Бахрам Бейзаи (также пишется Бейзай , Бейзаи , персидский : بهرام بیضائی ; родился 26 декабря 1938 года) — иранский драматург, театральный режиссёр, сценарист, монтажёр фильмов и остад («мастер») персидской литературы, искусства и иранистики .
Бейзаи - сын поэта Нематаллаха Бейзая (наиболее известного под литературным псевдонимом «Зокаи»). [2] Знаменитый поэт Адиб Бейзай, один из самых глубоких поэтов Ирана 20-го века, является дядей Бахрама по отцовской линии. [3] Дед Бахрама Бейзаи по отцовской линии, Мирза Мохаммад-Реза Арани («Эбн Рух»), и прадед по отцовской линии, мулла Мохаммад-Факих Арани («Рухол-Амин»), также были известными поэтами. [4]
Несмотря на запоздалый старт в кино, Бейзая часто считают пионером поколения кинематографистов, чьи работы иногда называют « иранской новой волной» . Его «Башу, маленький незнакомец» (1986) был признан «Лучшим иранским фильмом всех времен» в ноябре 1999 года по результатам опроса персидского киножурнала Picture World , в котором приняли участие 150 иранских критиков и профессионалов. [5] Тем не менее, еще до начала своей кинематографической карьеры в 1970 году он был ведущим драматургом (а также историком театра), настолько, что его часто считают величайшим драматургом персидского языка и он имеет репутацию « Персидский Шекспир ». [6] [7]
С 2010 года Бейзай живет и преподает в Стэнфордском университете , США .
Бейзае родилась в Тегеране в семье поэта, антолога и биографа и матери-домохозяйки. Его отец зарабатывал на жизнь юридической деятельностью и мог разумно заниматься своими литературными интересами.
Молодой Бахрам, похоже, не очень интересовался наследием своей семьи, поэзией, которой занимались его отец, дяди и двоюродные братья. В средней школе Дарол-Фонун [ 8] он написал две исторические пьесы, которые впоследствии стали его любимым методом письма.
В возрасте 21 года он провел обширное исследование традиционных персидских пьес, особенно «Тазие» , а к 1961 году он уже посвятил много времени изучению и изучению других древних персидских и доисламских культур и литературы. Это, в свою очередь, побудило его изучить восточный театр и традиционный иранский театр и искусство, что помогло ему сформулировать новую незападную идентичность иранского театра. Он также познакомился с персидской живописью.
В 1968 году Бейзай был одним из девяти основателей Гильдии иранских писателей, весьма спорной организации перед лицом цензуры . В 1969 году его пригласили преподавать на театральном факультете Колледжа изящных искусств Тегеранского университета. Он возглавлял эту кафедру с 1972 по 1979 год. Благодаря его читательской деятельности на кафедре начали преподавать многие видные писатели и художники, что создало самый плодотворный период в истории этой кафедры.
Новаторское «Исследование иранского театра» Бейзаи (Намайеш дар Иран), опубликованное в середине 1960-х годов, до сих пор считается самым важным текстом по истории иранского театра. Бейзае также является первым ученым в Иране, опубликовавшим книги о театре Японии и Китая .
Его поэтическая жилка безошибочна. Он пишет так, будто у него грустный взгляд, отстраненное и философское понимание в тоне. Смутное ощущение судьбы преследует его пьесы. [9]
Некоторые из его пьес, такие как его шедевр «Смерть Йездгерда» , были переведены на многие языки и поставлены по всему миру. «Смерть Йездгерда» была показана в Иране, Франции, Англии, Индии и США, а также в других странах, а Бейзай снял по ней одноимённый фильм в 1981 году. «Смерть Йездгерда» и «Калат Заявляемый » были переведены на английский язык Манучехром. Анвар .
В 1969 году он начал свою карьеру в кино, сняв короткометражный фильм «Аму Сибилу» ( «Дядя Усы »), за которым последовал «Сафар» в 1970 году. Благодаря этим фильмам Бейзай часто считается пионером иранской « Новой волны» , движения персидского кино , которое было начато в конце 1960-х годов.
Сразу после этого, в 1971 году, он снял свой первый полнометражный фильм «Рагбар» ( «Ливень» ), который критики по сей день считают одним из самых успешных когда-либо созданных иранских фильмов. В успешном фильме покойный Парвиз Фаннизаде является центральным персонажем и главным героем.
С тех пор он продюсировал и снял 8 фильмов, в том числе «Карибе ва Мех» («Незнакомец и туман») (1974), «Черике-йе Тара» («Баллада о Таре») (1979), «Башу, маленький незнакомец» (1986, выпущен в 1989 году), «Шаяд». Вагти дигар (Может быть, в другой раз) (1988) и Мосаферан (Путешественники) (1992).
В 1981 году революционные лидеры начали иранскую культурную революцию , в результате которой Бейзае, в числе многих других, был исключен из университета. Однако он продолжал писать и снимать фильмы. Его сценарий «Руз-э Ваке» ( «Роковой день ») был адаптирован для фильма в 1995 году, а еще один сценарий был адаптирован для фильма « Фасл-е Панджом» («Пятый сезон») в 1996 году, а также он снял четыре своих лучших фильма. . Он также редактировал «Бордж-э Мину» (Башня Мину) Эбрагима Хатамикии .
В 1992 году он женился на актрисе и гримере Можде Шамсай. После «Мосаферана» ему не удалось получить разрешение на создание нескольких сценариев. В 1995 году он уехал из Ирана в Страсбург по приглашению Международного парламента писателей . Однако вскоре он вернулся и поставил «Леди Аой» в Тегеране.
В 2001 году он снял свой бестселлер «Убивая бешеных собак» , после чего успел поставить три пьесы, прежде чем уехал из Ирана в США.
Он покинул Иран в 2010 году по приглашению Стэнфордского университета и с тех пор является приглашенным профессором иранистики Дарьябари, читая курсы по персидскому театру, кино и мифологии. Он проводил семинары по « Шахнаме» , истории иранского исполнительского искусства, иранским и семитским мифам и т. д. Он также поставил несколько пьес, в том числе девятичасовую « Тарабнаме» .
Некоторые люди в нашей старой и устойчивой культуре приобретают знаковое значение по причинам, выходящим далеко за рамки наших кривых мер. Бэйзай — один из них. Когда будут написаны анналы нашей современной истории, Бейзай будет иметь такое же значение, как и Хафез . [11]
Он известен как самый интеллектуальный и заметный «автор» иранского кино и театра. Основная тема его работ — история и «кризис идентичности», связанный с иранскими культурными и мифическими символами и парадигмами. Его считают самым выдающимся сценаристом Ирана с точки зрения драматической целостности его произведений, многие из которых были экранизированы.
Критики часто хвалили Бейзая выше всех персидских режиссеров и драматургов. В 2002 году он был признан лучшим персидским режиссером, а его фильм «Башу, маленький незнакомец» был признан лучшим персидским фильмом всех времен. Тем не менее его формализм иногда вызывал критику, даже со стороны него самого. Эбрагим Голестан , который ранее возражал против стиля Бейзая, похвалил его в письме в 2017 году.
У Бейзаи более 50 опубликованных пьес, некоторые из них следующие. Эти работы время от времени появлялись на французском, английском, немецком и других языках.
Во время создания «Баллады о Таре» в 1978 году Бейзай и его команда в замке Лисар основали труппу, название которой использовалось до 2000-х годов: труппа Лисар.
Призы, награды и награды, которые он завоевал, многочисленны.
.jpg/1280px-Martin_Scorsese_Berlinale_2010_(cropped2).jpg)