Дворец краковских епископов в Кельце ( польск . Pałac Biskupów Krakowskich w Kielcach ), [1] был построен в XVII веке как летняя резиденция краковских епископов в Кельце , Польша . Архитектура дворца представляет собой уникальное смешение польских и итальянских традиций и отражает политические амбиции его основателя. [2] В настоящее время во дворце находится филиал Национального музея с важной галереей польской живописи . [1]
Резиденция краковских епископов в городе Кельце [3] была основана епископом Якубом Задзиком , великим коронным канцлером . [4] Сооружение, возведенное между 1637 и 1644 годами, было покрыто двухъярусной крышей и дополнено башнями по углам. [5]
Его симметричный, трехсторонний план, лоджии , башни и внутренняя планировка отсылают к королевским резиденциям, датируемым 1620-ми и 1630-ми годами, включая Уяздовский замок и Виллу Регия . Проект дворца приписывается Томмазо Пончино из Лугано (ок. 1570–1659), [4] [6] автору многочисленных произведений сакральной и светской архитектуры в Кракове, Ловиче , Варшаве , на Яркой Горе , а также в районе Святого Креста . [5]
Первоначально перед дворцом был двор, окруженный стенами с парадными воротами из города, задний сад, называемый Итальянским , фруктовый сад , все окружено стеной с бойницами и 2 бастионами . [5] Один из бастионов позже был преобразован в пороховую башню. Весь комплекс, включая Коллегиальную церковь, [4] курдонер , дворец, сад и башню, был совмещен с бернардинским монастырем на холме Карчувка (основан в 1624–1628 годах). [7]
Дворец был расширен в XVIII веке и преобразован в резиденцию во французском стиле entre cour et jardin . [7] По обеим сторонам двора были возведены одноэтажные крылья, одно из них было соединено крытым крыльцом с коллегиатом и семинарией церкви Святой Троицы, финансируемой епископом Константином Фелицианом Шанявским. [5] Сад был украшен оранжереями во французском стиле , а в дворцовом комплексе были возведены большие конюшни , каретные сараи, школа верховой езды, зернохранилище и пивоварня . [5]
После национализации епископских имений в 1789 году дворец стал резиденцией различных учреждений — Главного управления горного дела (1816–1827) и первого в стране технического университета — Горной академии, а позднее — резиденцией властей Кельцкой губернии (1867–1914). [5] Во время Второй Республики были восстановлены купола XVII века на башнях, снятые в XIX веке. [5] Внутреннее пространство было реконструировано — были сняты потолки XVIII века, обнажив балочные перекрытия и фризы . В 1919–1939 и 1945–1970 годах во дворце размещалось воеводское управление. [5] В 1971 году здание было преобразовано в музей . [5]
В 1971 году решением Воеводского отделения Национального совета дворцовый комплекс с прилегающими зданиями был передан Свентокшискому музею, после чего 18 сентября 1971 года состоялось торжественное открытие первых двух экспозиций: одной на первом этаже под названием «Девять веков Кельце» и на втором этаже: Галереи исторических интерьеров. В 1975 году в знак признания вклада в развитие культуры министр культуры и искусства присвоил зданию ранг Национального музея. [8]
Постоянные экспозиции музея включают западноевропейскую живопись XVII-XVIII веков, польскую живопись XVII-XX веков, прикладное искусство, археологию, нумизматику , оружейную палату и др. Особый интерес представляют работы итальянца Иоганна Баптиста фон Лампи Старшего (Джамбаттисты Лампи, известного как Ян Хржициель Лампи на польском языке), Леопольда Готлиба , Ольги Бознанской , Юзефа Хелмоньского , Александра Герымского , Яцека Мальчевского и Станислава Выспяньского и др. [9]
Точкой отсчета для резиденций епископов начала XVII века в Польше были королевские дворцы. Замок Уяздув, построенный для короля Сигизмунда III Вазы в 1624 году, послужил источником вдохновения для дворца в Кельце, [10] тогда как дворец в Кельце был подражанием многим магнатским семьям в их резиденциях (например, дворец Тарло в Подзамче , 1645–1650 [11] и дворец Радзивиллов в Бяла-Подляске ). Этот тип дворца был известен как Поджо-Реале, потому что он сочетал в себе квадратное здание с центральной лоджией и боковыми башнями, как в вилле Поджо-Реале близ Неаполя (1487–1489) согласно концепции Бальдассаре Перуцци и Себастьяно Серлио . [12] Дворец в Кельце был построен в соответствии с «принципами итальянской симметрии», как писал Шимон Старовольский в своей книге «Польша», изданной в Гданьске в 1652 году . [13] Крутые крыши, башни и украшения являются чертами голландского стиля.
