оркестром не только в Берлине, но и в Гамбург, Дрезден, Вроцлав, Кёльн и другие концертные площадки. В рамках одиннадцатого концерта оркестра Зоммера в Гамбурге 5 октября 1854 года Келер представил премьеру своей обширной вокально-инструментальной композиции «Карпаты» для тенора, мужского хора, оркестра и сольного концерта. Осенью 1855 года Келер расстался с Берлинский оркестр и вернулся в Вену. [3]
После безвременной и неожиданной смерти Августа Ланнера в сентябре 1855 года оркестр остался без дирижера. Несколько кандидатов боролись за то, чтобы возглавить оркестр Ланнера. Наконец, возглавить его было поручено двум людям. Бела Келер и ее нынешний концертмейстер Якоб Хааг (1823–1874). Оба дирижировали большей частью концертов в сезоне 1855–1856 годов. На основании сегодняшних знаний невозможно определить, была ли семимесячная помолвка Келера в Вене согласована заранее в качестве краткосрочной замены до конца концертного сезона после внезапной смерти Августа Ланнера , или она была прекращена. после того, как Келер получил предложение от графа Маццучелли на должность капельмейстера его военного полка. [3]
В Вене 1 августа 1856 года Бела Келер был назначен на должность капельмейстера оркестра 10-го пехотного полка графа Алоиза Маццучелли (1776-1868). Это назначение стало для Келера серьезным испытанием. Ему приходилось проявлять художественное творчество в сложных военных условиях, несмотря на то, что полку приходилось часто передвигаться. Он следовал последовательно через Вену, Дебрецен, Будапешт, Белград, Сибиу, Портогруаро, Валвазоне, Брашов и другие города. Оркестр Келера, в состав которого помимо духовых инструментов входили струнные, для выступления не только на военных мероприятиях, но и на отдельных прогулочных концертах, где марши дополнялись танцевальными композициями, транскрипциями оперных произведений и попурри из популярных мелодий, так называемыми попурри. Доказательством качества работы Келера с оркестром является выигрыш «Марша Маццучелли», соч. Марш, посвященный графу Маццучелли, почти весь XX век ошибочно приписывался австрийскому композитору Антону Брукнеру ( 1824–1896). Еще в 1977 году марш под названием «Марш Аполлона» появился в списке произведений Брукнера под номером 115. Ошибка, вероятно, была вызвана тем, что «Марш Маццучелли» Келера по форме и инструментарию похож на «Военный марш» Брукнера в ми мажоре. -бемоль мажор, WAB 116, похоже, Брукнер вдохновлялся маршем Маццучелли. В марте 1857 года Келер выступил со своим оркестром в Дебреценском театре, расположенном в зернохранилище городского советника Габора Нанаси. За небольшим исключением в начале 1859 года, когда полк находился в Белграде, регулярные концерты Келера в Будапеште проходили до конца апреля 1859 года. В мае 1859 года Келер в качестве военного капельмейстера выдвинулся с полком на маневры австрийской армии. в Италию, где между австрийской и сардинско-французской армиями велась так называемая Вторая итальянская война за независимость. После завершения этой битвы, в ходе которой австрийская армия потерпела поражение в битве при Сольферино от сардинско-французских армий, его служба в военном оркестре привела Келера в Сибиу в Румынии. Работа в военном полку была для Келера очень тяжелой физически и, вероятно, негативно повлияла на его последующие серьезные проблемы со здоровьем. Уже во время службы он прошел несколько курсов лечения в румынском курортном городе Орадя. В 1860 году он просил освободить его по состоянию здоровья. Это было принято, и 30 сентября 1860 года он закончил службу в армии. [3]
