- 2/7 Бартон, Театр Айронвуд , Опус 145
- 3/9 Бартон, Ал. Театр Ринглинга
- 3/13 Бартон, Мичиганский театр
- Ударные в сольном зале Мичиганского театра в Энн-Арборе.
- Маримба в сольном концертном зале Мичиганского театра в Энн-Арборе.
.jpg/1280px-Barton_Opus_245_3-13_console_02,_Michigan_Theater_(Ann_Arbor,_Michigan).jpg)
Компания Bartola Musical Instrument Company из Ошкоша, штат Висконсин, США, занималась производством театральных органов в эпоху немого кино .
Компания была основана в 1918 году Дэном Бартоном, который был родом из Амхерста, штат Висконсин . Будучи шестым по величине производителем театральных инструментов в стране, Bartola сосредоточилась почти исключительно на рынке Среднего Запада . Бартон позже вспоминал: «Мы решили работать только на ограниченной территории, чтобы иметь возможность оперативно обслуживать все наши установки. [Эта территория включала] Висконсин, Иллинойс, Мичиган, Айову, Индиану и Огайо. Ни одна установка не была дальше, чем ночной поездкой в спальном вагоне из Чикаго». [1] По этой причине инструменты были почти неизвестны за пределами этой относительно небольшой территории до более поздних лет, долгое время после прекращения производства, когда многие из них были перемещены из своих первоначальных домов на площадки по всем Соединенным Штатам. Компания построила около 250 театральных органов с 1918 по 1931 год. [2]
Первым успешным экспериментом Бартона по производству оборудования для сопровождения немых фильмов был набор электрических колокольчиков, которые образовывали музыкальную шкалу. Установленные по всему интерьеру театра, они управлялись барабанщиком, который исполнял фоли и различные другие звуковые эффекты для фильма. Увидев, как восторженно приняли его изобретение, Бартон начал играть с идеей более сложного механизма, использующего дополнительные ударные инструменты и органные трубы.
В 1918 году в Ошкоше, штат Висконсин , была основана компания Bartola Musical Instrument Company . Бартону помогали Бутч Литтлфилд и Уолтер Голлник, а финансировал ее на ранних этапах партнер WG Maxcy. Бартон сосредоточил свое внимание на разработке и производстве «Bartola», одного из нескольких предшественников театрального органа, обычно называемых фотоплеерами. Как и другие фотоплееры, Bartola был спроектирован вокруг вертикального пианино и состоял из нескольких рядов органных труб, различных ударных инструментов и звуковых эффектов, размещенных в корпусе, все они были установлены в оркестровой яме театра . Было четыре модели. У более крупных было несколько корпусов — один для рядов органных труб, а другой для ударных инструментов и звуковых эффектов. Ловушки и другие ударные инструменты приводились в действие непосредственно электрическими соленоидами, а не пневматически, как в случае с большинством других фотоплееров. Кроме того, в то время как большинство других фотоплееров были разработаны для механического воспроизведения с перфорированного рулона бумаги, Bartola был оснащен разделенной клавиатурой, которая могла вращаться перед клавиатурой фортепиано и над ней, позволяя музыканту играть вживую. Подставка, размещенная вокруг педалей фортепиано, использовалась для воспроизведения эффектов. Преимущества возможности подгонять музыку и звуковые эффекты под действие на экране были очевидны, и Bartola сразу же добилась успеха.
В начале и середине 1920-х годов строились более крупные и роскошные театры, и инструменты типа фотоплеера больше не считались подходящими для удовлетворения музыкальных потребностей больших домов. Разрабатывался новый тип органа, который значительно расширил концепцию фотоплеера. Первоначально разработанный Робертом Хоупом-Джонсом и продаваемый как «Оркестр единиц Wurlitzer-Hope-Jones» компанией Rudolph Wurlitzer Company из Норт-Тонаванды, штат Нью-Йорк, он был разработан специально для удовлетворения развлекательных потребностей театров (прежде всего, для сопровождения немого кино). Эта новая музыкальная эстетика, принятая и продаваемая почти каждым производителем органов, работавшим тогда в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве, привела к появлению инструмента, который вскоре стал общеизвестным как театральный орган . Бартон постепенно перешел от производства Bartola к производству и установке более крупных театральных трубчатых органов, как это делали и другие производители, с трубами и другими звуковыми компонентами, установленными в органных камерах, расположенных выше в здании, говорящими прямо в зрительный зал, и только большая консоль органа оставалась в оркестровой яме. Наряду со своими многочисленными конкурентами, это было рождением «органа Бартона».