Главным акцентом плоского фасада дворца является центральная лоджия, украшенная колоннами из черного мрамора , которые соответствуют окнам первого этажа большого зала. Аркады лоджий были увенчаны каменными картушами с гербами епископа Задзика ( Кораб ), Речи Посполитой ( Белый Орел и Погоня с гербом Вазы ) и краковского капитула (Аарон – Три Короны), а также обелисками . [5] Стороны прямоугольного сооружения были завершены шестиугольными башнями, покрытыми ажурными шлемами и соединенными с главным зданием стенами, увенчанными обелисками, с воротами, ведущими в малые дворики. [7] Раньше стены также украшали статуи шведских и московских послов. [7] Пространство под карнизами украшено фризом сграффито .
Характер интерьера дворца основан на его первоначальной функции. Первый этаж занимали чиновники епископского двора, стража и слуги. [5] Главный вход через аркадную лоджию вел в обширный зал (ныне разделенный), откуда сводчатые коридоры вели в боковые дворы. Левую сторону дворца занимали подскарби (казначей), сокровищница, шкафчики и складские помещения, в то время как правая была зарезервирована для маршала и старосты (мэра). [5] Покои были покрыты простыми балочными потолками, часть сокровищницы была сводчатой. Своды в лоджиях и в северо-западной нише были украшены лепными украшениями.
.jpg/1280px-10-Kielce-Palac_Biskupow-sala(pischmak).jpg)
Парадная лестница ведет с передней лоджии на piano nobile (первый этаж). Трехстороннее расположение комнат определяется большим залом спереди, столовой сзади и жилыми апартаментами по бокам. [5] Большой зал был примыкал с юга к часовне, построенной по проекту Себастьяно Сала, [14] сокровищнице и так называемым печным глубинам, с другой стороны находились комнаты для духовенства. Верхняя столовая является одним из самых впечатляющих интерьеров дворца, занимая около 200 м 2 (240 кв. ярдов) и высоту 6,8 м (7,4 ярда). [5] Потолок состоит из 21 лиственничной балки и 1017 досок, покрытых полихромией, изображающей 40 аллегорических сцен (континенты, времена года, месяцы), символических ( череп , песочные часы , обезьяна, олень), пейзажных сцен и геометрически-цветочного декора.
Верхние части стен покрыты расписным фризом, а пространства между окнами заполнены портретами краковских епископов XVII века — Якуба Задзика и его преемника Петра Гембицкого , королей Сигизмунда III и Владислава IV и гербами (такими же, как на фасаде). [5] Другие стены были покрыты расписными изображениями краковских епископов — 35 бюстами епископов от Павла из Пшеманкова (1266–1292) до Яна Альберта Вазы (1632–1634), датируемыми первой половиной XVII века. Нижний ряд из 16 портретов от Якуба Задзика до Кароля Скурковского (1830–1851) был написан Александром Рыцерским, [1] который в 1861–1863 годах провел реконструкцию верхнего фриза. Столовая вела в самые выдающиеся апартаменты – «апартаменты епископа» слева и «апартаменты сенатора» справа. [5] Комнаты были украшены резными потолками в позолоченных рамах, заполненными масляными картинами, созданными в краковской мастерской Томмазо Долабеллы , [1] итальянского художника, работавшего в Польше с 1598 года, [5] который принимал участие в украшении Палаццо Дукале в Венеции . [15] [16]
Апартаменты епископа состояли из двух прихожих , спальни-кабинета и кабинета. Прихожая, примыкающая к столовой, когда-то была украшена плафоном с изображением сцены договора 1634 года, положившего конец польско-московской войне ( Штумсдорфский договор ), а ее стены были покрыты позолоченной кордовской древесиной. [5] Среди элементов оригинальной обстановки наиболее важными являются черный мраморный камин, увенчанный гербом Кораба, и остатки мраморного пола. Каркасные венецианские потолки, созданные по образцу потолков в Палаццо Дукале, появились в Польше в начале XVII века, первоначально в интерьерах королевских резиденций ( Вавельский замок ). [5] Такое убранство вскоре стало главной особенностью представительских покоев дворянских резиденций, ратуш и даже купеческих домов. [5] Из дюжины потолков, задокументированных в источниках, сохранились только два — в Гданьске и Кельце. [17]
Потолок в прихожей, расположенной рядом со спальней-кабинетом, украшен гербами семьи епископа Задзика (Korab, Jelita , Dołęga , Rola ), центральная картина плафона изображает парламентскую сцену «Суд над арианами» 1638 года с портретами короля Владислава IV, епископа Задзика, других сановников и группы раскольников. [5] Фоновая сцена представляет собой обширный пейзаж города с костелом ( Raków ?) и отъезд ариан ( польских братьев ), членов польской протестантской церкви, которые учили равенству и братству всех людей. [18] В углах видны олицетворения времен года. Так же, как и в следующей комнате, стены были покрыты зелено-золотистой тканью, были воссозданы мраморный портал и пол.
С самого начала дворец сопровождался небольшим декоративным садом, называемым итальянским , ссылаясь на замковые сады, созданные внутри стен. [19] Ось сада была продолжением оси дворца, ведущей от лоджии в колодец , накрытый зеленым куполом, и пороховую башню. Центральная терраса с травами и сезонными цветами была окружена фруктовыми деревьями , образуя дворцовый сад. [20] Квартира, непосредственно примыкающая к западному фасаду дворца, составляла неотъемлемую часть официальной квартиры, ее сопровождал так называемый giardino segretto (секретный сад), место только для владельца. [19]
В последующие века сохранялась маньеристская планировка сада. Симметричные геометрические партеры были обогащены рядами граба с липовыми беседками и посажены карликовые фруктовые деревья ( айва , вишня , яблони ). [19] Также имелись постройки: оранжерея , инжир, две теплицы, ледник и холодные парники для выращивания рассады растений. [20]
В 1789 году, после захвата епископских имений гражданскими властями, часть садовых участков была выделена чиновникам, лестница, ведущая из дворца в сад, была перестроена, а первоначальная планировка сада была уничтожена. [19] [20] Геометрический сад XVII века с центральной частью, окруженной яблоневым садом, был восстановлен в 2003 году. [20]
Первоначальный дворцовый комплекс XVII–XVIII веков включает в себя также Коллегиальную церковь, церковь Святой Троицы и семинарию. Коллегиальная церковь была основана в 1171 году епископом Гедеоном (Гедко) вместе с коллегиальным капитулом и приходом. [21] Первоначальная церковь из тесаного камня была построена в романском стиле . [1] [21] Церковь была расширена в XVI веке, в первой половине XVII века (1632–1635) [1] и после 1719 года образовала трехнефную базилику и освящена в 1728 году Константином Фелицианом Шанявским [21]
Главный алтарь в стиле барокко, созданный Антонием Фрончкевичем, был украшен картиной Успения Пресвятой Богородицы , написанной в Риме в 1730 году Шимоном Чеховичем . [21] Внутри находится множество памятников, в том числе один из важнейших памятников искусства эпохи Возрождения в Польше — гробница Эльжбеты Кшицкой Зебжидовской, матери епископа Анджея Зебжидовского . [22]
Первое упоминание о церкви Святой Троицы датируется 1602 годом. [23] В 1638 году епископ Якуб Задзик основал приходскую церковь Святой Троицы. Вскоре после этого была построена каменная церковь, а также деревянное здание больницы . Строительство было завершено в 1644 году, и была возведена часовня Успения Пресвятой Девы Марии, спонсируемая старостой Кельце Станиславом Чеховским. Новая церковь была освящена два года спустя, 6 апреля 1646 года, епископом Петром Гембицким. [23] В 1725 году епископ Константин Фелициан Шанявский основал нынешний главный алтарь, боковые алтари, скамьи и кафедру . Он также начал строительство ризницы и основал семинарию в 1726 году. [23]
Сооружение оказало большое влияние на современную архитектуру сразу после его завершения. Основателем одного из самых значительных подражаний в Подзамче Пекошовском был Ян Александр Тарло, воевода Сандомирский . Дворец был построен между 1645 и 1650 годами, и его строительство обошлось в эквивалент 30 деревень. [24] Имущество принадлежало семье Тарло до 1842 года и несколько раз меняло своих владельцев в последующие годы. [24] После пожара в середине 19 века дворец превратился в руины. Легенда гласит, что во время банкета, устроенного епископом Якубом Задзиком в его недавно построенном дворце в Кельце, хозяин отклонил приглашение Яна Александра Тарло, сказав: «Я не буду жить в хижинах», и оскорбленный Тарло сказал: «Я приглашаю Ваше Превосходительство в Пекошов на два года, в тот же дворец, что и Ваше Превосходительство здесь». [25]
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ).
50°52′09″с.ш. 20°37′39″в.д. / 50,86917°с.ш. 20,62750°в.д. / 50,86917; 20,62750