Я Майкл « Бинк » Ноулз , известный в Википедии как Binksternet , калифорнийский аудиоинженер и редактор Википедии. Я редактирую Википедию с июля 2007 года, начав 244 новых статьи, а количество правок превысило 450 000. [1]
В Википедии мой вклад разнообразен. Большую часть своих правок я делаю в области музыки и аудио, но меня интересуют архитектура, гражданские права, история Калифорнии и военная история, особенно Вторая мировая война. Я провожу много времени, возвращая вандалов, хотя предпочитаю расширять статьи.
Мой первый дом был в Риальто, Калифорния ; свежий город, окутанный чистым воздухом пустыни, проникающим через перевал Кахон . Маленький город начинался с апельсиновых рощ, но в 1960-х годах он быстро превратился в участки домов. Я вырос в семье из шести певцов и музыкантов. Все члены семьи Ноулз участвовали в летних театральных постановках и постановках легких опер во Внутренней Империи . В наш дом приходили необычные люди: Корла Пандит в тюрбане играл для гостиной, полной гостей, и оставлял длинные изогнутые царапины на пианино Steinway из-за своих огромных колец. Люди проводили эксперименты по экстрасенсорному восприятию , а медиум читал ауры нас, детей. На нас тестировали раннюю версию The Ungame .
Я был активным ребенком, за исключением случаев, когда читал книги, что случалось часто. Я читал семейную « Всемирную книжную энциклопедию» и, вероятно, раздражал людей, цитируя из нее факты. Я научился петь в гармонии с другими и как солист, играл на кларнете. В 1975 году моя мать перевезла нас, четверых детей, в Ирвин, Калифорния ; Я учился в первом классе средней школы Ирвина . Я получил грант Национальной стипендиальной программы за заслуги перед колледжем.
В Калифорнийском университете в Сан-Диего я начал со специализации по биологии, но вскоре поменял специализацию на второстепенную, чтобы сосредоточиться на музыке. Я узнал о физике звуковых волн, особенностях восприятия музыки и психоакустике , а также о новой области цифрового звука . Во время учебы в колледже я женился на своей школьной возлюбленной. В непростом браке родились сын и дочь, но они продлились всего четыре года.
После колледжа я устроился на работу в AT&T в Сан-Франциско , обучаясь работе со старыми бизнес-телефонными системами 1A2 , которые заменялись цифровыми телефонами. После распада Bell System я внезапно оказался востребован в качестве телефонного техника в различных независимых телефонных компаниях по всему району залива Сан-Франциско . Я оттачивал свои знания в области электроники, а также навыки устранения неполадок.
Несмотря на некоторый успех в телефонном бизнесе, я мечтал о карьере в музыкальной индустрии. В 1987 году я поступил в Колледж звукозаписывающих искусств Лео де Гара Кулки и вступил в Общество звукоинженеров (AES). После завершения годичной программы записи меня нанял Гарри МакКьюн-младший, президент McCune Audio Visual . Вместо того, чтобы работать в индустрии звукозаписи, я занялся звуком для живых выступлений — сфера с одноразовым аспектом исполнения, требующим правильного исполнения, которая напомнила мне мою юность, когда я был актером и певцом на сцене. Эта характеристика привлекла меня больше, чем мысль о том, чтобы сидеть в студии звукозаписи и микшировать одну и ту же поп-песню снова и снова, и я освоил свою роль звукорежиссера на концертах. Я помогал со звуком в Bohemian Club и Bohemian Grove (и Лео де Гар Кулка, и Гарри МакКьюн были членами клуба), а также помогал на главной сцене джазового фестиваля в Монтерее . Я микшировал звук для групп, церквей, конгрессов, корпораций и политиков. Среди известных артистов, с которыми я работал, - Тони Беннетт , Рита Раднер , Карлос Сантана , Peninsula Symphony , Питер Дучин , Грэм Нэш , Берни Краузе , Мишель Шокед , Оззи Осборн , Тито Пуэнте и Стив Миллер с Нортоном Баффало . Одним из запоминающихся событий было микширование звука для заключенных Сан-Квентина , специальная запись Comic Strip Live в августе 1990 года, когда Пол Родригес открыл шоу, повернувшись к заключенным задом и крича: «Вы ничего из этого не получите!» Я подумал: ну вот, оно включено .
В 1994 году я ушел из McCune, чтобы работать независимым звукоинженером; роль, которая продолжается и по сей день. Я сосредоточен на корпоративных мероприятиях и технических конференциях, но я по-прежнему микширую музыкальные коллективы. Я работал с Джоан Баэз , Меклитом Хадеро , Питером Баффетом , The California Honeydrops , фанкстером Джорджем Клинтоном , Квартетом Сан-Франциско , Ацуко Хасимото , Джеральдом Клейтоном , Джазовым Оркестром Клейтона-Гамильтона , Памелой Зи , Патти Лабелль , Бердименом , Лавеем Смитом и Хером. Red Hot Skillet Lickers, Чарли Марс , Эрик Льюис (ELEW) , Джулиан Лейдж , Чарли Хейден , Рави Колтрейн , Джери Аллен , Хьюстон Персон , Уоррен Хеллман , Ленни Уильямс , Кайласа , Мануги Хай , Кен Пепловски , Уиклиф Гордон , Рози Флорес , Географ , New Mastersounds , Нишат Хан и Масаюки Кога . Люди, которые меня знают, наверняка слышали забавные истории о Slayer , Ричарде Симмонсе , Даниэль Стил , Энди Гроуве , Билле Уолше , Ларри Эллисоне и других.
