Деканат колледжа Брин-Мор был резиденцией кампуса первого декана и второго президента колледжа Брин-Мор Марты Кэри Томас , которая проживала там с 1885 по 1933 год. Под руководством Томаса деканат был значительно расширен и щедро украшен для развлечение важных гостей, студентов и выпускников колледжа, а также ближайших родственников и друзей Томаса. [1] [2] С самого начала как скромный викторианский коттедж с пятью комнатами, благочиние превратилось в обширный особняк с сорока шестью комнатами, в котором были использованы элементы дизайна нескольких известных художников 19 и 20 веков. Интерьер был тщательно оформлен при содействии американского художника Локвуда де Фореста и Луи Комфорта Тиффани , партнера де Фореста по дизайнерской фирме Tiffany & de Forest, поставившей ряд светильников из стекла Tiffany. [3] Дизайн Де Фореста так называемой «Голубой комнаты» благочиния особенно важен, поскольку его часто считают одним из лучших американских примеров интерьера эстетического движения , наряду с Павлиньей комнатой Джеймса Эбботта Макнила Уистлера. [4] Кроме того, Джон Чарльз Олмстед из фирмы ландшафтного дизайна Olmsted Brothers спроектировал сад, прилегающий к благочинию, в котором также находились импортированные произведения искусства из Сирии, Китая и Италии. [5] [6] Красота и богатая история декана сделали его заветным местом на территории кампуса и символом колледжа Брин-Мор. [7]
С 1933 по 1968 год деканат служил домом выпускников колледжа Брин-Мор. [8] Здание было снесено весной 1968 года, чтобы освободить место для строительства Канадской библиотеки, которая стоит на этом месте сегодня. [9] Во время сноса большая часть мебели деканата была перенесена в Уиндхэм, фермерский дом 18-го века (с несколькими более поздними пристройками), который стал новым Домом выпускников колледжа. [10]
После того, как она была назначена деканом и профессором английского языка, М. Кэри Томас в 1885 году поселилась в колледже Брин-Мор в небольшом доме с пятью комнатами, который впоследствии стал известен как «Деканат». [11] Она получила степень бакалавра в колледже Сейдж, женской школе Корнелльского университета, и степень доктора философии. получила степень бакалавра лингвистики в Цюрихском университете в то время, когда возможности женщин в сфере высшего образования были весьма ограничены. [12] Защитник женского образования, Томас играл активную роль в планировании организации колледжа и академической программы. [13] В 1894 году она была избрана его вторым президентом, [14] эту должность она занимала до выхода на пенсию в 1922 году. [15] В свои сорок восемь лет в колледже Брин-Мор Томас продолжала содержать дом в деканате, курировала несколько расширений и реконструкций, а также украшала интерьер предметами, собранными во время ее международных путешествий. [16] В 1933 году она организовала передачу деканата и его мебели колледжу для использования в качестве дома для выпускников. [17] Она умерла два года спустя в возрасте семидесяти восьми лет. [18]
Мэри (Мейми) Гвинн и Мэри Элизабет Гарретт были близкими подругами М. Кэри Томаса, которые в разное время жили с Томасом в благочинии и внесли свой вклад в его благоустройство. Томаса познакомила Гвинн и Гарретт близкая подруга Бесси Кинг во время ее пребывания в Корнелле. [19] Когда Томас вернулся в Балтимор, она подружилась как с Гвинн, так и с Гарреттом, и вместе с Бесси Кинг и Джулией Роджерс группа из пяти женщин создала Friday Evening Club, который собирался каждую вторую пятницу, чтобы писать и обсуждать вопросы любви. и жизнь. [20] Эта дружба переросла в долгое и любящее партнерство, в котором Гвинн и Гарретт жили, учились и путешествовали вместе с Томасом. Гвинн сопровождала Томаса в Цюрихский университет, а затем жила с Томасом в деканате колледжа Брин-Мор. [21] Гвинн даже получила степень по английскому языку и стала профессором кафедры английского языка в Брин-Море. [22] В конце концов, однако, отношения между Гвинн и Томасом ухудшились, поскольку Томас начал близкую дружбу с Мэри Гарретт, которая долгое время отвергала интерес Томаса. [23] Отношения Томаса с двумя женщинами уже были натянутыми, когда Гвинн переключила свою привязанность на Альфреда Ходдера , коллегу-профессора английского языка в колледже Брин-Мор. [24] Летом 1904 года Гвинн и Ходдер поженились, и Гвинн покинула благочиние и Брин Мор, чтобы жить со своим новым мужем в Нью-Йорке. [25] [26]