Вторую половину 1860 года и первые месяцы 1861 года Келер провел в Бардейовских Купеле, Прешове и других местах своего родного края. Отсюда он направился в Будапешт, где вместе с Йозефом Дюбезом (1824–1900), который до 1860 года работал капельмейстером 4-го пехотного полка Hoch-und Deutschmeister, основал оркестр из примерно 30 человек. Келер возглавлял его с марта 1861 года до конца 1862 года. К концу 1862 года Келер получил предложение от герцога Нассау о долгосрочной работе в качестве оркестрового дирижера его полка в Висбадене. Поскольку Келер предпочитал постоянную занятость неопределенной внештатной работе без регулярного дохода, он решил принять предложение и прекратить свою работу во главе собственного оркестра. 21 декабря 1862 года в Будапеште состоялся последний концерт Келера. [3]
В январе 1863 года Бела Келер занял пост придворного капельмейстера оркестра из 45 человек 2-го полка герцога Нассау в Висбадене (1817–1905) после Бенедикта Штадтфельда (1788–1878), вышедшего в отставку в возрасте 75 лет. Командиром полка был Бруно Нейдхардт фон Гнейзенау (1811-1889). Келер дирижировал большей частью концертов оркестра 2-го полка в курортном здании в Висбадене, поскольку постоянного курортного оркестра в то время еще не существовало. В программу концертов Келера входили не только его собственные сочинения и танцевальные произведения некоторых его современников, но и симфонические произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена, Мендельсона-Бартольди, Шуберта, Берлиоза и других. Неотделимой частью концертов были увертюры композиторов-романтиков – Верди, Россини, Гуно, Доницетти, Вебера и других. В 1864 году Келер провел 317 концертов. Его общий годовой доход увеличился примерно до 3 000 гульденов. Келер оставался на должности капельмейстера 2-го полкового оркестра до ноября 1866 года, когда герцогство Нассау было аннексировано Пруссией после поражения Австрийской империи в прусско-австрийской войне. Герцог Адольф был смещен с престола, а военные части Нассау были включены в состав прусской армии. [3]
В 1867–1870 годах у Келера не было постоянных занятий. Он жил в съемном жилье в Висбадене, сначала на Михельсберге, 23, а затем на Марктштрассе. В январе и феврале 1867 года Келер дирижировал курортным оркестром Висбадена на карнавальных концертах в историческом зале Франкфуртер Хоф в Майнце. Каждое воскресенье и во время праздников он выступал на концертах в Висбаденском Заальбау Ширмер.
В июле и августе 1868 года Келер находился в родном Бардейовском районе. 4 августа он организовал в сотрудничестве с графом Ференцем Ширмаем (1838-1871) благотворительный концерт в Бардейовских Купеле в помощь жертвам июньского пожара в Бардейове, во время которого сгорели десятки домов.
В середине августа 1868 года Келер вернулся в Висбаден, где 28 августа впервые дирижировал свой новый и ставший его самым известным вальс «На прекрасном Рейне я думаю о тебе», соч. 83, который сравнивают с вальсом Иоганна Штрауса « На прекрасном голубом Дунае» , соч. 314.
В декабре 1868 года Келер получил приглашение на четыре концерта в Амстердаме от Иоганна Эдуарда Штумпфа (1813–1879). На первых трёх концертах в театре Фраскати Келер дирижировал исключительно собственными произведениями. На четвертом концерте в концертном зале «Паркзааль», который считается предшественником сегодняшнего Концертгебау, он разделил руководство оркестром с главным дирижером Виллемом Штумпффом (1826-1912). [3]
Келер после семимесячного пребывания в госпитале в Вюрцбурге вернулся в Висбаден 4 мая 1870 года. В результате переброски военного полка на поля сражений во Франции курорт остался без музыкального корпуса, так как его участники играли также в составе курортный оркестр. Поскольку капельмейстер Йозеф Каште (1821–1878) также уезжал, Бела Келер принял предложение правления курортного общества организовать и возглавить новый оркестр с 25 июля 1870 года. В зимние месяцы между 1870–1871 годами на прогулочных концертах проходил в отеле Виктория. В начале апреля 1871 года концерты вернулись в здание курорта Висбадена. Келер покинул свой пост во главе курортного оркестра в Висбадене 31 декабря 1872 года. Вероятно, это было связано с новым законом в Пруссии, который предписывал закрытие всех казино самое позднее к концу того же года и который привел к при этом ожидание резких потерь посетителей курорта. [3]