В 2001 году я наткнулся на онлайн-платформу Live Audio Board (LAB) Дэйва Стивенса; он служил местом общения для звукоинженеров живых выступлений с 1994 года, начиная с Listserv , распространяемого по электронной почте. Когда я столкнулся с LAB, это была система досок объявлений на сайте www.roaddog.com, который был доменом Дэйва. Я стал частым участником LAB и, помимо других микшеров живого звука, встретил некоторых профессиональных инженеров-конструкторов, работающих на производителей аудио. В конце декабря 2001 года я объявил, что бесплатно разошлю копии моего «Bink Audio Test CD» членам LAB в качестве рождественского подарка и рекламной акции. Я создал компакт-диск с помощью программного обеспечения Cool Edit Pro ; было отправлено около 50 дисков. В ответ на продолжающийся спрос в феврале 2002 года тестовый аудио компакт-диск был предложен онлайн членом LAB, у которого было свободное место на сервере. Позже это повторили и другие сайты. Компакт-диск оказал длительное воздействие.
В конце 2003 года я собрал серию различных марок и моделей графических эквалайзеров , Майк Аллен/Батлер анализировал их на испытательном стенде, а другие добровольцы слушали их на сцене. Я пропустил через устройства серию тестовых сигналов и сравнил входные и выходные данные с помощью программного обеспечения Smaart . Я опубликовал результаты в Интернете, заявив, что победил продукт Audient : ASP231. [2]
Как член AES, я вызвался вести групповые дискуссии по различным темам живого звука на конференциях AES. Начиная с 2008 года я модерировал несколько дискуссий по автомикшерам и корпоративным практикам микширования звука в Сан-Франциско, Нью-Йорке, Лондоне и Лос-Анджелесе. [3]
Я начал редактировать Википедию в июле 2007 года, увидев неполный список фильмов, в которых показано танго. [4] Мои интересы широки и охватывают архитектуру, военную историю, авиацию, кино, Калифорнию, Богемский клуб, музыкантов и музыку и, конечно же, аудиотехнику. Я довел четыре статьи до уровня «Избранные статьи» , демонстрируя лучшие работы Википедии. Три из четырех статей я написал с нуля, по темам, о которых я ничего не знал, пока не начал исследование для статьи. Я считаю, что узнать по определенной теме достаточно, чтобы написать хорошую статью в энциклопедии, меня стимулирует процесс чтения новых книг и поиска в Интернете.
В январе 2013 года мое имя было упомянуто в статье Daily Dot о редакторах Википедии, работающих над раскрытием и исправлением серии внутренних мистификаций, созданных пользователем:Legolas2186 . [5] Legolas2186 представил сфабрикованные ссылки и тексты в ряде статей, наиболее заметной из которых является Мадонна (конферансье) , которая входит в топ-500 статей Википедии по объему интернет-трафика. Газета Daily Dot отметила, что я был первым, кто задал Леголасу2186 вопросы о его сомнительных упоминаниях. В разделе «Обсуждение пользователей: Legolas2186/Устранение проблем с цитированием» я создал страницу, которая станет местом, где сообщество сможет исследовать и устранять проблемы.
Скептик Тим Фарли написал обо мне в декабре 2013 года в связи с обсуждением WP: Доски объявлений о конфликте интересов (COIN) и биографии Дипака Чопры . Ветка COIN началась с того, что редактор Вивекачудамани обвинил меня и Алексбрна в конфликте интересов по темам Чопры. После ошибки Чопры, кратко раскрывшей настоящее имя Вивекачудамани в блоге Фонда Чопры, я поискал в различных интернет-источниках и обнаружил, что Вивекачудамани (под своим настоящим именем) заявил в краткой биографической аннотации, что он выполнял исследовательскую работу для Чопры в течение 15 лет. . Это открытие развернуло дискуссию о COIN на 180 градусов, в результате чего Вивекачудамани столкнулся с ограничениями , связанными с конфликтом интересов, — результат WP:Boomerang . [6]
Я живу в Окленде со своей второй женой, веб-программистом. Мы встретились в начале 1996 года и поженились в мае 2001 года. Я учился танго со своей женой, и мы танцевали в Вашингтоне, Берлине, Мадриде, Буэнос-Айресе, Пуэрто-Вальярте, Денвере и во многих городах западного побережья США. От предыдущего брака у меня есть сын и дочь, шестеро внуков. Я люблю слушать музыку, ходить в походы и пить пиво , особенно с ярко выраженным хмелевым вкусом.
Прозвище «Бинк» пришло из моего выступления 19 мая 1989 года, когда я был младшим членом гастрольной команды МакКьюна, работавшей на мероприятии в Чикаго. Мы прилетели в город накануне вечером, и я сказал, что собираюсь почитать и поспать, а не пить и гулять с остальными. Они сказали, что я все делаю неправильно, что гастроли предназначены для того, чтобы отрываться. На следующее утро они объявили, что окрестили меня «Бинки» и что я должна отвечать на это имя, нравится мне это или нет. Мне это не нравилось, и следующие несколько лет я усердно работал, чтобы люди называли меня «Бинк», что, по моему мнению, было лучшим прозвищем, звучащим несколько более зрело. С течением времени я добился большего успеха в этом усилии. С другой стороны, это прозвище помогло мне выделиться среди всех Майков и Майклов.
- Схема взаимодействия редактора
- Инструмент взаимосвязанных вкладов
- Инструмент «Диапазон взносов».