Black Ark была звукозаписывающей студией регги- и даб- продюсера Ли «Скрэтча» Перри , построенной в 1973 году и расположенной за домом его семьи в районе Вашингтон-Гарденс в Кингстоне , Ямайка . [1] [2] Несмотря на примитивную обстановку и устаревшее оборудование, [3] она, тем не менее, стала питательной средой для некоторых из самых инновационных звуков и методов записи на Ямайке во второй половине 1970-х годов.
С технологической точки зрения Black Ark был на низком уровне по сравнению с международными стандартами записи музыки того времени. [2] Легендарная репутация студии проистекает из инновационных методов производства, которые использовал Перри для создания звуков, которые ставили в тупик его современников и которые продолжали оставаться источником удивления для последующих поколений музыкальных продюсеров. [2] [4] Примером изобретательного стиля Перри была его способность накладывать слои звуковых эффектов и инструментов на каждую дорожку записи базовой 4-дорожечной машины с такой точной синхронизацией и таким образом, что результирующий звук уничтожал конкуренцию со стороны других ведущих продюсеров Ямайки, использующих новейшие 16-дорожечные микшерные пульты . Однажды Перри закопал микрофоны у основания пальмы и ритмично стучал по ним, чтобы создать загадочный эффект бас-барабана [примечание 1] [5] , а его барабанная будка в Black Ark какое-то время была окружена проволочной сеткой, чтобы усилить его отличительное звучание. [6] Многие из его песен наполнены различными тонкими эффектами, созданными из разбитого стекла, ужасных вздохов и визгов, плача детей, падающего дождя и звуков коров. [7] [8] Хотя считалось, что Перри записал «мычащие» звуки настоящих коров, на самом деле это был баритон Уотти Бернетта через картонную трубку, обтянутую фольгой, которая производила звуки, похожие на коровьи. [9] Эти и другие известные методы записи помогли определить звучание Black Ark, а также творческое наследие Ли Перри.
Перри был известен своим эксцентричным и суеверным поведением во время сессий записи. [5] Он часто «благословлял» свое записывающее оборудование мистическими заклинаниями, пускал дым ганджи на свои ленты во время записи, закапывал незащищенные ленты в землю за пределами своей студии и окружал себя горящими свечами и благовониями, остатки воска и пыли которых могли заражать его электронное записывающее оборудование. [5] Он также опрыскивал ленты различными жидкостями, включая мочу, кровь и виски, якобы для усиления их духовных свойств. [5] Более поздние комментаторы установили прямую связь между упадком объекта Перри и уникальными звуками, которые он мог создавать с помощью своего студийного оборудования. [5]
Перри описал свои отношения со студией следующим образом: [10]
Студия должна быть как живое существо, сама жизнь. Машина должна быть живой и разумной. Затем я помещаю свой разум в машину, и машина исполняет реальность. Невидимые мысленные волны — вы помещаете их в машину, посылая их через элементы управления и ручки или подключаете ее к панели разъемов. Панель разъемов — это сам мозг, поэтому вам нужно залатать мозг и сделать мозг живым человеком, чтобы мозг мог принять то, что вы в него посылаете, и жить.
Среди артистов, чьи работы были записаны и/или спродюсированы на Black Ark, можно назвать Боба Марли , Джуниора Байлза , The Congos , Джуниора Марвина , Макса Ромео , Mighty Diamonds , The Heptones , Августа Пабло и Джа Лайона . [2] [11] Пол Дуглас упоминает: «У Scratch был особый звук, и все были очарованы его звуком. У него был такой способ складывать вещи вместе; это был просто его звук, и он повлиял на многих людей. Я даже ходил в Black Ark с Эриком Гейлом на тот альбом Negril ; я помню себя и Вэла Дугласа, мы записали там несколько треков, Эрик Гейл наложил на них что-то, но я, честно говоря, не помню, что с этим случилось». [12] «Ли Перри и его студия также сыграли основополагающую роль в создании весьма инновационного поджанра регги под названием даб , в котором продюсер/инженер становится центром музыки, манипулируя предварительно записанным треком и создавая что-то совершенно новое, используя микшерный пульт как не что иное, как инструмент. Перри работал с The Clash , а Пол Маккартни и его группа Wings записывались там между 1972 и 1979 годами.
В 1979 году, после многих лет все более странного и непредсказуемого поведения, Ли «Скретч» Перри, вооружившись волшебным маркером, покрыл все доступные поверхности Black Ark непроницаемыми надписями, прежде чем, как утверждается, сжечь его дотла. [ требуется ссылка ] Это событие, с потерей уникального звучания студии и перерывом в необычайных творческих способностях Перри, фактически положило конец эпохе, в течение которой большая часть самых инновационных звуков Ямайки захватила мир музыки. Однако несколько членов семьи Перри рассказали, что студия на самом деле загорелась в 1983 году после злополучной попытки ее восстановить в результате электротравмы. Чаще всего Перри утверждал, что он лично уничтожил Black Ark из-за «нечистых духов» — намек на некоторых нежелательных людей, которые постоянно находились в Black Ark в последующие годы. Есть также истории о том, что Перри шантажировали гангстеры , которые хотели получить долю от прибыли от записи. Сам Перри заявил в интервью clashmusic.com относительно пожара: «Слишком много стресса на Ямайке, все время. Все хотят денег, все хотят, чтобы им платили. У всех проблемы, и они хотят, чтобы я решил их проблемы. Никто мне ничего не давал, люди просто брали все. Все брали то и это. Так что атмосфера в студии Black Ark менялась; она была не такой, как раньше. Тогда я решил принести жертву, поскольку энергия больше не была хорошей». Вскоре после этого он переехал в Лондон, а затем в Швейцарию .