Wurlitzer был, помимо того, что был его изобретателем, крупнейшим производителем театральных органов со значительным отрывом, поэтому неизбежно, что продукция Barton будет сравниваться с этим стандартом. Орган Barton был особенно прочным по конструкции и тональному дизайну, был надежно изготовлен из качественных материалов и работал исключительно хорошо. Их описывали как «более хриплые» по конструкции и тону, чем типичные органы Wurlitzer, и это подходящее описание. Некоторые считают типичный звук Barton «грубее» или «менее утонченным», чем типичный звук Wurlitzer, в то время как другие наслаждаются его дерзкой напористостью.
Дэн Бартон был опытным бизнесменом, который понимал важность зрелищности в шоу-бизнесе. Бартола, возможно, больше, чем любой другой производитель театральных органов, проектировал инструменты, которые бы радовали глаз и ухо. Консоли Бартона — самая заметная часть органа для покупателя — почти всегда были ярко (можно даже сказать «безвкусно») украшены, с поразительными узорами и цветами. Одна из распространенных схем декорирования использовала блестящую красную и золотую (или черную и золотую) краску поверх рельефных рисунков из гипса. Этот стиль декорирования в конечном итоге стал неофициально называться мотивом «цирковой повозки».
В 1920-х годах наблюдался огромный спрос на театральные органы, поскольку строилось все больше театров, предназначенных для показа кинофильмов, и заказы на органы Barton хлынули потоком. Этот возросший спрос потребовал аутсорсинга некоторых компонентов — практика, распространенная среди производителей театральных органов в то время — и материалы от поставщиков компонентов, таких как Dennison, Gottfried, Meyer, Wangerin и Geneva, были обнаружены в сохранившихся инструментах. В период своего расцвета в Barton работало более 150 человек.
Самый большой из когда-либо построенных Barton был установлен на спортивной арене Chicago Stadium . Орган был установлен в центре потолка и имел 51 ряд труб огромного размера, а также обычные ударные, ловушки и эффекты. Яркая красная с золотом консоль «циркового фургона» (возможно, самая большая консоль органа из когда-либо построенных) была на видном месте на балконе арены и могла похвастаться шестью руководствами, а также более чем 800 стоп-табами. Орган приводился в действие огромным 100-сильным нагнетателем Spencer, и звук органа (по словам рецензента посвященного концерта Марселя Дюпре 1929 года) был колоссальным: «...Это было так, как будто даже самого ярого любителя шоколадной газировки бросили в бассейн, наполненный ею...» В, вероятно, апокрифической истории, давний стадионный органист Эл Мелгард, как говорят, разбил окна и лампочки, исполняя фортиссимо национального гимна, чтобы подавить беспорядки, вспыхнувшие на боксерском матче. Орган был вывезен со стадиона и помещен на хранение до того, как здание было снесено. К сожалению, большая часть органа была уничтожена в хранилище пожаром в октябре 1996 года, хотя огромная, уникальная консоль, которая хранилась в другом месте, была спасена и теперь находится в частной коллекции в Неваде.
Другим примечательным примером является «Rhinestone Barton», названный так из-за своей уникальной и эффектной консоли, украшенной стразами. Этот 3-мануальный, 14-ранговый орган был фактически передан на субподряд и построен компанией Wangerin Company из Милуоки, штат Висконсин. Он расположен в Theatre Cedar Rapids (бывший RKO Iowa Theatre) в центре города Сидар-Рапидс , и, насколько известно, имеет единственную консоль органа, украшенную таким образом.
Многие театры были оборудованы подъемниками для органов (лифты), предназначенными для подъема консоли органа на уровень сцены для сольных выступлений и опускания ее в яму для сопровождения фильмов. Bartola также производила подъемники для органов, узнаваемые по их отличительным четырем стойкам — по одной на каждом углу подъемника, увенчанным металлическими сферами. Стойки скрывали подъемный механизм, и четырехстоечный подъемник Bartola представлял большой интерес для строителей небольших и средних театров, поскольку он ровно стоял на полу оркестровой ямы, не требуя выемки грунта под ямой или даже сверления центрального винтового вала в полу. Многие консоли органов Barton были установлены на этих подъемниках, не говоря уже о консолях других строителей. Как и вся продукция Bartola, они были прочно сконструированы, и многие из них используются и по сей день. Один из примеров этого подъемного устройства для органа Barton можно найти в историческом театре Temple Theatre 1927 года в Сагино, штат Мичиган .
В 1929 году компания сменила название на Maxcy Barton Organ Company [3] , а затем прекратила свою деятельность около 1931 года, вскоре после того, как появление « говорящих картин » практически в одночасье устранило спрос на театральные органы.
Некоторые церковные органы также были построены Бартолой, но продавались как органы "Maxcy–Barton", чтобы дистанцироваться от их безвкусных театральных собратьев-органов. Один известный орган Maxcy-Barton — это инструмент с тремя мануалами, который до сих пор используется в приходе Св. Марии в Ошкоше, штат Висконсин .
