Иоганн Себастьян Бах сочинил церковную кантату Gott soll allein mein Herze haben (Один Бог должен обладать моим сердцем) [1] BWV 169 , сольную кантату для солиста -альта , в Лейпциге к 18-му воскресенью после Троицы и впервые исполнил ее 20 октября 1726 года.
Бах написал кантату на четвертом году своего пребывания в Лейпциге, для 18-го воскресенья после Троицы . Предписанные чтения для воскресенья были из Первого послания к Коринфянам , благодарения Павла за благодать Божию в Эфесе (1 Коринфянам 1:4–8) и из Евангелия от Матфея , Великой Заповеди (Матфея 22:34–46).
Неизвестный автор текста сосредоточился на любви к Богу в движениях 2-5 и добавил одно движение о любви к ближнему в движении 6, продолжил в заключительном хорале , третьей строфе " Nun bitten wir den Heiligen Geist " Мартина Лютера . Поэт связал первый речитатив со следующей арией , начав две мысли в речитативе связанной строкой из арии как девизом , и закончив обе повторением первой строки. Второй речитатив является парафразом 4 Царств 2:1, Илия вознесен на небеса. Вторая ария является парафразом 1 Иоанна 2:15–16, который отделяет любовь к Богу от любви к миру. [2]
Единственная другая сохранившаяся кантата для воскресенья — это хоральная кантата Herr Christ , der einge Gottessohn , BWV 96 , написанная в 1724 году . В произведениях Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 и Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170 , Бах написал Gott soll allein mein Herze haben для одного солиста-альтиста, но в отличие от этих произведений хорал поет хорал. В трех более поздних кантатах, написанных в течение нескольких месяцев, орган используется как инструмент облигато, возможно, потому, что Баху нравилось сочетание альтового голоса и регистров органа. [3] Неделю спустя Бах сочинил знаменитую кантату для баса соло, Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , также заключенную хоралом. Неизвестно, искал ли Бах тексты, подходящие для сольного голоса, или тексты были «навязаны ему духовенством», что подчеркивало индивидуальное благочестие и поэтому предполагало, что их следует рассматривать как сольные кантаты. [4]
Бах впервые исполнил кантату 20 октября 1726 года. Она считается частью его третьего годового цикла кантат. [2]
Кантата в семи частях написана для альта, четырёхголосного хора только для заключительного хорала, двух гобоев , тейла (тенорового гобоя), двух скрипок , альта , органа облигато и бассо континуо . [2]
Как и в ряде других произведений, Бах повторно использовал некоторые из своих ранних произведений. Первая часть, симфония , и часть 5 опираются на утерянный концерт, возможно, для гобоя или флейты, возможно, написанный во время его пребывания в Кётене (1717–23). [2] Этот же концерт является источником Концерта для клавесина Баха BWV 1053, сочиненного около 1739 года. По словам Джона Элиота Гардинера , он также мог служить органным концертом для нового органа Зильбермана в дрезденской Софиенкирхе в 1725 году. [4] Бах использовал первую часть концерта в форме da capo в качестве расширенного инструментального вступления, назначив сольную партию органу, тутти — струнным и трем гобоям, которые он добавил для кантаты. Первая вокальная часть — ариозо , сопровождаемое только континуо. Бах следовал тщательной формулировке поэта, устанавливая строки из следующей арии в качестве девиза и заключения каждой мысли как ариозо, размышление, которое они обрамляют как речитатив secco . [2] Повтор основной строки « Gott soll allein mein Herze haben » «действует как мотив рондо», по словам Гардинера. [4] В арии эта строка напоминает ариозо, но в обратном движении. Как замечает Гардинер: «Это прекрасный пример мастерства Баха в следовании наставлениям современных теоретиков музыки «постичь смысл текста» ( Маврикий Фогт , 1719) с целью «изысканного и связанного с текстом музыкального выражения... истинной цели музыки» ( Иоганн Давид Хайнихен , 1711)». Аккомпанемент виртуозного органа добавляет вес заявлению. Музыковед Джулиан Минчам интерпретирует «богато украшенную органную мелодию», которая продолжается на протяжении всей части, как «практически непрерывный поток благости». [3] Простой речитатив secco приводит ко второй арии, которая снова, как и Sinfonia, взята из концерта, с голосом, вплетенным в сольный орган и струнные. По словам Дюрра, ария является примером того, «как произведение может выиграть, а не проиграть от своей адаптации в контексте нового произведения». Другим примером является Agnus Dei из Мессы Баха в си миноре ». [3] Текст знаменует собой прощание с любовью в мире: « Stirb in mir, Welt und alle deine Liebe » (Умри во мне, мир и вся твоя любовь). [1] Музыка арии, обозначенная « siciliano » как медленная часть концерта для клавесина,считалось «прощанием с мирской жизнью» [4]в «настроении замирающей сердце интенсивности», [3] а также как мистическое созерцание небесной любви. [2] Арию сравнивали по характеру с арией кающегося Петра « Erbarme dich » из «Страстей по Матфею» Баха . [5]
После того, как любовь к Богу подробно изложена в пяти частях, заповедь любить также и ближнего своего выражена в коротком речитативе, ведущем к хоралу, который просит Святого Духа помочь в этом, «чтобы мы могли любить друг друга от всего сердца и пребывать в мире и согласии». [2]
Как сольная кантата, произведение привлекло к записи многих дирижеров и певцов, которые не являются специалистами по музыке барокко. Среди дирижеров были Рудольф Баршай и Людвиг Гюттлер , а также певцы Аафье Хейнис , Биргит Финниля , Ядвига Раппе и Моника Грооп . Андреас Шолль записал его в 2010 году с Юлией Шрёдер, которая была ведущим концертмейстером Базельского камерного оркестра, с Джунко Такамая, Михаэлем Фейфаром и Райтисом Григалисом, которые пели хорал. [6] [7]