C [a] — японский аниме -телесериал 2011 года производства Tatsunoko Production . История рассказывает о Кимимаро Йоге, студенте-экономисте, который знакомится с альтернативной реальностью Финансового района, где люди ставят на кон свое будущее в битвах. Энтрес (термин, обозначающий бойцов в сериале) может накопить большие суммы денег, выиграв, но их будущее изменится, если они проиграют. По мере развития истории Кимимаро начинает осознавать последствия существования Финансового района в реальном мире.
Режиссером аниме выступил Кэндзи Накамура , которому была предоставлена возможность создать сюжетную линию для оригинального сериала. Накамура пострадал от банкротства Lehman Brothers — одного из ключевых событий финансового кризиса 2007–2008 годов — и задумал историю об экономических битвах. Его тронули истории, которые он услышал во время интервью, которые он проводил с людьми, связанными с экономикой, и по мере развития сериал стал более мрачным по тону. Используя макроэкономический жаргон, в сериале говорится о доверии и необходимости действовать для обеспечения лучшего будущего.
Сериал транслировался в Японии в программном блоке Noitamina на Fuji TV с 15 апреля по 24 июня 2011 года, а затем был выпущен на DVD и Blu-Ray дисках компанией Toho . Его транслировали одновременно с недельной задержкой компании Funimation Entertainment в США, Siren Visual в Австралии и Anime on Demand в Великобритании. Аниме также транслировалось в США на каналах Funimation и Pivot в 2013 году. Его распространением в домашних СМИ занимались Funimation в США, Siren Visual в Австралии и MVM Entertainment в Великобритании.
Идея и основная концепция C были высоко оценены западными рецензентами, которые, тем не менее, были разочарованы исполнением истории и развитием персонажей. Одной из главных проблем критиков было то, что история неубедительна и что некоторые элементы сюжета не были полностью проработаны. Его искусство получило неоднозначные отзывы, но подверглось резкой критике за использование 3D-компьютерной графики , а музыкальное сопровождение в основном получило высокую оценку. Сериал также был отмечен как хороший боевик и как сериал, который может вызвать рефлексивные дискуссии по экономической философии .
Действие C происходит в мире, где Япония переживает финансовый кризис, который вызывает высокий уровень безработицы, преступности и самоубийств. Сериал вращается вокруг Кимимаро Йоги, [b] 19-летнего мальчика, которого воспитывала тетя после исчезновения его отца и смерти матери. Студент-стипендиат экономического факультета, его единственная мечта — жить стабильной, обычной жизнью. Однажды он встречает Масакаки, [c] загадочного человека, который предлагает ему большую сумму денег, если он позволит оставить свое «будущее» в качестве залога. Когда Кимимаро принимает деньги, он становится «Entre» [d] (сокращение от «предприниматель») и втягивается в альтернативную реальность Финансового района, [e] , где Entres совершает транзакции, используя специальную валюту под названием Midas Money. [ф]
В Финансовом районе каждый Энтре соединен с особым существом, олицетворяющим его будущее, известным как «Активы»; Кимимаро назначено сопровождать Машу, рогатую девушку, которая может вызывать огненные атаки. Участников вызывают туда раз в неделю, чтобы они соревновались друг с другом, ставя свои деньги в битве, известной как «Сделка». [h] Участники, которые теряют все свои деньги и становятся банкротами, изгоняются из Финансового района с трагическими последствиями для них самих или их близких в реальности. Кимимаро впервые обнаруживает это, когда побеждает одного из своих профессоров, Дайсуке Эбара, [i] который вступил в Дилс, чтобы поддержать свою семью. Наказание Дайсуке за банкротство — стирание его детей из истории.
