Органные концерты Иоганна Себастьяна Баха — это сольные произведения для органа , транскрибированные и переработанные с инструментальных концертов, изначально написанных Антонио Вивальди и музыкально одаренным принцем Иоганном Эрнстом Саксен-Веймарским . Хотя нет никаких сомнений в подлинности BWV 592–596, шестой концерт BWV 597 теперь, вероятно, считается поддельным. Сочиненные во второй период пребывания Баха при дворе в Веймаре (1708–1717), концерты можно датировать точнее 1713–1714 годами. [1] [2] [3] [4] [5]
Бах также сделал несколько транскрипций концертов Вивальди для одного, двух и четырех клавесинов из того же периода в Веймаре. Оригинальные концерты были выбраны из Op.3 Вивальди, L'estro armonico , написанного в 1711 году, набора из двенадцати концертов для одной, двух и четырех скрипок . Публикация этих транскрипций Баха CF Peters в 1850-х годах и Breitkopf & Härtel в 1890-х годах сыграла решающую роль в возрождении Вивальди в двадцатом веке.
В свой веймарский период Бах переложил концерты, среди прочих, Антонио Вивальди и принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского для органа и клавесина. Большинство транскрипций для клавесина, вероятно, возникли между июлем 1713 и июлем 1714 года. Органные концерты, BWV 592–596, партитуры для двух ручных клавиатур и педали, вероятно, возникли между 1714 и 1717 годами. [6]
Этот концерт является транскрипцией скрипичного концерта ля 8 соль мажор принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского . Бах переложил этот же концерт для клавесина ( BWV 592a ). [6] [7] [8]
Движения: [6]
Этот концерт представляет собой транскрипцию концерта для двух скрипок с оркестром Антонио Вивальди ля минор, соч. 3 № 8, RV 522 . [6] [9]
Движения: [6]
Этот концерт является транскрипцией скрипичного концерта Grosso mogul Антонио Вивальди ре мажор, RV 208, вариант которого, RV 208a, был опубликован как соч. 7 № 11. [6] [10]
Движения: [6]
Транскрипция первой части утраченного концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского, которая была реконструирована как Концерт для двух скрипок до мажор . [6] [11] [12]
Только одна часть, без указания темпа, но также обозначенная как Allegro. [6]
Существует в варианте для клавесина, BWV 984 (первая часть). [6]
Эта транскрипция Концерта Вивальди ре минор для двух скрипок и виолончели облигато, соч. 3, № 11 (RV 565), имела заголовок на рукописи автографа, измененный сыном Баха Вильгельмом Фридеманом Бахом , который добавил "di WF Bach manu mei Patris descript" шестьдесят или более лет спустя. Результатом стало то, что вплоть до 1911 года транскрипция была ошибочно приписана Вильгельму Фридеману. Несмотря на то, что Карл Фридрих Цельтер , директор Певческой академии в Берлине , где хранились многие рукописи Баха, предполагал, что автором является Иоганн Себастьян, транскрипция была впервые опубликована как произведение Вильгельма Фридемана в 1844 году в издании, подготовленном для CF Peters Фридрихом Грипенкерлем. Точная датировка и истинное авторство были позднее установлены по рукописи: почерк и водяные знаки на бумаге рукописи соответствуют кантатам, которые, как известно, были написаны Бахом в Веймаре в 1714–1715 годах.
Рукопись автографа примечательна своими подробными спецификациями регистрации органа и использования двух руководств. Как поясняется в работе Уильямса (2003), их главной целью было дать возможность услышать концерт в желаемой Бахом высоте. Маркировки также важны для того, что они показывают об исполнительской практике того времени: в течение одного произведения руки могли переключать руководства, а регистры органа могли меняться. [13]
Первая часть. С самого начала в оригинальном произведении Вивальди создает необычную фактуру: две скрипки играют дуэтом, а затем им отвечает похожий дуэт для виолончели облигато и баса континуо. На органе Бах создает свою собственную музыкальную фактуру, меняя сольные партии между руками и размещая отвечающий дуэт на втором мануале. Для Уильямса (2003) перераспределение Бахом постоянно повторяющихся восьмых нот в оригинале «не является заменой утраченной риторики струнных». [14]
Вторая часть. Плотное аккордовое письмо в трех вступительных тактах Grave необычно и отходит от спецификации Вивальди «Adagio e spiccato». Бах адаптировал фугу к органу следующим образом: педаль не играет басовую линию оригинального аллегро, а играет аккомпанирующую роль, а не является отдельным голосом в фуге; письмо не различает солистов и рипиено; партии часто перераспределяются; и вводятся дополнительные шестнадцатые фигуры, особенно над продолжительным педальным пунктом, завершающим произведение. Получившаяся фуга более гладкая, чем оригинал, который отличается своими четко очерченными разделами. Уильямс (2003) замечает, что способ, которым Вивальди инвертирует тему фуги, должен был понравиться Баху. [15]
Третья часть. Партитура для органа в ритурнели и сольных эпизодах этой части — форма [[siciliana|Siciliano] — необычна для сочинений Баха для органа. Широко расставленные аккорды, сопровождающие сольную мелодию в оригинале, заменены простыми аккордами в левой руке. Для Грипенкерля сладость мелодии отражала нежную личность Вильгельма Фридеманна. [16]
Четвертая часть. Последняя часть Op.3, № 11 написана в форме ритурнели A – B – A. В начальных тактах первая и вторая скрипки играют in tutti начальную тему с ее повторяющимися восьмыми нотами и сталкивающимися диссонансами. Бах использовал ту же тему для начального припева своей кантаты Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 , впервые исполненной 17 июня 1714 года, незадолго до того, как плохое здоровье заставило принца Иоганна Эрнста покинуть Веймар для лечения в Бад-Швальбахе .
Хотя каждое возвращение темы с ее хроматическим нисходящим басовым аккомпанементом мгновенно узнаваемо, распределение Бахом партий между двумя руководствами ( Oberwerk и Rückpositiv ) иногда может скрыть резкое различие Вивальди между исполнителями соло и рипиено . Различные элементы струнного письма Вивальди, которые обычно находятся за пределами музыкального словаря Баха для органных композиций, включены напрямую или с небольшими адаптациями в аранжировку Баха. Наряду с диссонирующими задержаниями в начальных восьмых фигурах, они включают восьмые фигуры в параллельных терциях, нисходящие хроматические кварты и рябь демисемикваверов и полукваверов в левой руке в качестве эквивалента для струнного аккомпанемента тремоло . Ближе к концу пьесы Бах заполняет аккомпанемент в финальном виртуозном полушестом сольном эпизоде, добавляя имитационные восьмые фигуры в нижних частях. Уильямс (2003) сравнивает драматическую концовку — с ее хроматическими квартами, нисходящими в педальной части — с клавирной симфонией ре минор, BWV 779. [17]
Вероятно, это произведение не было ни сочинено, ни транскрибировано Бахом, а скорее представляет собой трио-сонату , написанную композитором более позднего поколения, чем концерт. [18] [19]
Движения: [20]