Затем Келер работал внештатным приглашенным дирижером, что позволило ему чаще выступать за рубежом, благодаря чему он стал более известен за пределами территорий Германии и Австро-Венгрии. Постоянное место жительства Келера осталось в Висбадене, где он снимал квартиру. Весной Келер остался в Берлине, а в начале лета отправился в Лондон, где, скорее всего, вел переговоры о своем турне в сентябре следующего года. Для этого он изменил свое фактическое сочинение. Несколько ссылок в базе данных американских периодических изданий с 1862 по 1882 годы свидетельствуют о том, что музыка Келера играла и была популярна в США. В апреле 1873 года американская пресса опубликовала информацию о желании Келера совершить концертное турне по США. [3]
В июле 1873 года, спустя 5 лет, Келер посетил свой дом в Бардейовых. Как и во время каждого визита к Бардейову, он жил в своем доме в Бардейовских Купеле, который он унаследовал в 1850 году после кончины своего отца Стефана. Во второй половине 20 века дом был снесен, чтобы освободить место для строительства нового курорта. Поскольку Келер в основном работал в западной части Европы, большую часть года он сдавал дом в аренду посетителям курорта. Его куратором была сестра Келера Эмили Вандрак, вторая жена Андрея Вандрака, давнего директора Евангелической коллегии в Прешове. Эмили, помимо прочих своих обязанностей, отвечала за установление арендной платы, ведение бухгалтерской отчетности, закупку мебели для интерьера дома, замену крыши и крышу колодца в саду. В саду дома Белы Келера бил минеральный источник, впадавший в его колодец. Ежегодно сотни тысяч глиняных бутылок, наполненных водой из источника Келера, впоследствии экспортировались покупателям. Этот источник вместе с Главным, Лечебным, Колоннадным и Елизаветинским источниками считался одним из самых известных источников в Бардейовских Купеле еще в то время, когда виллой владел отец Келера Стефан. Даже во время пребывания дома Келер был творчески активен. В июле 1873 года он выступил в качестве скрипача с аккомпанементом фортепиано на благотворительном концерте под Бардеёвом, на курорте Старый Смоковец, где исполнил свои собственные сочинения. Вырученные 67 гульденов были пожертвованы на улучшение татранских дорог. Келер вернулся с родины в Висбаден 22 октября 1873 года. [3]
В Висбадене в первой половине 1874 года Келер готовился к своему турне по Англии. В сентябре 1874 года Келера пригласили на четыре недели в Лондон, где с 5 сентября по 2 октября он вместе с другими дирижерами руководил оркестром из ста человек в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в серии концертов под названием «Большие инструментальные и вокальные променадные концерты». В состав оркестра вошли участники оркестров Королевской итальянской оперы, Ковент-Гардена, Королевского театра Друри-Лейн и Королевского филармонического общества . Во время своего выступления в Лондоне Келер узнал, что король Швеции Оскар II наградил его золотой медалью Litteris et Artibus за его вклад в науку и искусство. На лицевой стороне медали был изображен портрет правящего шведского короля, а на оборотной стороне — латинский знак Litteris et Artibus в переводе на литературу и искусство. Медаль была изготовлена из серебра, ее поверхность позолочена, и ее вручают по сей день. Его редко вручали художникам без шведского гражданства.
После окончания работы Келера в Лондоне он получил предложение дать три концерта в Манчестере, в большом зале Зала свободной торговли на Питер-стрит, который до 1996 года служил главным концертным залом Манчестера. Келер дал концерты 17 октября. 19 и 24 в рамках серии «Популярные концерты г-на де Йонга». Келер по очереди вместе с де Йонгом руководил оркестром, состоящим примерно из 60 человек.