Кимимаро обнаруживает, что банкротство привело его отца к самоубийству, и находит причину продолжать это, несмотря на его незаинтересованность в деньгах и страх причинить вред другим. Позиция Кимимаро привлекает ветерана Энтре Соитиро Микуни, [j] который хочет, чтобы он присоединился к Гильдии Скворцов, [k] цель членов которой - побеждать с небольшим перевесом, чтобы их победы не сильно влияли на реальность. Микуни имеет большое влияние как на правительство Японии, так и на весь финансовый рынок Японии и стремится завладеть финансовым районом Токио. Микуни родился в богатой семье и был бунтовщиком, который хотел стать музыкантом; когда его группа распалась, Микуни стал личным помощником своего отца. Когда корпорация Микуни-старшего начала рушиться в результате финансового кризиса, он решил спасти ее, лишив свою неизлечимо больную дочь Такако [l] средств, необходимых ей для прохождения медицинской процедуры, недоступной в Японии. Поклявшись отомстить своему отцу после того, как Такако впал в кому, Микуни выкупил компанию своего отца на деньги, которые он заработал от своей первой победы в Финансовом районе, чтобы забрать то, что его отец ценил больше всего. Из-за этого Актив Микуни, Q, [m] создан по образцу его сестры.
Позже выяснилось, что риск не ограничивается фьючерсами отдельных участников. Кимимаро начинает замечать исчезновение нескольких зданий в Токио. Позже Финансовый район Юго-Восточной Азии обанкротился и начал исчезать вместе с Сингапуром, а также частями Гонконга и Шанхая. Микуни использует свою способность «Тьма», [n] , чтобы защитить Японию от последствий краха округа. В обмен на 20 лет будущего Микуни Масакаки позволяет напечатать большое количество денег Мидаса и внести их на счет Микуни. Микуни и его коллеги используют деньги Мидаса для инвестирования в обанкротившиеся институты Японии. Искусственная поддержка обанкротившихся банков и предприятий щадит японскую экономику, но приводит к непредвиденным последствиям. Люди начинают исчезать, бедность растет, уровень рождаемости снижается, а моральный дух падает, когда Деньги Мидаса начинают вторгаться в настоящий Токио.
Чтобы изучить природу финансовых районов, Международный валютный фонд отправляет Дженнифер Сато [о] работать Entre в Токио. Видя последствия действий Микуни, Сато и Кимимаро пытаются помешать ему использовать оставшееся будущее для печати большего количества денег Мидаса. Микуни побеждает Сато после того, как она передает свой актив, Джордж, [p] Кимимаро, который противостоит Микуни, когда он собирается использовать пресс Midas Money в обмен на остальную часть своего будущего. С помощью Масакаки Кимимаро понимает, что у него есть черная карта, которая дает ему возможность отменить прессу. Начинается борьба за контроль над прессой, и Микуни и Кимимаро заключают сделку. Битва завершается, когда Деньги Мидаса исчезают из мира вместе с силами Микуни, позволяя кризису беспрепятственно пройти через Японию. Объявленный победителем, Кимимаро приказывает перевернуть прессы и вернуть фьючерсы на исходные места. В результате Активы исчезают, Машу целует Кимимаро, прежде чем она исчезнет. Затем Кимимаро возвращается в реальность и обнаруживает, что доллар США стал официальной валютой Японии, и всеобщее будущее было возвращено им. Однако Масакаки появляется перед Кимимаро и объясняет ему, что Финансовый район может появиться снова.
Продюсером C выступила компания Tatsunoko Production , а режиссером выступил Кэндзи Накамура . [19] Сценарий в основном написал Нобору Такаги, [19] которому помогали Манабу Исикава, Синсуке Ониси и Кенджи Сугихара. [8] Дизайном персонажей занимался Мебаэ, дизайном анимационных персонажей занимался Такаши Хасимото, Юхо Таниучи отвечал за художественный дизайн, [8] а Кейичи Сато был концептуальным дизайнером. [19] Кодзи Ямамото был главным продюсером, работая с продюсерами Макото Кимура, Дайсуке Конака и Такеши Йода. [3] Хашимото был главным режиссером анимации, Хироши Ито был арт-директором, [8] и Юзо Сато был директором компьютерной графики. [3] Таку Ивасаки написал музыку, а Юкио Нагасаки был звукорежиссёром. [8]
