Balearic beat , также известный как Balearic house , Balearic , Ibiza house или Ibizan chillout , представляет собой эклектичную смесь танцевальной музыки под управлением диджеев , которая появилась в середине 1980-х годов. [1] [2] Позже он стал названием более конкретного стиля [3] электронной танцевальной / хаус-музыки , которая была популярна в середине 1990-х годов. Balearic beat был назван в честь своей популярности среди европейских посетителей ночных клубов и пляжных рейвов на Балеарском острове Ибица , популярном туристическом месте. Некоторые сборники танцевальной музыки называли его «звуком Ибицы», хотя на острове можно было услышать множество других, более агрессивных и оптимистичных форм танцевальной музыки, таких как Balearic trance .
Этот стиль был популяризирован в Amnesia , ночном клубе на Ибице , диджеем Альфредо [4] из Аргентины , который был там резидентом. [5] [6] [7] Диджея Альфредо, чье настоящее имя Альфредо Фиорито , называют «отцом балеарского бита». [8] Альфредо играл эклектичную смесь танцевальной музыки [7], его стиль охватывал инди-гипно-грувы Woodentops , мистический рок Waterboys , ранний хаус , европоп и странности от таких исполнителей, как Питер Гэбриел и Крис Ри . Похожая музыка звучала и в других ночных клубах, включая Pacha и Ku . [ требуется ссылка ]
Британские диджеи , такие как Нэнси Нойз, [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] Тревор Фанг, [16] [17] Дэнни Рэмплинг [18] и Пол Окенфолд из Electra [19] [20 ] [ 21] [22] обычно считаются «популяризаторами» [23] балеарского бита, особенно в Великобритании, [24] причем Фанг считается создателем этого термина. [25] В 1987 году после отпуска на Ибице Окенфолд, Фанг и Ян Сент-Пол [26] [27] [28] [29] [30] вернулись в Лондон , где безуспешно пытались открыть ночной клуб под названием Funhouse в балеарском стиле. [31] Вернувшись на Ибицу летом 1987 года, Окенфолд [32] [33] [34] [35] арендовал виллу, где он принимал у себя ряд своих друзей -диджеев , включая Дэнни Рэмплинга, Джонни Уокера [ 36] [37] и Ники Холлоуэя . [38] Вернувшись в Лондон после лета, Окенфолд вновь представил балеарский стиль в ночном клубе на юге Лондона под названием Project Club. Изначально клуб привлекал тех, кто посещал Ибицу и был знаком с балеарской концепцией. Подпитываемые своим использованием экстази и новым стилем моды, основанным на мешковатой одежде и ярких цветах, эти ветераны Ибицы были ответственны за распространение балеарской субкультуры в развивающейся британской рейв-сцене. В 1988 году Окенфолд основал вторую точку выхода для балеарского бита, вечернее мероприятие по понедельникам под названием Spectrum, которое, как считается, представило балеарскую концепцию более широкой аудитории. [39] По данным журнала Dance Music Report , в 1988 году [40] впервые в США заметили балеарский бит . [41] Хосе Падилла был диджеем с Ибицы, наиболее известным по своему резидентству в Café del Mar. Также Джон Са Тринкса, британский диджей и продюсер, наиболее известный по самому продолжительному резидентству на пляже Салинас в Sa Trinxa, определяет свой стиль как «балеарская музыка».
Pitchfork прослеживает элементы балеарской бит-музыки в индийском альбоме 1982 года Disco Jazz , спетом Рупой Бисвасом и сочиненным Аашишем Ханом . По данным Pitchfork , песня на бенгальском языке "Aaj Shanibar" из Disco Jazz содержит "штрихи того, что сейчас можно было бы считать балеарской бит-музыкой, с ее обширными и гипнотическими музыкальными интермедиями". Однако альбом был в значительной степени неизвестен до его повторного открытия в конце 2010-х годов. [42]
Два года назад клубный мир, постоянно ищущий новые биты, и средства массовой информации, постоянно ищущие новые тенденции, были представлены с ярким бодрым новым ребенком, который отвечал названию «Balearic Beat»… тот факт, что единственным предложенным «правилом» было то, что «правил нет», был проигнорирован… Затем г-ну Балеарику повезло: Soul II Soul . Мешанина стилей (соул, хип-хоп, регги), все отлитая на основе прочного бита, соответствовала критерию «все сойдет, если это танцевально» — и, что более важно, позволила миру заново открыть BPM ниже 122… В наши дни в клубной стране рэп, хаус и соул свободно соседствуют с континентальными битами, альтернативными грувами и целой мешаниной разнообразных звуков, созданных из еще более разнообразного набора влияний. Вот о чем был «Balearic»... Установление правил или попытка инициировать тенденции полностью противоречит тому, о чем был «Balearic Spirit» (если бы только его пионеры объяснили это лучше в то время, мы, возможно, не потратили бы два года на то, чтобы достичь того, что есть сейчас). Эффективный полный запрет на хаус/быстротемповую музыку в клубе — это глупо, недальновидно и узколобо, и людям не потребуется много времени, чтобы понять это... Чему нас научила «Balearic concept», так это тому, что неважно, к какому жанру относится трек, пока бит-н-грув двигает ногами, а то, что поверх них, приятно для слуха.
— Редакционная статья Mixmag , «Знаменитые последние слова о системе классов Clubland или «Как мы научились любить балеарский бит»". Mixmag : 71–73. Июль 1990.
Записи балеарских битов варьируются от хауса или итало-хауса и дип-хауса , а также более медленного ритма под влиянием R&B (менее 119 ударов в минуту), состоящего из бас-барабана, малого барабана и хай-хэта (часто создаваемого с помощью драм-машины Roland TR-909 ), запрограммированного в определенных непринужденных, свинговых ритмах; плюс соул , латиноамериканские, африканские, фанковые и дабовые манеры; и методы производства, заимствованные из других стилей танцевальной музыки, которые были популярны в то время. Иногда присутствовал вокал, но большая часть музыки была инструментальной. Звуки акустических инструментов, таких как гитара и фортепиано, иногда включались в балеарский бит. Будучи в первую очередь связанным с определенным рисунком ударных, который в конечном итоге вышел из моды, стиль в конечном итоге исчез из виду, и его репертуар был включен в более общие жанры « чиллаут » и « даунтемпо ».
Стиль Balearic beat его создатели, в отличие от его последователей из Великобритании, описывают как способность диджея играть в широком диапазоне стилей, от раннего минималистичного New Beat до первых расширенных ремиксов поп-песен, что делает Balearic DJ-сеты теми, которые, как правило, имеют самые резкие повороты музыкального направления. В то время как публика за пределами Ибицы обычно описывает Balearic beat как музыкальный стиль, островное сообщество считает Balearic beat не-стилем или здоровым неуважением к стилю соответствия и вызовом норме. Это свободное выражение, которое плавно связывает спорадическое виниловое вдохновение через техническое чутье на вертушках. Сегодня из-за стилистической сегрегации в электронной танцевальной музыке немногие промоутеры и диджеи осмеливаются расширять спектр стилей так далеко, опасаясь потерять индивидуальность и клиентов. DJ Alfredo по-прежнему возвещает о наибольшем разнообразии среди диджеев Ибицы, но в целом подход к микшированию, а также терминология были поглощены сценой Chillout .
Однако некоторые по-прежнему считают, что Ибица имеет свой собственный «звук», включая музыку Йенса Гада , соавтора Enigma , и его новый гибридный проект Achillea , вдохновленный чиллаут-миром , записанный в его студии на холмах с видом на Ибицу. [43] Такие сборники, как Global Lounge Sessions: The Balearic Sound of Ibiza , выпущенный в 2002 году, и серия Buddha-Lounge от Sequoia Groove , продолжают выпускаться. [44] Они, как правило, включают хаус-музыку и определенные даунтемпо-отборки, а не старый стиль балеарского бита как таковой . Некоторые предпочитают использовать термин «балеарский» в более общем смысле, однако, для применения ко всем этим стилям. [45]
[Oakenfold] оказался в Project в 1985–86 годах, одном из первых мест для хаус-музыки в Англии. Вместе с Fung и другим другом по имени Ian St. Paul, Oakenfold познакомился с бурно развивающейся клубной сценой на курортном острове Ибица (недалеко от побережья Испании) в 1987 году и импортировал решающую смесь хауса, соула, итальянского диско и альтернативной музыки, позже названную стилем Balearic. В течение 1988–89 годов хаус-музыка и стиль Balearic зарождались на нескольких клубных вечеринках, организованных Oakenfold (Future at the Sound Shaft, затем Spectrum и Land of Oz at Heaven), прежде чем выйти на поверхность как отчетливо британская сущность.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )В дополнение к повторяющимся битам и сэмплированию, в 1988 году также появились хип-хаус, эйсид-хаус, гаражный/занзибарский стиль дип-хауса, новый джек-свинг, мировой бит, балеарский бит и граунд-бит. Некоторые из этих музыкальных жанров появились и исчезли прежде, чем вы успели произнести слово "хайп", в то время как другие пользуются успехом.