Келер подумывал о переезде из Висбадена в Лондон на постоянной основе, тем более, что его запланированное заграничное сотрудничество, к которому он проявлял интерес в течение двух лет, не осуществилось. До лета 1875 года Келеру не удавалось получить дальнейшие обязательства, и поэтому он планировал вернуться в Висбаден. После возвращения в Висбаден до конца 1875 года Келер не нашел никакой концертной деятельности. [3]
Во второй половине 1875 г. и первой половине 1876 г. Келер в основном сочинял. Поскольку Келер опасался дальнейшего ухудшения своего здоровья, в середине июля 1876 года он уехал на несколько недель на оздоровительный отдых в Бад-Эмс. Во время пребывания там Келер получил предложение о 14-дневной работе в Берлине. Келер дирижировал Berliner Sinfonie-Capelle на шести концертах в Городском парке с 30 июля по 12 августа. Члены этого оркестра впоследствии стали основой Берлинской филармонии . Келер в Берлине, как и в Лондоне, не смог получить должность постоянного дирижера одного из местных оркестров и поэтому в октябре вернулся в Висбаден. [3]
30 апреля Келер на месяц отправился в Лондон, где провел деловые переговоры и одновременно посетил своих знакомых. Он вернулся в Висбаден ровно через месяц, 30 мая. 5 июня, после пятидневного пребывания в Висбадене, Келер отправился на летнюю ангажемент в Мюнхен. После более длительного творческого перерыва Келер дирижировал концертами с 10 июня по 30 августа в Английском саду . Последний прощальный концерт 30 августа сложился для Келера удачно во всех отношениях. Он также имел большой успех как скрипач-соло. Всего за два месяца он дал 86 концертов. [3]
7 сентября Келер отбыл из Мюнхена в Цюрих, где ему предложили участие в трёх концертах Цюрихского общества Тонхалле-оркестра, существующего и по сей день. Концерты Келера проходили в так называемом Старом Тонхалле. Сегодняшний Тонхалле с 1895 года располагается в другом здании. Первые три концерта Келера прошли с 10 по 12 сентября. Руководство Тонхалле было настолько удовлетворено мастерством Келера, что предложило ему четвертый, а затем и пятый концерт. После заслуженного успеха Келер запланировал короткую поездку в Люцерн, прежде чем вернуться в Висбаден. Мы не знаем, следил ли Келер за его досуговой программой в Люцерне, поскольку он появился там в воскресенье 23 сентября на концерте в отеле Дю Лак. [3]
По рекомендации Джейкоба Коэна Келер был нанят компанией George Stadly для месячного концертного контракта в Гамбурге. В четверг, 11 октября 1877 года, Келер рано утром отправился в Гамбург. Большое внимание привлекло выступление в качестве гостя Белы Келера во главе оркестра 2-го пехотного полка № 76. Из-за большого приема Келера месячная помолвка была продлена на две недели - до 29 ноября 1877 года. Келер принял предложение Джорджа Стадли о следующей серии концертов в январе 1878 года. Несмотря на перерыв более чем на месяц, Между серией из двух концертов Келер в этот период оставался в Гамбурге. [3]
В начале мая 1878 года Келер получил предложение провести серию концертов в Париже. По этой причине 10 мая он покинул Гамбург и отправился в новое творческое путешествие в страну галльского петуха. Келер прибыл в Париж вечером 17 мая. Для целей 7-й Парижской всемирной выставки, проходившей с 1 мая по 31 октября, был организован оркестр из 80 человек, которым руководил Жан-Батист Арбан (1825-1889). в здании Оранжереи вместе с другими известными дирижерами. Келер провел в общей сложности 30 концертов в электрически освещенном зале с 24 мая по 21 июня и считал, что их успех приведет к привлечению новых участников. Во время концертной череды состояние здоровья Келера постепенно ухудшалось. С 27 июня, через шесть дней после последнего 30-го концерта, он был госпитализирован в госпитальер Ордена братьев Святого Иоанна Божия. С начала июля здоровье Келера улучшилось, и он начал чувствовать себя относительно хорошо. Вечером 3 августа Келер покинул парижский госпиталь и через день, в воскресенье 4 августа, прибыл в Висбаден. [3]
Келер пробыл в Висбадене недолго, уже 8 августа он уехал на гастроли в Копенгаген, где незадолго до его отъезда из Парижа художественный руководитель местного парка развлечений Тиволи Бернхард Ольсен сделал Келеру предложение. Однако первой остановкой Келера стал Ганновер, где он дирижировал оркестром 1-го Ганноверского пехотного полка № 1. 74 с 11 по 15 августа в недавно открывшемся концертном саду Карла Рёпке Тиволи в центре Ганновера. Лишь после этого Келер направился из Ганновера через Гамбург, Киль и Корсёр в Копенгаген.
