«Бранденбург» — неоклассический балет , поставленный Джеромом Роббинсом по мотивам композиций Иоганна Себастьяна Баха . В постановке задействовано двадцать человек. Этот бессюжетный балет поставлен на основе «Бранденбургского концерта № 3» Баха , а также отдельных движений из «Бранденбургских концертов № 1, 2 и 6» . Премьера балета состоялась 22 января 1997 года в New York State Theater в исполнении New York City Ballet . «Бранденбург» — последняя работа Роббинса.
«Бранденбург» поставлен на основе отрывков из «Бранденбургских концертов» , включая весь № 3, вторую часть № 2, четвертую часть № 1 и третью часть № 6. [1] [2] Балет танцуют четыре солиста и кордебалет из шестнадцати человек. Жан-Пьер Фрелих, балетмейстер Роббинса , описал балет как «бессюжетную пьесу, в которой движения создают настроение». [3]
В своей биографии Роббинса Грег Лоуренс описал: «балет начинался с праздничного народного танца, а затем танец чередовался между дуэтами для главных танцоров и групповыми формациями для остальной части общинного собрания. Конфигурации часто были довольно замысловатыми и отмечены молниеносными трансформациями». [3] Танцевальные критики Анна Киссельгофф и Дебора Джовитт сравнили узоры в балете с калейдоскопом . [1] [4]
Автор Терри Тичаут прокомментировал: «Крупномасштабная ансамблевая пьеса, структурированная по классическим линиям, не содержит подразумеваемых отношений, и танцоры не характеризуются индивидуально. Но при более внимательном рассмотрении становится ясно, что это всего лишь последняя из длинной серии танцев Роббинса о танцорах, корпус танцоров в стиле Роббинса, исполняющих «неоклассический» балет , который включает в себя все фирменные движения хореографа». [5] Танцевальные критики заметили, что балет перекликается с более ранними работами Роббинса, включая «Танцы на собрании » , «Вариации Голдберга» , «Стеклянные пьесы » , «Фанфары» , « Взаимодействие » и «Свободная фантазия » . [5] [4]
После того, как Роббинс использовал музыку Баха для своего балета 1971 года «Вариации Гольдберга» , он не использовал произведения композитора снова до конца своей жизни, когда три из его последних четырех балетов были поставлены на Баха. Другие два балета были «Сюита танцев» и «Двух- и трехчастные инвенции» . [4] Роббинс начал работать над «Бранденбургом» в 1995 году. [1] О музыке он сказал: «Я нахожу богатство [Баха] очень, очень захватывающим, волнующим и тревожным в некотором роде... Это не похоже на что-то, написанное стариком... Он совершает странные путешествия, ища все то, что он хочет узнать». [3] Из-за своего слабого здоровья Роббинс работал с перерывами в течение двух лет, чтобы закончить балет, [4] во время которого он перенес операцию по замене митрального клапана , [6] проявил симптомы болезни Паркинсона и имел проблемы с равновесием в результате падения. [7] В начале 1997 года он почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы сосредоточиться на завершении «Бранденбурга» . [3] Работая над балетом, Роббинс заявил: «Я чувствую, что во мне есть еще один большой балет». [8]
Роббинс начал разрабатывать балет как па-де-де для двух ведущих танцоров New York City Ballet , Лурдес Лопес и Николая Хюббе . Хотя Роббинс обычно информирует танцоров о синопсисе балета с самого начала, он не сказал паре, было ли па-де-де экспериментом или частью более масштабной пьесы. [7] Затем он пригласил еще одну пару ведущих танцоров, Венди Уилан и Питера Боала , вместе с кордебалетом. [a] [7]
Роббинс описывал работу с молодым составом: «Я не могу показать им, что я хочу, чтобы они делали, поэтому они все двигаются с жесткими движениями ног, подражая мне, а не моим намерениям... Дети понимают, что я уже не тот, кем был раньше, и пытаются быть полезными. Они прекрасные ребята. Я не знаю, как они помнят все изменения, которые я постоянно вношу». [3] Бенджамин Мильпье , член кордебалета, вспоминал, что были месяцы, когда Роббинс показывал балет разным людям, что, по мнению Мильпье, произошло из практики мастер-классов в бродвейском театре . [7] Уилан считал, что Роббинс знал, что это может быть его последняя работа, и «хотел, чтобы все было идеально и мастерски». [7]
Боал считал, что Роббинс поставил 90 минут материала, но в балете используется только 40 минут. По словам Боала, к концу процесса создания Роббинс с трудом завершал финал. Питер Мартинс , руководитель компании, сказал Роббинсу: «Вы сделали это, у вас есть балет! Мы могли бы дать вам еще один год, но прошло уже два». [7] Фролих чувствовал, что Роббинс все равно быстро закончил балет, и считал, что это потому, что Роббинс не мог продемонстрировать шаги танцорам, а затем пересмотреть их. Вместо этого ему пришлось придумать серию движений полностью, прежде чем дать их танцорам. [6]
Костюмы разработаны Холли Хайнс , танцоры одеты в крестьянские наряды. [1] Роббинс дал ей много указаний, например, «зеленый с небольшим количеством желтого и не слишком близко к синему», в результате чего ей пришлось много раз перекрашивать ткани. [4] Дженнифер Типтон разработала освещение. [1] Балет финансировался New Combination Fund New York City Ballet, который был основан за шесть лет до премьеры для поддержки новой хореографии. [1]
Премьера «Бранденбурга» состоялась 22 января 1997 года в New York State Theater . Премьера состоялась в день рождения покойного соучредителя New York City Ballet Джорджа Баланчина и была частью первой ежегодной серии, приуроченной к его дню рождения. [1] [3] После смерти Роббинса в 1998 году «Бранденбург» стал его последней работой. [8]
Критик Анна Киссельгофф из The New York Times высказала мнение: «Никогда еще мистер Роббинс не перемещал тела в пространстве с такой ошеломляющей скоростью и плотностью. В плане хореографии он превзошел самого себя». [1]