Бартоломеус Шпрангер или Бартоломеус Шпрангер [1] [2] (21 марта 1546 – 1611) был фламандским художником, рисовальщиком , скульптором и дизайнером гравюр. Работая в Праге в качестве придворного художника императора Священной Римской империи Рудольфа II , он ответил на эстетические предпочтения своего покровителя, разработав версию художественного стиля, называемого северным маньеризмом . Этот стиль подчеркивал чувственность, которая выражалась в плавно смоделированных, удлиненных фигурах, расположенных в элегантных позах, часто включая обнаженную женщину, видимую сзади. [3] Уникальный стиль Шпрангера, сочетающий элементы нидерландской живописи и итальянских влияний, в частности римских маньеристов , оказал важное влияние на других художников в Праге и в других местах, в частности в Голландской республике , поскольку его картины широко распространялись через гравюры, а также художниками, которые работали с ним, такими как Карел ван Мандер . [4] [5]
Бартоломеус Шпрангер родился в Антверпене и был третьим сыном Иоахима Шпрангера и Анны Руландцинне. Его отец был торговцем, который некоторое время жил за границей, в том числе долгое время в Риме. [6] Проявляя живой интерес к рисованию, он сначала поступил в ученики к Яну Мандейну , где проучился 18 месяцев. После смерти Мандейна Шпрангер некоторое время учился у Франса Мостарта , который умер всего через несколько недель. Наконец, он два года учился у Корнелиса ван Далема , после чего еще два года проучился в мастерской ван Далема. Поскольку его три учителя были в основном известны как пейзажисты. Шпрангер также копировал гравюры Франса Флориса и Пармиджанино . [4] 1 марта 1565 года он отправился в Париж , где проработал шесть недель в мастерской Марка Дюваля . Затем он отправился в Италию , где сначала пробыл восемь месяцев в Милане . Затем он в течение трех месяцев работал в Парме помощником Бернардино Гатти над росписью купола церкви Санта-Мария-делла-Стекката.
Он работал над настенными росписями в различных церквях. В Риме он стал, как и Эль Греко , протеже Джулио Кловио . Здесь он также встретил Карела ван Мандера , который позже включил биографию Шпрангера в свою Schilder-boeck , впервые опубликованную в 1604 году и содержащую, среди прочего, биографии важных нидерландских художников. Папа Пий V назначил его придворным художником в 1570 году. Он был вызван в Вену Максимилианом II, императором Священной Римской империи , который умер вскоре после его прибытия в 1576 году.
Преемник Максимилиана II Рудольф II был еще более заинтересован в его найме. В 1581 году он был назначен придворным художником, а также камердинером после того, как двор переехал в Прагу . Там он оставался до своей смерти в 1611 году, незадолго до того, как Рудольф был свергнут. Шпрангер занимал дом прямо за стенами замка.
Подобно Ансельму Боэцию де Будту (1550–1632), фламандскому геммологу и врачу, художник развил тесные личные отношения с Рудольфом, и они проводили много дней вместе, беседуя. Император регулярно посещал студию Шпрангера. В 1588 году он даровал Шпрангеру герб вассала, а в 1595 году даровал ему наследственный титул. Тем временем Шпрангер снабжал императора непрерывным потоком картин с мифологическими сценами с обнаженными фигурами, нарисованными с натуры, а также пропагандистскими произведениями, превозносившими достоинства Рудольфа как правителя. Примером работы, сочетающей в себе два элемента эротики и пропаганды, является Аллегория добродетелей Рудольфа II (Музей истории искусств), на которой изображена Беллона (римская богиня войны), сидящая на земном шаре в окружении Венеры, Амура, Афины и Вакха, а также эмблем, символизирующих Венгрию и хорватскую реку Саву. Пропагандистское сообщение заключается в том, что империя в безопасности с Рудольфом у руля. Благодаря покровительству императора Шпрангер стал очень богатым и владел многими объектами к моменту своей смерти. [7]
Шпрангер женился на Кристине Мюллер, дочери богатого ювелира из Праги, в 1582 году. Его жена умерла в 1600 году после того, как все их дети умерли. Эта печальная история изображена в « Портрете Бартоломеуса Шпрангера с аллегорией на смерть его жены» Эгидиуса Саделера . [8]
Картины Шпрангера для Рудольфа в основном изображают мифологические обнаженные фигуры в различных сложных позах, с некоторой связью с эзотерическими философскими идеями позднего Возрождения императора. Его картины наиболее характерны для заключительной фазы северного маньеризма. Безусловно, лучшая коллекция находится в Вене. Его рисунки полны большой энергии, в очень свободной технике. [9]
Шпрангер также работал скульптором. Возможно, он приобрел свои знания в области скульптуры благодаря сотрудничеству с фламандским скульптором Гансом Монтом, который также работал при пражском дворе. После того, как Монт покинул пражский двор, Шпрангер, по-видимому, периодически работал скульптором для императора, по крайней мере, до прибытия Адриана де Фриза в Прагу в 1601 году. Терракотовый рельеф «Тело Христа, поддерживаемое ангелом» ( галерея Курто ) выполнен его рукой. В Музее Уолтерса хранится бронзовая скульптура «Ахелой и Деянира», которая приписывается ему. Нет никаких записей о скульптурах Шпрангера в коллекции Рудольфа II. [4]
Эгидиус Саделер , некоторое время живший в его доме в Праге, и Хендрик Гольциус делали гравюры его картин, распространяя славу Шпрангера по всей Европе.
Самая лучшая коллекция находится в Музее истории искусств в Вене , в основном из императорской коллекции. В большинстве музейных залов с гравюрами есть примеры его гравюр — например, он был широко представлен на выставке Британского музея 2022 года, посвященной искусству при дворе Рудольфа. [10] В Художественном музее Блэнтона в Остине, штат Техас , есть три картины маслом Шпрангера ( Святая Екатерина , Святая Урсула , Святая Маргарита ), а также Memento mori в Музее замка Вавель в Кракове, Польша, и Эпитафия Николаса Мюллера, ювелира из Праги в Национальной галерее Праги .
СМИ, связанные с Бартоломеусом Спрангером, на Викискладе?