Концерты Келера в Копенгагене прошли с 24 августа по 11 сентября в Тиволи, который существует и по сей день и в то же время является вторым старейшим развлекательным парком в мире. На концертах совместно выступал бессменный дирижер оркестра Тиволи Балдуин Даль (1834-1891). [3]
В апреле Келер запланировал празднование 25-летия своей дирижерской карьеры, самым ярким событием которого должен был стать концерт 7 мая в здании санатория в Висбадене. Юбилейный концерт Келера был отмечен большими почестями. Венская пресса отметила высокий уровень и качество программы юбилейного концерта. Келер получил множество поздравительных писем, телеграмм, венков и цветов. Келер очень дорожил поздравительным письмом своего зятя Андрея Вандрака из Прешова, которому он отводил большую роль в своем творческом развитии. Келер был полностью удовлетворен профессией творческого художника и благодарил судьбу за то, что стал композитором, известным во всем мире. В то же время он заметил, что результаты в творческой профессии обычно приходят в зрелом возрасте человека-художника. «Я хвалю свою судьбу за то, что она позволила мне прожить этот день с осознанием того, что я творческий артист и достиг столь многого, что большая часть музыкального мира в обоих полушариях замечает меня и мою композиторскую работу. Однако, как бы ни была прекрасна профессия творческого художника, путь к цели в то же время далек и тернист, и чаще всего достигаешь ее только тогда, когда у тебя седеют волосы». (Келер, 1879 г.) [3]
Рабочие обязанности Келеру не позволили ему насладиться остатком торжества, и уже 9 мая он уехал на три концерта в Ганновер, которые проходили с 11 по 13 мая в местном развлекательном центре Тиволи, где он уже выступал на концертах предыдущий год. В субботу 17 мая Келер прибыл в Гамбург на трехмесячную помолвку – с 1 июня по 1 сентября в саду Эльбпавильон, куда его пригласил директор городского театра Альтона и одновременно Гамбургской государственной оперы Бернхард Поллини. (1838-1897). На месте Эльбского павильона, снесенного в 1901 году, был построен памятник Отто фон Бисмарку.
В сентябре 1879 года Келер предоставил в гамбургскую газету заявление относительно ситуации, когда слушатели на концертах в Эльбпавильоне часто удивлялись авторству Келера «Бардеёвских чардаш», которое по ошибке приписывалось Иоганнесу Брамсу . «Я с удивлением заметил, что всякий раз, когда я исполнял свой венгерский танец «Памяти Бардейова», возникал вопрос, как мое имя оказалось под композицией, поскольку люди обычно предполагают, что композитором этого танца является Иоганнес Брамс. Чтобы противостоять этому заблуждению, широко распространенному в музыкальном мире, и защитить свои авторские права, я вынужден заявить, что я сочинил этот венгерский танец в 1858 году и впервые исполнил его тогда же в Дебрецене. В том же году танец был опубликован как мое фортепианное сочинение опус 31 музыкальным издательством Ròzsavölgyi & Co. Где-то в начале 1870 года, т. е. примерно 12 лет спустя, г-н Брамс организовал десять различных венгерских танцев, среди них , как нет. 5, тоже мой вышеупомянутый танец, для фортепиано в четыре руки. Хотя похвалы, которые получил г-н Брамс за аранжировки этих венгерских танцев, уже давно признаны в музыкальном мире, и я, как венгр, ценю их и дорожу ими гораздо больше, необходимо также подумать автора оригинальных мелодий согласно старой латинской поговорке: «Пусть свершится правосудие, хотя мир погибнет». Бела Келер, Гамбург, август 1879 года» (Die Epoche, 1879) [3]
После серии концертов в Гамбурге Келер в первой половине ноября совершил концертный тур со 2-м пехотным полком императора Вильгельма IV в Дрездене, на котором в первой из трех концертных частей также выступил капельмейстер этого полка. , впоследствии главный дирижер Дрезденской филармонии Фридрих Август Тренклер (1836-1910). После этого Келер дирижировал в Галле, а в конце ноября — в Лейпциге. Келер выступал со своим оркестром из 46 человек в Шютценхаусе, который сгорел два года спустя. 13 декабря Келер, спустя более семи месяцев, вернулся в Висбаден. [3]
В марте Келер планировал график своей поездки из Висбадена через Вену, Будапешт и Прешов в Бардейов. В мае 1880 года Келер спустя семь лет в последний раз приехал посетить свою родину. Из Шаришского региона Келер 16 августа направился во Вроцлав, где дал 20 концертов в Театре Либиха. Он вернулся в Висбаден 25 сентября .
В течение всего летнего сезона 1881 года, то есть с мая по конец сентября, к Келеру обращался владелец оперного театра Кролла Якоб Энгель по поводу выступления в качестве гостя в Берлине. Во второй половине августа он получил предложение о помолвке в польском Вроцлаве. Келер стремился к тому, чтобы концерты в Берлине и Вроцлаве следовали друг за другом. 5 мая Келер отправился из Висбадена в Берлин на концерты, которые проходили с 8 мая по 15 августа. Уже не существующий оперный театр Кролла в 1844–1951 годах располагался недалеко от Бранденбургских ворот на сегодняшней Берлинской площади Республики, на в то время Кёнигсплац. Келер, однако, все же уехал во Вроцлав после завершения своих обязательств в Берлине, где он дирижировал своими вечерними концертами. В отличие от его дохода в берлинском Kroll, где у него была фиксированная зарплата, во Вроцлаве ему платили долю прибыли от всей серии. Поскольку погода часто была плохой, доход Келера был значительно ниже по сравнению с его работой в предыдущем году. 4 сентября он завершил здесь свои выступления. [3]
В начале 1882 года Келер готовил к изданию несколько своих произведений, но в то же время ощущал недостаток композиторского вдохновения. Ему бы хотелось вернуться к дирижерскому столу. В конце августа Келер снова поднялся на дирижерскую трибуну. С 22 по 28 августа он провёл 7 концертов в Цюрихе. Оттуда он отправился во Франкфурт-на-Майне, где выступил на благотворительном концерте в местном зоопарке. Хотя Келер чувствовал сильную боль, он руководил оркестром Снайперского полка № 1. 40 в Кельне с 26 по 29 октября. В воскресенье, 29 октября 1882 года, Бела Келер провел здесь свой последний концерт. [3]
С 12 ноября тяжелобольной Келер лежал в городской больнице Висбадена. Он был в полном сознании до последнего момента и с величайшей тщательностью уполномочил своего близкого друга и одновременно своего адвоката устроить все детали его похорон и распоряжения своим имуществом. Бела Келер умер в Висбадене 20 ноября 1882 года .
Его самое известное произведение «Erinnerung an Bartfeld» написано на мелодии типичных местных народных песен Шариша . Это произведение было (частично) ошибочно переписано Иоганнесом Брамсом как «Венгерский танец № 5», потому что Брамс считал, что это народная песня, а не оригинальное произведение. [4] Антон Брукнер скопировал инструментовку и форму (но не гармонию) Маццучелли-Марша Келера (также называемого Аполлон-Марш ) точно для своего собственного Марша ми-бемоль мажор . [5] ( Позднее «Марш Аполлона» был ошибочно принят за произведение Брукнера).
Келер был очень популярен как композитор оркестровой и танцевальной музыки и считался одним из лучших авторов скрипичных соло. [6] Его увертюры и композиции для небольшого оркестра долгое время пользовались популярностью в США и Англии . [7]
«Карпаты» (1854 г.) — самое серьезное и в то же время самое обширное произведение Белы Келера. Хотя название почти часовой композиции отсылает к Карпатам, композитора вдохновляли исключительно окрестности Высоких Татр , находящихся недалеко от его родины. Партии: Увертюра, Интродукция и 5 музыкальных картин в следующем порядке: Ломницкая вершина ( Lomnický štít ), Попрадское озеро ( Popradské pleso ), «Железные молоты», «Охота», «Прибытие» и «Жизнь на Карпатских курортах». Оказывается, идиллические музыкальные образы Карпат – это первое произведение программной музыки, вдохновленное словацкими природными красотами и повседневной жизнью в их окрестностях. Цифровая транскрипция произведения в Музыкальной библиотеке Петруччи была поддержана государственным финансированием Словацкого совета по делам искусств. [8]
Бела Келер подарил все свои работы городу Бартфа. После основания Шаришского музея в Бартфе в 1903 году эта коллекция стала частью постоянной экспозиции музея.
Сегодня у Белы Келера есть собственный выставочный экран возле входа в Ратушу-музей в Бардейове, который является частью Шаришского музея. Здесь хранятся и экспонируются его личная переписка, рукописи и печатные произведения, портреты и мемориальная доска. [9]