Стихи 1912–1913 годов — это элегический цикл, написанный Томасом Харди в ответ на смерть его жены Эммы в ноябре 1912 года. Это несентиментальное размышление о сложном браке, [1] эмоциональная честность и прямой стиль цикла сделали его стихи одними из самых эффективных и любимых текстов на английском языке. [2]
В очень личных поэтических стихах . Харди обращается к тому, что означает для него потеря любимого человека: двусмысленное проклятие, которое заставляет человека верно хранить память о мертвых, а также размышления и сожаления о несовершенствах их совместной жизни пронизывают поэзию, которую создал Харди, размышляя о смысле своей собственной жизни в новом столетии . Он написал 15 стихотворений, названных по году ее смерти.
Три стихотворения из сборника «Стихи 1912-1913 годов» — «Без церемоний», «Утес Бини» и «В замке Ботерель» — вместе представляют опыт, который Харди и Эмма разделили до своего брака. Следовательно, эти стихотворения — воспоминания Харди о том раннем времени, помещенные в связь с его недавней утратой.
«Without Ceremony» — о спонтанной натуре Эммы. Хотя это, возможно, связано с последним разом, когда она развлекала гостей, которые оставались дольше, чем следовало, что более важно, это передает ощущение Харди (как и многих людей в трауре ), что у него никогда не было возможности попрощаться с Эммой. Отсутствие церемонии ее ухода из жизни, которое она подробно описывает, резонирует с отчуждением их брака, в котором его растущее безразличие сочеталось с ее непредсказуемыми попытками обрести независимость. [3] Возникшая в результате горечь, наполняющая чувства Харди, была одной из мотиваций его последующего паломничества в места, где они с Эммой впервые встретились, чтобы вернуть что-то из тех счастливых времен в своей поэзии.
«Beeny Cliff» — одно из таких стихотворений. Оно начинается с идеализированного восхваления красоты молодой Эммы, впервые встреченной в Бини ; [4] прежде чем перейти к десятилетиям настоящего и ее постоянного отсутствия. [5] Харди использовал волны, «поглощенные произнесением своего беспрестанного лепета» (ln. 5), которые разбивались о скалу, как метафору времени, которое движется вперед механически, рутинно и без какой-либо заботы о людях. В стихотворении Харди снова на скале, где они с Эммой когда-то стояли, и пейзаж тот же самый, но волны — или время — унесли Эмму в место, где она больше «не заботится о Бини и не будет смеяться там больше никогда» (ln. 15).
В «В замке Ботерель» Харди посещает другое место из своего прошлого с Эммой, и снова беспощадное движение времени и двойное видение прошлого и настоящего являются главной темой. [6] Пока Харди жив, скалы на холме будут «записывать в цвете и отливе» (ln. 24), что Харди и Эмма шли со своим пони по холму. Эта проекция памяти Харди на ландшафт представлена как «одна фантомная фигура» (ln. 28), которая сжимается до нуля, потому что «песок Харди тонет» (ln. 33). Другими словами, время настигает Харди, и как только он уйдет, любые записи интимных моментов между ним и Эммой также исчезнут, хотя, возможно, по крайней мере для Харди качество опыта , его интенсивность, перевешивают ход времени. [7]
Восемнадцать стихотворений были включены в первоначальный сборник «Стихотворения 1912–1913 годов» , но еще три были добавлены к последовательности во всех последующих изданиях. [10] Эти двадцать одно стихотворение были лишь частью из примерно пятидесяти стихотворений, которые он написал Эмме Харди в первый год своего горя, не говоря уже о сотне или около того стихотворений, которые он написал ей в течение оставшейся части своей жизни. [11]