stringtranslate.com

Бетти Хан

Бетти Хан (родилась в 1940 году) — американский фотограф, известная работой в альтернативных и ранних фотографических процессах. [1] Она получила степень бакалавра изящных искусств (1963) и магистра изящных искусств (1966) в Индианском университете в Блумингтоне . Изначально Хан работала в других двухмерных художественных средах, прежде чем сосредоточиться на фотографии в аспирантуре. [2] Она хорошо известна благодаря своим экспериментам с экспериментальными фотографическими методами, которые включают в себя различные формы медиа. [3] Выходя за рамки традиционных представлений о фотографии, Хан бросает вызов зрителю не только для оценки содержания изображения, но и для созерцания самого фотографического объекта.

Биография

Бетти Хан родилась 11 октября 1940 года в Чикаго, штат Иллинойс, где она также выросла. [1] В возрасте десяти лет тетя подарила Хан свою первую камеру. Позже Хан поступила в среднюю католическую школу Scecina Memorial. Вскоре после этого она поступила в Университет Индианы с полной стипендией, где продолжила свое обучение в области изящных искусств, получив как степень бакалавра изящных искусств (1963), так и степень магистра изящных искусств (1966). [2] [4] Во время обучения в бакалавриате она сосредоточилась на рисунке и живописи; однако, поступив в аспирантуру, она занялась фотографией. В этот важный период развития Хан училась у одного из самых известных преподавателей фотографии того времени, Генри Холмса Смита , который поощрял работу Хан в альтернативных процессах. [4] [5]

После окончания университета Хан переехала в Рочестер, где до 1975 года преподавала в Рочестерском технологическом институте. Затем Хан переехала в Альбукерке, где работала профессором в Университете Нью-Мексико до выхода на пенсию в 1997 году. [2]

Работа

Хан наиболее известна своими исследованиями альтернативных процессов в фотографии, используя как старые методы проявки в темной комнате, такие как гуммибихромат и цианотипия , так и другие художественные средства, включая ручную роспись и даже вышивку . Она отмечена как один из первых фотографов, успешно интегрировавших такое разнообразие художественных средств. [4] [1] [6]

Хан побуждает зрителя к более глубокому размышлению не только посредством использования различных физических процессов в ее работах, но и посредством множественности значений в ее фотографиях. В большинстве своих работ Хан объединяет юмор и иронию, исследуя значения, созданные формальными комбинациями. Некоторые из ее отпечатков включают в себя отверстия для зубчатых колес 35-миллиметрового негатива, которые намекают на его 35-миллиметровое происхождение: но, раскрашивая вручную яркими красками, она привлекает внимание к смеси ремесла с промышленными средами. [6]

Начав экспериментировать с процессом гуммибихромата, Хан начала вышивать свои фотографии. Печать на холсте и других тканях позволила ей использовать нити, чтобы подчеркнуть определенные аспекты фотографии. Объединяя свои фотографии с общепринятыми практиками, Хан успешно переплетает формальные и концептуальные аспекты. Она говорит не только о повседневных задачах повседневной жизни, но и о рутине и нормативности. Подчеркивая обыденность в своей работе, Хан возвышает и возрождает то, что было утрачено в практике повседневной жизни. Вышивка отсылает к женственности, поскольку Хан подчеркивает феминистскую проблему анонимности женского рукоделия. Ее вышивка часто подчеркивала цветы своей трехмерностью, продвигая идею женственности; позже она использовала это как символ и включила это в несколько других своих серий. [6]

Искусство и феминизм

В своей работе Хан доносит мощное послание относительно женщин и вышивки . Со временем становится совершенно очевидно, что женский труд — это рукоделие , и что их труд часто недооценивается как ремесло, как в отличие от мужского труда, так и в отличие от него. [7] В то время, когда мужчины затмевали женщин в традиционном искусстве, таком как живопись и скульптура, женщины часто возвращались к другим видам искусства, таким как текстиль. [8]

Было высказано предположение, что женская работа, особенно в вышивке, имеет небольшую ценность в области искусства, поскольку она считается ремеслом. [9] Поскольку «искусства и ремесла» чаще всего объединяются вместе, очевидно, что они находятся в одной категории; однако существует четкое различие. В течение 300 лет женщин обучали рукоделию посредством практики и традиций, и непреднамеренно поощряли послушание и домашнее женоподобное поведение. В результате, вместо того, чтобы считать шитье искусством, многие рассматривали его как бездумный навык, лишенный оригинальности. [7] Напротив, однако, гораздо более чем очевидно, что рука женщины - это нечто большее, чем бездумная и конформная вещь, это вещь чувствительности, мысли, терпения, настойчивости и силы. Объединяя вышивку и шитье, Бетти Хан подталкивает аудиторию признать работу женщин не как ремесло или традицию, а как скрупулезную, творческую и уникальную.

Выставки

Отделение истории фотографии Смитсоновского института выставило работы Хан на групповой выставке в 1960-х годах как часть развивающейся серии показов работ женщин-фотографов. Впоследствии ее работы были представлены на нескольких тематических выставках в Смитсоновском институте. [3]

Первая персональная выставка работ Хан состоялась в 1973 году в галерее Уиткин в Нью-Йорке. После этого она получила несколько грантов от Национального фонда искусств в 1974, 1978 и 1983 годах для продолжения своей работы в исследовательской фотографии. [10]

Работы Хан выставлялись по всей стране и по всему миру, в музеях, освещающих исторические процессы в Балтиморе, штат Мэриленд (1972) и на выставках фотографий природы в Осаке, Япония (1990). Ее работы выставлялись в Музее искусств и истории искусств Альбукерке (2017), Художественном музее Финикса (2015) и Доме Джорджа Истмана (2012, 2016). Работы Хан хранятся в частных коллекциях, галереях и в постоянных музейных коллекциях, включая Музей современного искусства Сан-Франциско , Центр творческой фотографии и Музей современного искусства . [11]

Выставки

Награды

Ссылки

  1. ^ abc Гриффитс, Алан. "Luminous-Lint – Фотограф – Бетти Хан". www.luminous-lint.com . Получено 28.03.2017 .
  2. ^ abc exhibition-E.com. "Галерея Джозефа Беллоуза – Бетти Хан – Биография". www.josephbellows.com . Получено 28.03.2017 .
  3. ^ ab "Сезонный переход радуги". Национальный музей американской истории . Получено 28.03.2017 .
  4. ^ abc "IFPDA – Artist". www.ifpda.org . Получено 28.03.2017 .
  5. ^ "Бетти Хан". Fraction Magazine . Получено 28.03.2017 .
  6. ^ abc Yates, Steven A.; Haberstich, David; Asbury, Dana; Penhal, Michele (1995). Betty Hahn: photography or maybe not (Print). Альбукерке: University of New Mexico Press. ISBN 0826316018.
  7. ^ ab Markowitz, Sally J. (1994-01-01). «Различие между искусством и ремеслом». Журнал эстетического образования . 28 (1): 55–70. doi :10.2307/3333159. JSTOR  3333159.
  8. ^ «Pathmakers: Женщины в искусстве, ремесле и дизайне, середина века и сегодня | Национальный музей женщин в искусстве». nmwa.org . Получено 25.04.2017 .
  9. ^ "Бруклинский музей: работа женщин". www.brooklynmuseum.org . Получено 25.04.2017 .
  10. ^ "Бетти Хан – Биография". www.bettyhahn.com . Получено 28.03.2017 .
  11. ^ "Бетти Хан (американка, 1940)". www.mutualart.com . Получено 28.03.2017 .

Внешние ссылки