Бенджамин Борец родился в Бруклине, Нью-Йорк , в семье Авраама Якоба Бореца и Лии (Юллис) Борец. Он окончил Бруклинский колледж по специальности «музыка» в 1954 году, изучал композицию у Тадеуша Кассерна, а затем изучал композицию в Университете Брандейса у Артура Бергера и Ирвинга Файна , у Дариуса Мийо на музыкальном фестивале и в школе Aspen , у Лукаса Фосса в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и у Милтона Баббитта и Роджера Сешнса в Принстонском университете . Борец был одним из первых композиторов, работавших с компьютерно-синтезированным звуком (Group Variations II, 1970–72). В конце 1970-х и 1980-х годах он объединил свои композиторские и педагогические практики в проекте импровизационного музицирования в реальном времени, кульминацией которого стало создание в Бард-колледже программы обучения музыке под названием Music Program Zero, которая процветала до 1995 года. Он много писал о музыкальных проблемах, как критик, теоретик и музыкальный философ, с точки зрения практикующего композитора. Его самым ранним (1970) масштабным музыкально-интеллектуальным эссе была книга «Мета-вариации, исследования по основам музыкальной мысли», в которой рассматриваются эпистемологические вопросы, связанные с познанием и сочинением музыки, и предлагается радикально релятивистская/индивидуалистическая/онтологическая реконструкция музыкального творческого процесса. Позднее, в 1978 году, его текстовая композиция «Язык как музыка. Шесть маргинальных предлогов для композиции» затрагивала вопросы происхождения и природы языка и смысла, как их можно было бы понимать с точки зрения музыки.
Борец является соучредителем, совместно с Артуром Бергером, композиторского музыкального журнала Perspectives of New Music [3] и в 1988 году основал (совместно с Элейн Баркин и Дж. К. Рэндаллом) Open Space (публикации, записи, партитуры) и в 1999 году журнал The Open Space (совместно с Мэри Ли А. Робертс), который он редактирует вместе с Доротой Чернер, Тильди Байар, Джоном Форши, Дином Розенталем и Артуром Марголином. Он был главным музыкальным критиком The Nation с 1962 по 1970 год. [4]
У него двое детей, Аврон и Нина.
Записи
Работы Бореца как композитора и писателя доступны на компакт-дисках, DVD-дисках и печатных книгах, выпущенных Open Space Publications, кооперативом, созданным Борецом совместно с Элейн Баркин и Дж. К. Рэндаллом .
Основные композиции
Кончерто Гроссо для струнного оркестра (1954)
Два священных сонета Джона Донна (1954)
Ноктюрн для струнного оркестра (1955)
Партита для фортепиано (1955)
«Леда и лебедь» (Рильке) для альта, 2 виолончелей и флейты (1955)
Дивертисмент для камерного ансамбля (1955–56)
Концерт для скрипки с оркестром (1956)
Увертюра к опере «Иезавель» (1956)
Струнный квартет (1957–58)
2 произведения для Лукаса Фосса (фортепиано в 4 руки) (1957)
Песни Донна для сопрано и фортепиано (1959)
Групповые вариации I для камерного оркестра (1964–67)
Группа вариаций II для компьютера (версия 1, 1972; 2, 1994; 2.1, 2005)
Liebeslied, для одного пианиста (неоконченный) (1974)
(«...моя карта сияет высоко, где синее молоко расстроено...») для фортепиано соло (1976–77)
Язык как музыка / шесть маргинальных предлогов для сочинения для оратора, фортепиано, предварительно записанной ленты (1978)
Passage, для Роджера Сешнса в 80 лет для фортепиано (1979)
Converge для ансамбля (саундтрек) (1980)
Беседа: Если я музыкальный мыслитель (бумажная работа) (1982)
Elie: The Dance (четырехдорожечная кассета) (1986)
forM (музыка) (четырехдорожечная кассета) (1986)
открыть I (четырехдорожечная лента) (1986)
пожалуйста, подумайте (коллаборация) (1986)
открыть II (фортепиано, ансамбль, лента) (1987)
Invention (фортепиано в четыре руки) (1988)
30 сессий Inter/Play в реальном времени (1981–88)
ONE, восемь фортепианных сольных звукосессий (1985)
The River Between (2 сессии клавишных с Ричардом Тейтельбаумом) (1987)
Sugar, Free (совместно с Вададой Лео Смитом) (1988)
Плач по Саре (фортепианная партитура) (1989)
Партитуры для композиторов (1988–1992)
Диалог для JKR (фортепианная партитура) (1990)
Kivapiece, для и о Джоне Силбере (текстовая партитура) (1991)
Цели и политика привлечения незнакомцев (для 2 исполнителей) (1991)
гендерная музыка для компьютера (1994)
музыка/сознание/гендер (живые и записанные ораторы, предварительно записанная музыка, видеоизображения) (1994)
echoic/anechoic (партитура для фортепиано) (1997)
Black /Noise I (для компьютера) (1998)
Black /Noise III (видеоизображения, компьютер) (1998)
Музыка как музыка (пьеса для оратора и видео) (1998(
UN(-) для камерного оркестра (1999)
Вход/выход для двух динамиков (2001)
О для фортепиано (2001)
O для электрогитары (аранжировка Мэри Ли Робертс) (2002)
Ainu Dreams (фортепианная партитура) (2002)
Постлюдия (часть III струнного квартета) (2004-5)
Время простоя для фортепиано и электронных ударных инструментов (2005)
Воспоминание обо всем этом. Священный сонет Джона Донна для Милтона Бэббита (1916–2011) (2011)
Qixingshan для струнного квартета (2007–2008; 2010–2011)
Пещеры (совместно с Доротой Чернер) (2009)
Ночь Святого Андрея (с Доротой Чернер) (2011)
светлячки (с Доротой Чернер) (2012)
С уважением к Джорджу (открытка Джорджу Кваше в честь его 70-летия) для вибрафона соло (2012)
(«...Солнце лило расплавленное стекло на поля...») для фортепиано (для Роберта Морриса в 70 лет) (2014)
Фантазия на тему импровизации Джима Рэндалла (в память о Дж. К. Роулинг) для ансамбля Cygnus (2014)
Язык, как музыка. Шесть маргинальных предлогов для композиции. для оратора, предварительно записанной ленты и фортепиано (1978). Lingua Press, 1980
Беседа: Если я музыкальный мыслитель. (1980) Station Hill Press, 1984
Музыкальные колонки из The Nation, 1962–70; отобранные и отредактированные, с предисловием Элейн Баркин. Open Space Publications, 1988
Мета-вариации. Исследования по основам музыкальной мысли. (1970) Open Space Publications, 1994
Быть о музыке. Текстовые работы 1960-2003 (совместно с Дж. К. Рэндаллом). Том 1: 1960-1978; Том II: 1978-2003. Open Space Publications, 2003
Внутри внутри...снаружи снаружи. Под редакцией Тильди Байар. Введение Дэвида Лидова. Послесловие Чарльза Стайна, Джона Рана , Джошуа Бэнкса Мэйлмана , Джона Форши, Роберта Морриса (композитор) , Артура Марголина и Скотта Глисона, Дороты Чернер. Open Space Publications, 2020
^ Рэндел, Дон Майкл (1996). Гарвардский биографический словарь музыки . Belknap Press. стр. 94.
^ Броди, Мартин (2001). "Борец, Бенджамин" . Grove Music Online . Оксфорд: Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.03582. ISBN978-1-56159-263-0. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
^ Шуман, Чарльз. «Степень магистра изящных искусств теперь доступна». Evening News (Ньюбург, Нью-Йорк), 1 марта 1982 г., стр. 9A. Получено 17 июля 2013 г.
^ Tuscaloosa News . «Composers' Forum Opens Friday». 24 апреля 1966 г., стр. 34. Получено 17 июля 2013 г.
Внешние ссылки
Открытое пространство: Журнал «Открытое пространство»
_(Vol._I).jpg/1280px-Benjamin_Boretz_in_music_is_(Speaking_Portraits)_(Vol._I).jpg)