После свадьбы Мейми Гвинн с Альфредом Ходдером Мэри Гарретт переехала в благочиние, где проживала до своей смерти в 1915 году . ее финансовые ресурсы, чтобы помочь молодому колледжу Брин-Мор различными способами, включая масштабный ремонт здания деканата. [28] Две большие реконструкции благочиния, в 1894–1896 и 1908–1909 годах, а также украшение интерьера в значительной степени финансировались через Гаррета. [29] Кроме того, Томас и Гаррет украсили интерьер и сад благочиния предметами искусства, которые они собрали во время своих многочисленных путешествий со всего мира, такими как пара каменных собак из дворца мандарина в Маньчжурии и инкрустированные столы из Дамаска. . [30]
Когда Джозеф В. Тейлор купил 40 акров земли для кампуса колледжа Брин-Мор в 1878 году, на территории были расположены три викторианских коттеджа, позже известные как Деканат, Междуречье и Зелень. [31] В 1885 году М. Кэри Томас переехал в деканат, скромное здание из пяти комнат, расположенное вниз по склону и примерно в 100 метрах (330 футов) к западу от того, что тогда было центральным зданием кампуса, Тейлор-холлом. [32] Резиденция подверглась незначительному расширению в 1888 году – первой из трех реконструкций – когда в задней части дома были добавлены две небольшие комнаты для хранения книг и записей. [33]
В 1894 году архитектор колледжа Уолтер Коуп разработал план второго расширения благочиния по просьбе М. Кэри Томас, вскоре после того, как она была назначена президентом колледжа. Филадельфийской фирме Коуп и Стюардсон было поручено спроектировать и построить несколько зданий кампуса в 1880-х и 90-х годах, включая общежития Рэднор (1885 г.) и Денби (1891 г.). [34] [35] Расширение деканата, которое в значительной степени финансировалось Мэри Гарретт, было призвано превратить деканат в дом, соответствующий новому президентскому статусу Томаса, вписываясь в более широкое видение Томаса по расширению кампуса. [36]
Реконструкция, завершенная в 1896 году, внесла в существующее здание четыре крупных изменения. Дом был переориентирован от существующей веранды, а новый вход с видом на кампус заменил существующий вход. На втором этаже были созданы библиотека и гостевые спальни, а также был добавлен третий этаж, на котором располагались дополнительные комнаты для гостей и помещения для прислуги. К существующему дому также было пристроено большое северо-западное крыло, расположенное рядом с первоначальной столовой и вмещающее кухню, кладовую и складские помещения. [37]
В 1907 году Мэри Гарретт решила профинансировать еще один крупный проект реконструкции, чтобы в третий раз расширить благочиние. Планы были составлены архитектурной фирмой Арчера и Аллена при участии Локвуда де Фореста в качестве консультанта. [38] Расширение началось в 1908 году и заняло почти два года и 100 000 долларов. [39] [40]
Это третье расширение и реконструкция благочиния продолжало основываться на предыдущих изменениях. [41] Северо-западное крыло было снова расширено для размещения дополнительной кухни и складских помещений, а на третьем этаже было добавлено больше места для хранения вещей. Кроме того, спальня Мейми Гвинн на втором этаже была преобразована в очень большую спальню Гаррета с изысканной ванной.
После завершения строительства благочиние превратилось из простого викторианского коттеджа в обширный особняк с 46 комнатами. Это была элегантная резиденция, где М. Кэри Томас могла принимать важных гостей колледжа, студентов и выпускников, а также своих ближайших родственников и друзей.
М. Кэри Томас убедил Попечительский совет передать контроль над деканатом и его имуществом, которое формально принадлежало колледжу, Ассоциации выпускников на тех же условиях, на которых она сама владела им. Содержимое дома, за исключением ее личных вещей, некоторой мебели и книг, а также нескольких ценных сокровищ, Томас передал попечителям, которые передали их в доверительное управление для использования в доме выпускников. Работу дома курировали выпускники, организованные в недавно сформированный благочинный комитет. [42]
Здание деканата было снесено в 1968 году, чтобы освободить место для нового здания библиотеки. Считалось, что новая библиотека должна быть расположена недалеко от центра кампуса, и что расположение благочиния было единственным пространством, достаточно большим для расширения. [43] [44] Кроме того, содержание такого старого и потенциально небезопасного здания становилось дорогостоящим. [45] [46] В публикации Инициативы по наследию кампуса колледжа Брин-Мор в 2004 году отмечалось, что, несмотря на культовый статус декана в Брин-Море, «потеря деканата, вероятно, была неизбежна» из-за его структурных проблем. [47] Сад, однако, был сохранен и остается сегодня за новой библиотекой Мариам Гроб Канады. [48] Во время сноса многие предметы обстановки деканата были перенесены в Уиндем, фермерский дом 18-го века (с несколькими более поздними пристройками), который стал новым Домом выпускников колледжа. [49] Кроме того, две из любимых комнат здания, Комната Дороти Вернон и Синяя комната, рассматривались для демонтажа и реконструкции в другом месте кампуса. [50] Хотя комната Дороти Вернон была частично реконструирована в новом Хаффнер-холле в 1971 году, похоже, что единственными остатками Синей комнаты является ее мебель в Уиндеме. [51] [52]
Оформление и оформление многих внутренних помещений благочиния было поручено во многом американскому художнику Локвуду де Форесту . Ученик пейзажиста Фредерика Черча , де Форест пользовался умеренным успехом как художник, выставляя свои работы на различных площадках, включая Национальную академию дизайна в Нью-Йорке. [53] Де Форест зарабатывал на жизнь, однако, как дизайнер и импортер экзотических товаров. В 1880 году он и Луи Комфорт Тиффани основали фирму Tiffany & de Forest, которая в основном занималась импортом предметов декоративного искусства Восточной Индии. [54] К 1883 году де Форест основал свой собственный бизнес по импорту в Нью-Йорке, который занимался продажей резной мебели из тикового дерева, ажурных панелей, ювелирных изделий и текстиля, некоторые из которых производились в его мастерской в Ахмадабаде , Индия. [55] Для второго и третьего ремонта благочиния в 1894–1896 и 1908–1909 годах М. Кэри Томас консультировался с де Форестом по поводу дизайна и оформления интерьера благочиния. [56] Рука Де Фореста отчетливо видна благодаря использованию им материалов и дизайнов из Восточной Индии, а также стекла Тиффани. [57]
Наиболее заметным элементом эстетики дизайна де Фореста в благочинии является его трафаретная техника, техника, которой была известна его индийская мастерская. [58] [59] Геометрические узоры наносились по трафарету на стены или потолки по всему дому, как, например, на потолке Голубой комнаты, в качестве верхней границы в столовой, границы средней высоты в гостиной. коридор между кабинетами, а также в качестве верхней границы и на потолке в кабинете Мейми Гвинн. [60] Даже полы в столовой были покрыты трафаретом, как отмечал Томас в письме к де Форесту: «Вы помните, так было и с моей столовой. За четыре года трафарет под воском, которым мы наносили полы, полностью исчез. износился». [61] Несколько предметов мебели также были преобразованы в «художественную мебель» путем добавления трафаретных рисунков, возможно, в качестве меры экономии, поскольку ремонт 1894–1896 годов стоил более 14 000 долларов. [62]
В дополнение к трафарету, штрих де Фореста можно увидеть в использовании других восточных дизайнов и стекла Тиффани. Де Форест использовал резное тиковое дерево, подобное тому, которое производит Ахмадабадская компания по резьбе по дереву, в лепке вдоль внешнего края камина в кабинете Мейми Гвинн, а также в некоторых рамах для фотографий в коридоре между ней и кабинетом Томаса (Голубая комната). [63] В третьем расширении дома в 1908 году де Форест украсил потолок комнаты Дороти Вернон тонкими листами латуни с узором в различных восточно-индийских узорах. [64] В некоторых комнатах также были стеклянные лампы или светильники Тиффани, которые были спроектированы де Форестом и созданы в студии Тиффани. [65]
Во время ремонта благочиния в 1894–1896 годах Локвуд де Форест преобразовал первоначальную гостиную в кабинет М. Кэри Томаса, который стал известен как «Синяя комната», имея в виду темно-синие стены комнаты. Оформление Голубой комнаты было вдохновлено японским искусством, отходом от влияния Восточной Индии, которое пронизывает большинство проектов де Фореста в благочинии. [66] Знаменитые золотые узоры, которые де Форест нанес на потолок, напоминали японский текстиль, а шипастые цветы японского дерева-пагоды послужили образцом для трафаретных рисунков на диване и кушетке. [67] В Голубой комнате также был выставлен ряд небольших произведений искусства, в том числе гравюры художников девятнадцатого века Джеймса Эбботта Макнила Уистлера и Чарльза Мериона , а также бронзовый бюст Данте Алигьери пятнадцатого века. [68]
Голубую комнату благочиния часто считают одним из лучших американских образцов интерьера в стиле эстетического движения , наряду с «Павлиньей комнатой » Джеймса Эбботта Макнила Уистлера, которая сейчас находится в Художественной галерее Фрира в Вашингтоне, округ Колумбия [69].
В 1904 году Мэри Гаррет переехала в благочиние вместе с М. Кэри Томасом и привезла с собой произведения искусства и мебель из своего дома на Монумент-стрит, 101 в Балтиморе. [70] [71] Помимо постельного белья, серебра и произведений искусства, Гарретт переехал с набором мебели, часть которой была спроектирована Локвудом де Форестом. [72] [73] Гарретт познакомилась с де Форестом не раньше 1885 года и наняла его для украшения частей своего дома в Балтиморе. [74]
Фотографии, сделанные до того, как Гарретт переехал в благочиние в 1904 году, и после косметического ремонта дома де Форестом в 1894–1896 годах, показывают лишь часть известных произведений де Фореста из коллекции Брина Мора из благочиния. Отсутствие мебели на этих фотографиях, а также транспортные этикетки, прикрепленные к нескольким предметам, с указанием Гаррета как отправителя и прихода как конечного пункта назначения, подтверждают идею о том, что большая часть мебели де Фореста была изначально из дома Гаррета в Балтиморе. [75] Более того, если мебель была изготовлена в этот более ранний период, то вполне вероятно, что она была произведена в мастерской де Фореста в Ахмадабаде, Индия. [76] Диван-качели, который позже был установлен в комнате Дороти Вернон, является одним из самых узнаваемых произведений де Фореста, пришедших из дома Гаррета в Балтиморе. [77]
В дополнение к мебели, созданной де Форестом, Гаррет также привез набор вишневой мебели XIX века с мотивами морских звезд, луны и цветов (или звезд), который включал два шкафа, несколько шкафов, набор боковых стульев и умывальник.
В рамках ремонта благочиния в 1908–1909 годах гостиная была расширена до того, что позже было названо «Комнатой Дороти Вернон». Дизайн и название были вдохновлены любовью Томаса к роману Чарльза Мейджора 1902 года «Дороти Вернон из Хэддон-холла», беллетризованной версии жизни наследницы елизаветинской эпохи Дороти Вернон . [78] Хэддон-холл , по сути, является английским загородным домом, расположенным в Дербишире, Англия, и столовая этого дома послужила источником вдохновения для комнаты Дороти Вернон в благочинии Брин Мора. [79] [80]
Комната Дороти Вернон в благочинии была спроектирована архитекторами второй реконструкции Арчером и Алленом и Локвудом де Форестом. Де Форест украсил пространство между темными открытыми потолочными балками декоративными латунными панелями с восточно-индийскими узорами. [81] Пол, как и несколько других помещений в кампусе, был выложен плиткой Мерсера по просьбе самой Томас, как видно из письма Мерсеру 1908 года, где она отмечает: «Мне кажется, что эта большая комната не была бы полной, если бы она не была завершена». пол был плиточный». [82]
В большом пространстве было множество стульев, диванов и другой мебели, выполненной в сочетании индийского и английского дизайна. [83] Несколько предметов «преднамеренного англо-индийского дизайна» были созданы для комнаты Дороти Вернон, состоящей из дивана (Deanery.354), двух кресел (Deanery.355–356) и двух боковых стульев (Deanery.357–). 358). [84] Эти предметы были изготовлены из темного дерева, украшены панелями из перфорированной меди и трафаретными рисунками черной краской на раме. На фотографии комнаты 1908 года можно увидеть часть мебели из тикового дерева Гаррета из Балтимора (например, Deanery.382–383), а также диван-качели работы де Фореста и его компании Ahmedebad Wood Carving Co. панели из тикового дерева и подвешены на четырех латунных цепях искусного дизайна, на которых изображены трехмерные птицы, слоны и человеческие фигуры.