Идея аниме на денежную тематику возникла после банкротства Lehman Brothers в 2008 году [20] , события, которое привело к крупнейшему заявлению о банкротстве в истории США [21] и считается одним из ключевых событий финансового кризиса 2007 года. –08 , что привело к Великой рецессии . [22] Однако поначалу в центре внимания аниме были не деньги сами по себе; его предпосылка заключалась в экономических битвах, происходящих по всему миру, и план состоял в том, чтобы создать что-то более легкое, чем конечный результат. Предпосылка изменилась примерно в январе 2010 года, в разгар рецессии, когда Накамура почувствовал общее ощущение, что Япония не оправится от краха. Изучив историю валюты, в период с февраля по август 2010 года он провел более двадцати интервью с вышедшими на пенсию политиками из Центрального банка , профессионалами в области финансов, профессорами колледжей, членами некоммерческих организаций (НКО) и другими экспертами. Он ожидал найти широкий консенсус, но был разочарован тем, что получил слишком много разных мнений и знал, что в экономике такого консенсуса не существует, потому что она связана с человеческими действиями. [20]
Накамура был тронут рассказами двух собеседников; трейдер впечатлился тем, что руководители американских компаний имеют дело с миллиардами долларов, в то время как японская экономика находилась в плохом состоянии, тем самым продемонстрировав свою озабоченность состоянием своей страны на мировой арене; и история Бизнес-ассоциации «Банк будущего», некоммерческой организации, которая предоставляла кредиты физическим лицам для модернизации их старых холодильников до более эффективных моделей и получала оплату вместе с разницей в экономии энергии. Для Накамуры оба интервью показали желание опрошенных помочь Японии, несмотря на их разные мнения о том, как это сделать. Опрошенные ясно дали понять, что японцы должны действовать и что они могут выбирать между стабильностью и бедностью или хаосом и богатством. Накамура пришел к выводу, что отсутствие решения о том, какой путь выбрать, приведет к разрушительным последствиям, что ожидание недопустимо и что люди должны проектировать будущее в настоящем. В то же время он был обеспокоен тем, что японцы отказываются от заботы о будущем поколении, перенося финансовые риски в будущее. Слушая вдохновляющие истории, Накамура размышлял, почему люди пытаются помочь тому, кого они никогда не встречали; он считает этот вопрос и необходимость действовать для построения лучшего будущего главными темами C. [20]
Накамура назначил Наоки Осаку, главного редактора экономического издательства Toyo Keizai , советником по аниме, и пришел к выводу, что он не сможет создать «легкий» экономический рассказ. Накамура намеренно сделал обстановку Финансового района потусторонней, хотя она связана с реальным миром. Таким образом, он мог бы выполнить одну из миссий, которые, по его мнению, есть в аниме; мягко представить сложную и специализированную тему незнакомой аудитории. Он сохранил эту историю как боевое аниме, чтобы сделать ее интересной, что также дало ему возможность превратить ее в более углубленное средство массовой информации, постепенно метафорически вводя в сражениях финансовый и макроэкономический жаргон. Изображая персонажей и их причины для сражения, а также прочитав мангу « Кайдзи » на тему азартных игр , Наоки и Накамура старались избегать изображения денег как чего-то, что однозначно сводит людей с ума, и считали, что этого пути следует избегать. [20]
Жизненные цели Кимимаро интерпретировались как цели среднего человека 21 века. [9] Когда он добивается успеха в Финансовом районе, другие персонажи говорят, что это редкость для новичка, что было интерпретировано как метафора «трудностей, с которыми обычные люди сталкиваются в поисках надежной экономической точки опоры в наши дни, когда кумовство процветает среди крупных компаний». денежные институты». [23] Кимимаро и Микуни можно рассматривать как изображающих разные точки зрения на деньги и мораль их поиска и накопления. Накамура не представил ни одну точку зрения как правильную, но предпочел оставить для зрителя серые зоны; « Контроль спрашивает, как далеко вы готовы зайти ради денег – и насколько далеко это слишком далеко». [24] Другие считали, что это не нейтральная презентация и что «она может служить широким трактатом против современной экономики и глобализма». [10] Повторение числа 666 было интерпретировано как тонкое подтверждение того, что «деньги — это корень всех зол». [23]
