Бригида Банти ( урождённая Джорджи ; ок. 1757–1806), наиболее известная по фамилии мужа и сценическому псевдониму Бригида Банти [1] , была итальянской певицей (сопрано ).
Ее происхождение довольно неясно, а данные о ее рождении весьма сомнительны: считается, что она родилась в Креме, Ломбардия , но некоторые источники говорят, что она могла родиться в Монтичелли д'Онджина , деревне в провинции Пьяченца , которая расположена ближе к Кремоне , в 1756 году [2] или, возможно, в 1758 году. Она дочь Карло Джорджи, уличного игрока на мандолине; она тоже начала свою карьеру как уличная певица, либо следуя за своим отцом, либо, согласно разным источникам, присоединившись к контрабасисту Доменико Драгонетти , когда он был еще мальчиком. [3] Единственный установленный факт заключается в том, что в 1777–1778 годах, во время своих путешествий по Южной Европе, она добралась до Парижа, где встреча с важным человеком в профессии полностью изменила ее жизнь. Однако источники расходятся во мнениях относительно личности этого человека. По некоторым из них, это был композитор Антонио Саккини , который быстро обучил ее и представил в Opéra Comique , в то время как другие источники предполагают, что она привлекла внимание Анн-Пьер-Жака Девисмеса , вскоре будущего директора Académie Royale de Musique , и Opéra должна была быть театром, в который она была приглашена. Подробности о ее парижском пребывании скудны и неопределенны. [4] Она переехала в Лондон в неопределенную дату и там встретила танцовщика и хореографа Заккарию Банти, за которого она вышла замуж в Амстердаме в 1779 году и чью фамилию она взяла в качестве своего сценического имени.
После визита в Вену в 1780 году Банти решила вернуться в Италию, когда она была ангажирована в Театре Сан-Бенедетто в Венеции на карнавальный сезон 1782–1783 годов. Ее выступления в премьерах Piramo e Tisbe Франческо Бьянки (который стал ее любимым композитором) и Attalo , re di Bitinia Джузеппе Сарти , а также в возобновлении Orfeo ed Euridice Бертони были очень успешными по всем показателям, вызвав энтузиазм у слушателя, выходящего за рамки обычного, такого как ирландский тенор Майкл Келли . После Венеции она позже пела в Турине, Милане, снова в Венеции, а также, в 1786–1787 годах, в Варшаве, где она выступала в операх Джордани , Персикини и Тарки . [5] Наконец, в том же 1787 году она прибыла в Театр Сан-Карло в Неаполе, где создала роль Софонисбы в «Сципионе Африкано» Бьянки , а также интерпретировала оперы Паизиелло , Анфосси и Гульельми . В 1789 году Банти вернулась в венецианский Театр Сан-Бенедетто, где она была первой главной героиней в «Зенобии в Пальмире» Анфосси , которая стала одной из ее любимых ролей, а также Семирамиды , персонажа, которого она создала в «Вендетте Нино» Бьянки , в конце следующего года. В июне 1792 года она приняла участие в открытии нового театра « Ла Фениче» в Венеции, напротив кастрата Гаспаре Паккьеротти (который оказывал на нее сильное художественное влияние на протяжении всей ее карьеры), в первом представлении «Юноши из Агридженто» Паизиелло .
После короткого сезона в Мадриде в 1793 году, с 1794 по 1802 год она была приглашена в качестве ведущей сопрано в Лондонский Королевский театр , где дебютировала в роли Семирамиды в «La vendetta di Nino» . Там она встретила Лоренцо да Понте , который позже сообщил, что она была вульгарной, дерзкой, распутной и даже пьяницей. В частности, он сказал, что она была «невежественной, глупой и наглой», и что она «пристрастилась к театру, куда ее привел только ее голос, все привычки, манеры и мораль наглой кориски». [6] Он также приписывал ей сексуальные отношения с Уильямом Тейлором, менеджером Королевского театра . [7] После возвращения в Италию осенью 1802 года, из-за возвращения Элизабет Биллингтон в свою страну, она оставалась востребованной на сцене в течение нескольких лет как в Ла Скала , так и в Ла Фениче. С ухудшением здоровья ее голос становился все более и более слабым, и она была вынуждена уйти на пенсию, хотя и незадолго до своей преждевременной смерти в 1806 году. Ее голос был настолько чудесным и сильным, что ее тело в конечном итоге подвергли вскрытию, которое выявило два необычайно больших легких. [8] На ее могиле в Чертозе в Болонье установлен расписной памятник . [9] Ее сын Джузеппе опубликовал краткую биографию о ней примерно шестьдесят лет спустя, в 1869 году.
Настоящий природный талант: так можно было бы охарактеризовать Банти. Не имея никакого музыкального образования (она даже не умела читать ноты, и никогда не научится этому), она обладала потрясающим слухом и учила партии наизусть, просто слушая их исполнение пару раз. Ее современники, от упомянутого тенора Келли до художницы Элизабет Виже Лебрен и великого знатока пения лорда Маунта Эджкумб [10] , единодушно хвалили ее качества. Маунт Эджкумб, например, писал в своих «Музыкальных воспоминаниях »: «Ее голос был самого широкого диапазона, богатый и ровный, и без изъяна во всем диапазоне — настоящий voce di petto во всем ». [11] Она обладала, по сути, чрезвычайно мощным голосом с изысканным тембром и такой замечательной гибкостью, что могла бесстрашно противостоять любому виду колоратуры.
Ее манера пения, согласно остроумному замечанию Виже Лебрен, была очень похожа на манеру кастрата Паккьяротти (вместе с которым Банти, по сути, оказывалась на сцене бесчисленное количество раз); что означало, что она могла преуспеть в выразительной интенсивности . [12] Несмотря на ее базовое теоретическое невежество и вульгарные манеры, Банти, благодаря своему природному таланту, преуспела в том, чтобы вырастить высоко утонченную певицу и смогла отказаться от внешнего вида, от поверхностности и, одним словом, от упадка вокального вкуса, который ознаменовал вторую половину XVIII века. Таким образом, она заняла твердую позицию рядом с теми певцами одного возраста или более молодыми, которые, восстановив хорошие певческие привычки былых времен, проложили путь для ближайшего развития бельканто Россини . [13]
Ниже приведен список значимых выступлений Банти в его карьере (как мировых, так и местных премьер). [14]
Медиа, связанные с Бригидой Джорджи Банти на Wikimedia Commons
