Tilge, Höchster, meine Sünden (Отмени, Высочайшие, мои грехи, или: Господи, аннулируй все мои прегрешения[1]), BWV 1083, — священное вокальное произведениеИоганна Себастьяна Баха. Это аранжировка, которую Бах сделал в 1740-х годах на«Stabat Mater»1736 года, слегка расширив оркестровый материал.В качестве текста своего сочиненияон использовал немецкий перефразПсалма 51вавтографеназвал это произведение Мотетто , это скорее псалом-кантата, написанная для сопрано и альта, струнных и бассо континуо. Некоторые из 14частейтрадиционно исполняются двухголосным хором. Произведение было впервые опубликованоХенсслеромв 1962 году, а в критическом издании, основанном на исполнительском материале Баха, найденном лишь позжеКарус-Верлагомв 1989 году. Произведение интересно ученым как пример того, как Бах редактировал музыку другой традиции.[2]
Tilge, Höchster, meine Sünden - это музыкальная пародия на Stabat Mater , сочиненную Перголези в 1736 году. [3] Эта постановка имела успех с самого начала, исполнялась по всей Европе и часто аранжировалась, например, Иоганном Адамом Хиллером как кантата «Страсти». в 1774 году к переводу оригинального текста Клопштока . [2]
Бах использовал другой текст — немецкий перефраз покаянного 51 -го псалма неизвестного автора. [3] [4] [ 5] Инципит переводится как «Отмени, Высочайший, мои грехи». [6] Свою версию Бах написал в 1740-х годах, немного расширив оркестровый материал. Он назвал его Мотетто ( мотет ) в заголовке своей рукописи. [7] [8] Это псалом-кантата без привязки к конкретному литургическому случаю. [3]
Версия Баха была сделана ок. 1745/1747. Предполагается, что первое выступление состоится в 1746–1747 годах в Лейпциге. [6] Исполнение Бахом « Tilge, Höchster, meine Sünden » до того, как произведение Перголези было впервые напечатано в 1748 году, является самым ранним демонстрируемым исполнением этой музыки Перголези в Германии. [9]
Бах структурировал 20 строф поэзии в 14 частей: [10]
В исполнительском материале версии Баха имеются партии для голосов и инструментов, обозначенные как для Сопрано, Альта, Скрипки Примо, Скрипки Примо Рипиено, Скрипки Секондо, Скрипки Секондо Рипиено, Альта, Скрипки, Чембало, Органо . [11] Это означает голоса сопрано и альт , две партии концертной скрипки , две партии скрипки рипьено , альт , виолончель , виолончель, использующие ту же музыку, что и виолончель, и фигурные партии как для клавесина , так и для органа . [3] [11] Неясно, будет ли использоваться клавесин или орган в зависимости от места выступления, или оба вместе, что также было обычной практикой в то время. [11]
Бах писал орнаменты и мелизмы для голосов, чтобы лучше передать немецкий текст. Настроения и «концептуальные черты» [2] двух текстов схожи, но Бах переместил две части Перголези, предшествующие «Аминь», на более раннюю позицию, вынужденный при этом отказаться от ключевой последовательности. [2]
Оркестровка Баха богаче оригинала Перголези. Если в версии Перголези альт часто играет в унисон с континуо , то Бах увеличивает независимость этого инструмента, создавая тем самым четырехголосную гармонию, типичную для его собственного стиля. [12] [13]
В то время как большинство вокальных движений сопровождаются только сольными инструментами (скрипками, альтом и виолончелью), Бах использует все инструменты для частей, установленных в контрапункте , №№ 9 и 14. Это оправдывает исполнение этих частей хором. Редактор Хеллманн отметил, что вступительную часть и № 6 можно исполнить в одном стиле. [11]
В фуге «Аминь » Бах сначала использует настройку Перголези фа минор , но повторяет ее для заключения фа мажор . [12]
В следующей таблице представлены 14 частей, начало текста, задействованные голоса (S = сопрано, A = альт), маркировка, тональность и темп в соответствии с партитурой Каруса: [10]
Небольшая партитура с автографом Баха хранится в Берлинской государственной библиотеке . [2] В той же библиотеке позднее был найден набор партий для голосов и инструментов, лишенный титульного листа, [14] написанный Иоганном Кристофом Альтниколем , с некоторыми поправками Баха. [11]
Композиция была забыта и, вероятно, впервые упомянута в письме органиста Карла Штраубе Гансу -Георгу Гадамеру в 1946 году. Критические исследования последовали 15 лет спустя. [2] Поскольку тогда была известна лишь короткая рукопись, предполагалось, что Бах исполнил произведение на основе оригинального материала Перголези, и первая публикация Хэнсслера в 1962 году была основана на этой предпосылке. [2] Однако несколько лет спустя исполнительский материал Баха был найден Альфредом Дюрром , и основанное на нем критическое издание было опубликовано издательством Carus-Verlag в 1989 году под редакцией Дитхарда Хеллмана . [15] [16] Он был пересмотрен в 2017 году. [16]
Записи Tilge, Höchster, meine Sünden включают: [6]
{{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )