stringtranslate.com

Черно-белая фотография

Классическая черно-белая фотография Анселя Адамса « Тетоны и река Снейк» (1942).

Черно-белая фотография — это форма фотографии , при которой сцены или объекты запечатлеваются в оттенках серого без записи естественных цветов. Полученные изображения, часто называемые монохромными , отображают диапазон оттенков серого, от черного до белого. Этот стиль фотографии предшествовал цветной фотографии и уже более века остается важным, вневременным и универсальным художественным и документальным средством. [1] [2]

История

Черно-белая фотография восходит к зарождению фотографии в 19 веке. Первая успешная форма фотографии, известная как дагерротипия, [3] [4] создавала монохроматические изображения. [5] На протяжении 20-го века черно-белая фотография процветала как основная форма фотографического выражения, широко используемая в журналистике, изобразительном искусстве , [6] и документальной фотографии .

После появления дешевых и доступных для массовой публики технологий цветной фотографии, в том числе мгновенной фотографии , доля черно-белой фотографии стала быстро снижаться, [7] [8] к концу 1970-х годов составив менее половины в мире. . [4] В СССР этот процесс шёл медленнее из-за малой доступности и дороговизны цветосветочувствительных материалов, а также более сложной их химико- фотографической обработки .

Однако к концу 1990-х годов в странах СНГ из-за распространения машинной обработки фотоматериалов соотношение также не в пользу черно-белой фотографии. Распространение цифровой фотографии еще больше усилило эту тенденцию благодаря простоте и улучшенной цветопередаче.

В 2010-е годы в большинстве стран стал наблюдаться повышенный интерес к черно-белой фотографии, обусловленный специфической выразительностью фотографий, лишенных цвета. [9] [10] [11]

Техники

Существуют различные техники создания черно-белых фотографий, как традиционные, так и современные. Традиционные методы предполагают использование черно-белой пленки, которая обрабатывается химическими методами в темной комнате. Появилась монохромная фотопленка без серебра, пригодная для обработки высокоскоростным процессом C-41, предлагающая альтернативу традиционным процессам на основе серебра. Кроме того, цифровые технологии позволяют преобразовывать цветные фотографии в монохромные путем регулировки тональности и цветовых компонентов.

Одним из важнейших недостатков черно-белой фотографии считается повышенный расход серебра , даже если оно полностью регенерировано из технологических растворов. Причина в том, что в процессе желатин-серебрения черно-белое изображение состоит из металлического серебра, тогда как цветное изображение состоит только из красителей . В результате лабораторной обработки серебро цветных хромогенных материалов отбеливается и может быть практически полностью извлечено из растворов. [12] [13] Для черно-белых фотоматериалов скорость регенерации составляет не более 70%. [14] [15]

Монохромная фотография позволяет создавать более абстрактные изображения, эмоционально интерпретируя повседневную реальность. Эффект можно усилить тонированием в тонах сепии или холодных оттенках. Могут использоваться специальные методы печати, такие как цианотипия .

Инфракрасная фотография

Инфракрасная фотография — это специализированная техника черно-белой фотографии. Используя чувствительную к инфракрасному излучению пленку или цифровые датчики, фотографы могут создавать уникальные изображения, на которых зеленая растительность кажется почти белой, а небо — почти черным. [16] Эта техника добавляет еще одно измерение выразительным возможностям черно-белой фотографии. Эффект можно получить как аналоговым способом с использованием инфрахроматических фотоматериалов, так и цифровым способом, сняв защитный экран матрицы .

Характеристики

Черно-белая фотография предлагает уникальную эстетику, которая подчеркивает контраст, текстуру и композицию. [8] Не отвлекаясь на цвет, зрители могут больше сосредоточиться на формах, линиях и эмоциях, переданных в изображении. Монохромные изображения позволяют абстрактно интерпретировать реальность, вызывая эмоции и мощно передавая настроение. [8]

Приложения

Черно-белая фотография находит применение в различных областях, включая изобразительное искусство, [17] журналистику, документальную и коммерческую фотографию. [2] [9] В эпоху цифровых технологий черно-белые изображения также широко используются в Интернете для различных целей, включая иллюстрацию статей, создание стилистических эффектов и пробуждение ностальгии. Черно-белые фотографии в качестве иллюстраций и стилистики используются также в цифровом виде некоторыми интернет-ресурсами различной тематики - художественными, историческими, аналитико-новостными и т.п. в связи с ассоциацией черно-белой техники с прошлым временем, документальными газетными фотографиями и т.п.

Сохранение

Еще одним преимуществом черно-белой фотографии, особенно отпечатков на серебряной основе, является ее долговечность. Хорошо обработанные и тщательно промытые бромсеребряные фотоотпечатки могут храниться веками, что делает их ценными для архивных целей. [12] Напротив, многие процессы цветной фотографии создают изображения, которые со временем выцветают, что подчеркивает долговременную стабильность черно-белых отпечатков.

Наиболее распространенными процессами цветной фотографии являются процесс переноса красителя , ильфохром и особенно хромогенный — дают изображение, состоящее из быстро выцветающих красителей . То же самое справедливо и для цветных фотографий, отпечатанных в цифровом виде на большинстве струйных или лазерных принтеров . В то же время сохранность хорошо обработанного и тщательно промытого бромсеребряного фотоотпечатка может достигать нескольких столетий, о чем свидетельствует опыт хранения. Исключением является копировальная печать как цветных, так и черно-белых фотографий, дающая изображения по долговечности, сравнимой с масляной живописью . Однако из-за технологической сложности стоимость одного пигментного отпечатка превышает 1000 долларов. [18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гернсхайм, Гельмут (1977). «WH Fox Talbot и история фотографии». Стараться . 1 (1): 18–22. дои : 10.1016/0160-9327(77)90005-9.
  2. ^ аб Розенблюм, Наоми (1997). Всемирная история фотографии (3-е изд.). Нью-Йорк: Абвиль Пресс. п. 144.
  3. ^ Грауре, Кристиан (2014). "«Аргинт ши соаре». Originile fotografiei prin evoluții tehnice între 1800 şi 1900" [«Серебро и солнечный свет». Истоки фотографии посредством процессов между 1800 и 1900 годами]. Analele Banatului XXII 2014 .
  4. ^ аб Эдом, Клифтон К. (1947). «Фотопропаганда: история ее развития». Журналистика ежеквартально . 24 (3): 221–238. дои : 10.1177/107769904702400305.
  5. ^ Заваньо, Д.; Массирони, М. (2006). «Черно-белые цвета: изображение легкости и яркости в ахроматических гравюрах до изобретения фотографии». Восприятие . 35 (1): 91–100. дои : 10.1068/p5346. ПМИД  16491711.
  6. ^ Хамбер, А. (1990). «Использование фотографии историками искусства девятнадцатого века». Визуальные ресурсы . 7 (2–3): 135–161. дои : 10.1080/01973762.1990.9658907.
  7. ^ Остерман, Марк (2007). «Введение в фотографическое оборудование, процессы и определения XIX века». В Пересе, Майкл Р. (ред.). Цифровая обработка изображений, теория и приложения, история и наука . Фокальная пресса. стр. 36–123. дои : 10.1016/B978-0-240-80740-9.50013-1. ISBN 9780240807409.
  8. ^ abc Хант, Р. (1 января 1996 г.). Почему черно-белое изображение так важно в цвете? Учеб. 4-я конференция IS&T по цвету и изображениям. стр. 54–57. doi :10.2352/CIC.1996.4.1.art00015.
  9. ^ Аб Грейндж, Пол (1999). «Прошлое TIME в настоящем: ностальгия и черно-белое изображение». Журнал американских исследований . 33 (3). Издательство Кембриджского университета от имени Британской ассоциации американских исследований. Конюшня: 383–392. дои : 10.1017/S0021875899006155. JSTOR  27556682 . Проверено 29 июня 2015 г.
  10. ^ Костелло, Диармуид; Иверсен, Маргарет (2012). «Введение: фотография между историей искусства и философией». Критический запрос . 38 (4): 679–693. дои : 10.1086/667419.
  11. ^ Хеджкой, Д. (2004). Фотография. Энциклопедия . Росмэн. п. 52. ИСБН 0751301108.
  12. ^ Аб Коллингс, ТиДжей; Янг, Ф.Дж. (1976). «Усовершенствования в некоторых тестах и ​​методах консервации фотографий». Исследования в области консервации . 21 (2): 79–84. дои : 10.1179/sic.1976.014.
  13. ^ Гамильтон, Дж. Ф. (1988). «Фотографический процесс на основе галогенида серебра». Достижения физики . 37 (4): 359–441. Бибкод : 1988AdPhy..37..359H. дои : 10.1080/00018738800101399.
  14. ^ Хорн, Ричард Р. (1 августа 1991 г.). «История и статус химикатов для обработки черно-белых фотографий в качестве сточных вод». Технологии печати изображений, оттенков серого и цвета . 1458 : 69. Бибкод : 1991SPIE.1458...69H. дои : 10.1117/12.46335.
  15. ^ Иофис, Е. А. (1981). «Фотокинотехника». Советская энциклопедия . Москва. п. 273.{{cite encyclopedia}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  16. ^ МакКри, KJ (1968). «Инфракрасно-чувствительная цветная пленка для спектральных измерений под кронами растений». Сельскохозяйственная метеорология . 5 (3): 203–208. Бибкод : 1968AgMet...5..203M. дои : 10.1016/0002-1571(68)90003-4. ISSN  0002-1571.
  17. ^ Арнгейм, Р. (1983). Искусство и визуальное восприятие: психология творческого глаза . Лос-Анджелес, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета.
  18. ^ Вильгельм, Генри; Брауэр, Кэрол (1990). «Цветная печать навсегда». Популярная фотография : 46–49. ISSN  1542-0337.

Библиография

Внешние ссылки