« Beat Bop » — песня американских хип-хоп-исполнителей Rammellzee и K-Rob . Она была спродюсирована и аранжирована Жаном-Мишелем Баския . Первоначально она была сделана в качестве тестового тиража Tartown Inc. в 1983 году. В том же году песня была выпущена как сингл Profile Records и представлена в документальном фильме о хип-хопе Style Wars (1983). [1]
Благодаря редкости оригинального тиража и обложке Баскии, «Beat Bop» входит в число самых ценных рэп-записей, когда-либо сделанных. В 2017 году журнал Rolling Stone включил его в список «100 величайших хип-хоп-песен всех времен». [2]
Жан-Мишель Баския приобрел известность как уличный художник, писавший на стенах Нижнего Манхэттена под псевдонимом SAMO . Он был погружен в музыкальную сцену Даунтауна со своей экспериментальной группой Gray, прежде чем стать успешным художником. [3] Баския подружился с граффити-художниками Rammellzee и Toxic и пригласил их сопровождать его в Лос-Анджелес, пока он готовился к своей выставке в галерее Gagosian . [4] Трио изображено на картинах Баския « Африканцы Голливуда перед китайским театром со следами кинозвезд» (1983) и «Африканцы Голливуда» (1983). [5]
Toxic вспомнил, что «Beat Bop» был вдохновлён импровизированным джем-сейшеном. [6] « Мадонна гостила у Джина, пока он был в Лос-Анджелесе. Я был там со своими друзьями Trace и General EMC. Она отпустила нас... Я играл на драм-машине, а Мадонна начала играть на клавишных. Мой друг начал вести . Мы взяли проигрыватель Джина и поскретчили . Джин послушал запись», — сказал он. [7]
Фактически запись "Beat Bop" стала схваткой между Rammellzee и 15-летним баттл-рэпером K-Rob. [8] Баския услышал рэп K-Rob на мероприятии в Ист-Виллидж и пригласил его на сессию звукозаписи с Rammellzee. [9] Результатом стал десятиминутный трек, спродюсированный и аранжированный Баския. [10] [9] Он был выпущен независимо, как сообщается, тиражом всего 500 копий на собственном лейбле Баския Tartown Inc. с его рисунком на обложке. [9] Он также распространялся Profile Records , без его рисунка, в 1983 году и позже в 2001 году.
Хотя Раммеллзи изначально отрицал роль Баския в записи, позже он подтвердил свое музыкальное участие. [9] K-Rob сказал: «Жан-Мишель сделал бит. Послушайте бит: это Жан-Мишель. Вот какой человек Жан-Мишель». [9] Друг Баския, писатель Гленн О'Брайен , сказал: «Его группа Gray была действительно интересной группой — даже несмотря на то, что они не были настоящими музыкантами, у них была эта прекрасная музыкальная чувствительность, и я думаю, что, в некотором смысле, в «Beat Bop» есть немного этого звучания Gray, этакая даб-спейсная штука, много пространства в музыке, много эха». [9]
Баския забронировал сессию в студии на Манхэттене и нанял Эла Диаса , своего бывшего соратника по SAMO, в качестве сессионного музыканта. [9] Диас сказал: «Секу Банч, я думаю, он был штатным музыкантом в [студии], придумал рифф, маленький отвратительный гитарный рифф и басовую партию с одобрения Джин. Эстер Балинт пришла немного позже на сессию и играла на скрипке. Я играла на стойке с колокольчиками, гоу-гоу колокольчиком и деревянными блоками, которые все были на перкуссионной стойке, и тимбалес». [9]
Баския написал стихи для Раммеллзи и К-Роба, которые они отвергли. Раммеллзи вспоминал: «Мы смяли его бумагу со словами, которые он написал, и бросили ее обратно в него, лицом вперед. Затем мы сказали: «Мы пойдем в эти две кабинки», и [я сказал]: «Я буду играть сутенера на углу», а К-Роб сказал: «Я буду играть школьника, возвращающегося из школы», и так пошло-поехало. [9] По словам Раммеллзи, Баския хотел рифмовать на пластинке, но К-Роб опроверг это утверждение. [9]
Трек длиной более десяти минут, без определенного припева или структуры, эпичен по своему размаху, с движущейся басовой линией, которая поддерживает трек, и сильным влиянием как диско , так и фанка . Лирическая абстракция, присутствующая в "Beat Bop", часто хвалится; Крис Кэмпион, пишущий для The Guardian , прокомментировал, что "люди пытаются расшифровать ее с тех пор". [11] Вокал подается в расслабленной, хаотичной и почти потоке сознания манере, часто перекрывая себя, причем оба рэпера иногда принимают фальшивые голоса. Вокальная подача Rammellzee была процитирована AllMusic как яркий пример его "полетов игры слов, фантазии и уличного сюрреализма". [12] Сильное количество реверберации применяется к вокалу, казалось бы, случайным образом, иногда в середине предложений. Трек заканчивается затуханием в середине куплета, не предлагая слушателю никакого определенного вывода.
Кори Роббинс , основатель Profile Records, услышал «Beat Bop» от диджея по имени Джон Холл. [9] Роббинс связался с Баския и предложил ему контракт на выпуск трека в качестве сингла. [9] Баския получил аванс в размере 1500 долларов за запись, и он имел право на половину роялти. [9] Пластинка была продана тиражом около 5000 копий или меньше. [9] Profile лицензировала ее для Island Records в Великобритании, и они включили ее в сборник. [9] «Мы [бы] потеряли на ней деньги, если бы не эти деньги из Англии», — сказал Роббинс. [9]
Оригинальное тестовое издание было оформлено Жаном-Мишелем Баския. Художественное оформление пластинки типично для его стиля, вдохновленного граффити, хаотичное столкновение образов и текста. Однако, в отличие от его красочных холстов, они нарисованы в черно-белых тонах. На передней обложке изображен его мотив короны, грубые наброски костей, взрыв (и внутри него слово "bang!" заглавными буквами) и римские цифры .
Сингл был выпущен Profile без оформления Баскии. Кори Роббинс вспоминал: Худшее, что я сделал, было... Он сказал: «Я сделаю новое оформление для вашего релиза». А я сказал: «Нет, нет, нет, мы просто поместим его в обложку Profile». И это было действительно глупо. Сейчас эта [картина], вероятно, стоила бы миллионы. Но я работаю в звукозаписывающем бизнесе — тогда я очень мало знал об искусстве». [9]
На обложке имя Rammellzee написано неправильно, вместо двух букв L используется только одна, что раздражало Rammellzee даже в последующие годы после выпуска пластинки. Сингл был переиздан в 2001 году Tartown Records, лейблом, который изначально его выпустил, при этом его оригинальная обложка была сохранена. [13]
Тема для Style Wars , документального фильма, который фокусируется на граффити и других областях хип-хоп культуры , "Beat Bop" в значительной степени типична для нью-йоркской хип-хоп музыки начала 1980-х годов. [14] Благодаря славе Баския, оригинальные копии продаются по цене более 1500 долларов, что делает его одним из самых дорогих рэп-альбомов, когда-либо сделанных. [9] Он был назван одним из важнейших альбомов олдскульного хип-хопа , наряду с более популярными треками, такими как " Rapper's Delight " и " The Message ". Журнал Rolling Stone поставил его на 79-е место в своем списке "100 величайших хип-хоп песен всех времен". [2]
Сингл был описан как образец «апокалиптического, остроумного и экспериментального» стиля многих современных хип-хоп-исполнителей, таких как Antipop Consortium и El-P . [15] Трек даже рассматривался как стилистическая основа для более известных групп, таких как Cypress Hill и Beastie Boys . [16] Известно, что влиятельный британский диджей Тим Вествуд был большим поклонником этого трека. [ необходима цитата ]
На своем дебютном полноформатном релизе 2004 года Bi-Conicals of the Rammellzee Раммеллзе воссоединился с К-Робом, чтобы записать "Beat Bop Part 2". Хотя К-Роб теперь был "полноправным мусульманином", посвящая свое время молитвам и проповедям, а не музыке, Раммеллзе был доволен результатом: "Я думал, что это было фантастично во второй раз... на этот раз у нас с К-Робом все было хорошо, без измельчения бумаг и остановки человеком, который хотел, чтобы все было сделано по-его желанию". [9]
Часть песни была использована в треке Beastie Boys 1994 года «B-Boys Makin' With The Freak Freak», создав фоновый вокальный цикл.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )