Bachianas Brasileiras ( португальское произношение: [bakiˈɐ̃nɐz bɾaziˈlejɾɐs] ) (приблизительный перевод на русский язык может быть «Bach-inspired Brazilian Pieces ») — серия из девяти сюит бразильского композитора Эйтора Вила-Лобоса , написанных для различных комбинаций инструментов и голосов в период с 1930 по 1945 год. Они представляют собой сплав бразильской народной и популярной музыки, с одной стороны, и стиля Иоганна Себастьяна Баха , с другой, как попытка свободной адаптации ряда барочных гармонических и контрапунктических процедур к бразильской музыке . [1] [2] Большинство частей в каждой сюите имеют два названия: одно «баховское» (Preludio, Fuga и т. д.), другое бразильское (Embolada, O canto da nossa terra и т. д.).
В «Бахианах» Вилла-Лобос использует контрапункт и гармоническую сложность, типичные для музыки Баха, и сочетает их с лирическим качеством оперного пения и бразильской песни. Слушатель ощущает очарование бразильского пейзажа; энергию бразильского танца; цвет, диссонанс и экспрессию бразильского модернизма начала 20-го века; и освежающую оригинальность композиционного стиля Вилла-Лобоса.
Партитура для оркестра виолончелей (1930). Посвящено Пабло Казальсу .
Партитура для оркестра (1930). Состоит из четырех частей. Согласно одному мнению, третья часть была позже переложена для фортепиано, а остальные — для виолончели и фортепиано. [3] Согласно другому мнению, все было наоборот: три пьесы для виолончели и фортепиано и сольная фортепианная пьеса, ни одна из которых не была связана друг с другом и ни одна из которых изначально не имела баховских ассоциаций, были объединены и записаны для камерного оркестра. [4]
Это произведение исполнено для флейты, гобоя, кларнета, саксофонов тенора и баритона, фагота, контрафагота, 2-х валторн, тромбона, литавр, ганзы, чокальо, пандейры, реко, матрака, каиша, треугольника, тарелок, там-тама, большого барабана, челеста, фортепиано и струнные.
Партитура для фортепиано и оркестра (1938).
В состав оркестра этого произведения, помимо фортепиано, входят: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 4 тромбона, туба, литавры, большой барабан, там-там, ксилофон и струнные.
Премьера радио CBS состоялась 19 февраля 1947 года на радио CBS, Нью-Йорк. Хосе Виейра Брандао (фортепиано), Оркестр CBS, Вилла-Лобос (дирижер).
Партитура для фортепиано (1930–41); оркестрован в 1942 году (Прелюдия, посвященная Томасу Терану; Коралл, посвященная Хосе Виейре Брандау; Ария, посвященная Сильвио Салеме; Танец, посвященная Антоньете Рудж Мюллер).
Bachiana Brasileira № 4 начинается с прекрасного Prelúdio (Introdução) (дословно: вступление) и отличается широкими лирическими мелодиями в пышных имитационных пассажах. Название второй части, Coral ( Canto do Sertão ) (песня глубинки), отсылает к песне из засушливых глубинок бразильского северо-востока. Часть отличается ясной лирической мелодией в полифонической обстановке, которая заканчивается мощной гомофонической текстурой, типичной для лютеранских хоралов Баха. В Ária (Cantiga) Вилла-Лобос заимствует красивую и ностальгическую северо-восточную бразильскую мелодию о sertão и использует ее в качестве cantus firmus для композиции. Последняя часть, Danza (miudinho), представляет собой яркую и энергичную танцевальную пьесу с подзаголовком Miudinho , которая является отсылкой к небольшим игривым шагам, типичным для ряда бразильских танцевальных форм, таких как самба , форро и капоэйра (бразильское боевое искусство с африканским влиянием). Оркестровая версия рассчитана на пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагота, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, тубы, литавры, большой барабан, там-там, ксилофон, челесту и струнные. Первая часть (Prelúdio) рассчитана только на струнные.
Партитура для сопрано и оркестра из восьми виолончелей (1938/45).
Вечером мечтательное, красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым. В бесконечности луна сладко поднимается, украшая вечер, как дружелюбная девушка, которая готовится и мечтательно делает вечер прекрасным. Душа, жаждущая быть красивой, кричит небу, земле, всей Природе. Птицы замолкают, услышав ее жалобы, и море отражает все ее [луны] богатство. Нежный свет луны теперь пробуждает жестокую saudade [ностальгическую или меланхолическую тоску], которая смеется и плачет. Вечером мечтательное, красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым.
Партитура для флейты и фагота (1938).
Партитура для симфонического оркестра (1942); посвящается Густаво Капанеме .
Это произведение написано для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, скорлупы кокосового ореха, большого барабана, челесты, арфы и струнных.
Партитура для симфонического оркестра (1944); посвящается Миндинье.
Это произведение написано для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 4 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, 3 деревянных брусков (высокого, среднего и низкого), тарола, большого барабана, челесты и струнных.
Партитура для хора или струнного оркестра (1945).
Поскольку Вилла-Лобос набрасывал композиции в лихорадочной спешке и предпочитал писать новые пьесы, а не пересматривать и исправлять уже готовые, многочисленные описки, просчеты, непрактичность или даже невозможность, неточные обозначения, неопределенность в спецификации инструментов и другие проблемы неизбежно остаются в напечатанных партитурах Бахиан и требуют от исполнителей необычайной осторожности, чтобы расшифровать то, что на самом деле имел в виду композитор. В частых случаях, когда и партитура, и партии неверны, записи, сделанные композитором, являются единственным средством определения того, что он на самом деле имел в виду. [10]
Вилла-Лобос сделал ряд записей « Бразильских бахиан» , включая полную запись всех девяти композиций, сделанную в Париже для EMI в 1950-х годах с Французским национальным оркестром и Викторией де лос Анхелес в качестве солистки-сопрано в № 5. Эти знаковые записи были выпущены в нескольких конфигурациях на LP и позднее переизданы на CD. Другие музыканты, в том числе Жоан Баез , Биду Сайан , Энрике Батис , Леонард Бернстайн , Фелиция Блюменталь , Нельсон Фрейре , Вернер Янссен , Исаак Карабчевский , Хесус Лопес-Кобос , Кристина Ортис , Альдо Паризо , Менахем Пресслер , Мстислав Ростропович , Кеннет Шермерхорн , Феликс Слаткин , Леопольд Стоковски , Майкл Тилсон Томас и Галина Вишневская , впоследствии записали часть или всю музыку.