Когда деканат был снесен, комната Дороти Вернон была разобрана и частично реконструирована в Хаффнер-холле в 1971 году, таким образом сохранив небольшую часть деканата на территории кампуса. [85] [86] Две оконные рамы, потолочные балки и медные аппликации на потолке были включены в Хаффнер-холл. [87] Плитка для пола была спасена, но новое пространство было покрыто новой плиткой аналогичного цвета и формы. Затем помещение было украшено рядом произведений искусства и предметами мебели из благочиния. В 2013 году комната Дороти Вернон была разобрана во время продолжающегося ремонта Хаффнер-холла.
Во время ремонта благочиния в 1908–1909 годах М. Кэри Томас поручил Генри Чепмену Мерсеру спроектировать и изготовить плитку для полов нескольких комнат благочиния с использованием его плитки ручной работы, вдохновленной плиткой, созданной первыми немецкими поселенцами в Пенсильвании. . [88] [89] До прихода в благочиние Томас тесно сотрудничал с Мерсером в украшении своей плиткой Денби-холла, восточного и западного Пембрука, библиотеки Томаса и монастырей. [90] В своей переписке Томас регулярно просил, чтобы каждое из зданий имело разный дизайн плитки, «чтобы не выглядеть как учреждение». [91] Три помещения в благочинии были украшены плиткой Мерсера: вестибюль, комната Дороти Вернон и спальня Мэри Гарретт. [92] [93]
С самого начала Томас хотел видеть кафельный пол в комнате Дороти Вернон. [94] Хотя первоначально она попросила Мерсера использовать восьмиугольные плитки, чередующиеся с маленькими квадратными, на которых де Форест будет наносить по трафарету дополнительные рисунки, она остановилась на тех же маленьких квадратных плитках, которые использовались в Библиотеке Томаса. [95] Дополнительный трафарет так и не был нанесен, как планировалось, поскольку Мерсер опасался, что большое количество движения в комнате быстро разрушит трафарет, как это произошло в столовой благочиния. [96] Четыре большие плитки с древнеанглийским орнаментом были включены, чтобы отличить этот дизайн от других на территории кампуса. [97] [98] Для вестибюля деканата Томас попросил Мерсера создать новый дизайн, который он не использовал в кампусе в других зданиях. В письме Мерсеру от 1908 года Томас отвергла диагональный узор, созданный Мерсер, из-за ее неприязни к диагоналям как «неспокойным». [99] В ответ Мерсер создал прямой узор, который состоял из чередующихся простых квадратных плиток и квадратных плиток с оттисками букв THO-MAS. которые были вдохновлены дизайном британской плитки 14-го века. [100] Помимо полов в этих двух общественных местах, плитка Мерсера также использовалась в камине в спальне Мэри Гарретт. [101] [102] В своей переписке с Мерсером в 1908 году Томас спросила у Мерсера его совета о том, какая плитка будет наиболее полезной и красивой для такого проекта, имея в виду камин, который Мерсер украсил аналогичным образом. [103]
Сад благочиния был частным садом, созданным за благочинием для М. Кэри Томаса Джоном Чарльзом Олмстедом из фирмы ландшафтного дизайна Olmsted Brothers. В 1907 году Олмстед разработал план большого сада, который будет примыкать к благочинию и позже будет построен в 1909–1914 и 1921 годах . несколько цветов, таких как розовые тюльпаны, гиацинты и герани, высаживаются ежегодно весной. [106] [107]
Сад был окружен живой изгородью и высокими стенами, а внутри него находились три фонтана, спроектированные Локвудом де Форестом. [108] Два настенных фонтана были вдохновлены европейскими и древними фонтанами, и оба были украшены пальмовыми плитками из гробниц сирийских святых, которые Томас купил в Багдаде. [109] [110] Томас и Мэри Гарретт также отвечали за скульптурное оформление сада, большая часть которого была собрана за границей. В число этих декоративных дополнений вошли два каменных льва из мандаринского дворца в Маньчжурии, шестнадцать бронзовых копий статуэток из Геркуланума и триста желтых и белых фонарей из муранского стекла. [111] Электрический звонок был также помещен в балкинную сосну, в которую Томас звонил, чтобы выпить чай или послеобеденный кофе. [112]
Сад остался практически нетронутым, когда здание благочиния было снесено для строительства Канадской библиотеки. Из трех оригинальных фонтанов только два настенных фонтана сохранились с частью оригинальной плитки. Большую часть скульптуры также убрали из сада. В 1974 году сад был переименован в Мемориальный сад Бланки Ноэль Тафт в честь Бланки Ноэль (39 лет), умершей от рака, и был отремонтирован новыми скамейками и насаждениями. [113]