В контексте крушения Накамура, возможно, пытался «отразить чувство тщетности и замешательства», которое оно вызвало. [24] В таком сценарии «для большинства людей деньги – серьезные деньги высокого уровня и внутренняя работа реального финансового сектора – в лучшем случае сбивают с толку, а в худшем – непостижимы». [24] В центре внимания аниме были финансовые рынки и кредит. [8] [10] Один рецензент сказал, что аниме может быть направлено на расширение современного кредита («После того, как мы воспользуемся нашими пенсионными фондами, разве наше будущее не станет следующим логическим шагом?») или самого кредита («Получается ли деньги сейчас и отрабатывать их и наращивать проценты на долгие годы, действительно ли это отличается от торговли будущим потенциалом ради нынешней прибыли?»). [8] Бизнес и банковское дело также рассматривались в качестве темы аниме, потому что они изображались как «высшая форма азартных игр». [23] Эту историю об обмене части своей жизни на деньги можно также интерпретировать как метафору наемного труда . Следуя этой логике, сделки становятся метафорой коммерции, потому что кто-то забирает деньги другого человека, которые представляют собой часть жизни человека. [8] Шоу также изображает ценность денег как взаимосогласованную культурную фикцию, которая может исчезнуть, когда соглашение нарушается, а это означает, что жизнь человека обменивается на то, что является просто подписанной бумагой. [8]
Первоначально одиннадцать эпизодов сериала транслировались последовательно в посвященном аниме блоке Noitamina телеканала Fuji Television с 15 апреля по 24 июня 2011 года. [18] Сериал получил лицензию на одновременную трансляцию в Интернете на шести территориях, включая говорящий в Австралии, США и Великобритании. [25] [26] [27] Funimation Entertainment и Anime on Demand одновременно транслировали сериал, начиная с 21 апреля 2011 года, на своих веб-сайтах, [26] [27] в то время как Siren Visual сделала его доступным через Anime News Network в Австралии в апреле. 22. [25] В США сериал также транслировался на канале Funimation Channel с 14 января 2013 г., [5] и на Pivot TV с 5 октября 2013 г. [28] В Великобритании, после «Аниме по запросу». прекратил свое существование, он был добавлен на потоковый сайт Animax UK; [29] первая серия вышла 6 марта 2015 года. [2]
Эпизоды C были позже выпущены на DVD и Blu-Ray в Японии; произведено Pony Canyon , [30] четыре тома были выпущены Toho в период с 19 августа по 25 ноября 2011 года. [31] [32] Версия DVD для проката также была доступна Toho с 9 сентября по 9 декабря 2011 года. [33] [34] В США компания Funimation выпустила дублированную на английском языке версию сериала в виде ограниченного выпуска на DVD/Blu-ray, выпущенном 30 октября 2012 года ; [16] [35] 19 июля 2016 года последовал бюджетный переиздание. [36] В Австралии и Великобритании он был выпущен в виде бокс-сета DVD с английской и японской аудиозаписью, доступной 15 ноября 2012 года. , Siren Visual, [7] и 14 октября 2013 г., MVM Entertainment соответственно. [6] [29]
Во всех эпизодах в качестве вступительной темы использовалась «Matryoshka» (マトリョーシカ, Matoryōshika ) в исполнении Nico Touches the Walls, а в качестве финальной темы — «RPG» в исполнении School Food Punishment . [18] Вместе с партитурой, написанной Таку Ивасаки, эти песни были выпущены на компакт-диске с оригинальным саундтреком из 24 треков японским лейблом Ki/oon Music Sony Music Entertainment 17 августа 2011 года. [37]
Данные о продажах C скудны; первый том DVD и Blu-Ray был продан тиражом 460 и 1180 копий соответственно. [30] Аниме хвалят за тематику и оригинальность, но иногда критикуют за исполнение и сюжет. Энди Хэнли из UK Anime Network написал, что, если бы сериалу «удалось оправдать свои высокие амбиции и цели», он стал бы «абсолютной классикой». [11] Брэдли Мик из THEM Anime Reviews и Карл Кимлингер из Anime News Network (ANN) были более конкретны в причине проблемы, заявив, что, несмотря на уникальные и интересные концепции, плохое написание и «тупо лишенная воображения механика повествования» мешают ее решению. потенциал. [8] [10] Точно так же Люк Кэрролл, также из ANN, похвалил его за попытку новых идей, ранее не встречавшихся в аниме, но сказал, что он не реализует их удовлетворительно. [9] В более положительном обзоре Эрин Финнеган из Otaku USA сказала, что, хотя удовлетворительного вывода не было, зрители, желающие чего-то необычного, сочтут это достойным просмотра. [17] Самый позитивный анализ был сделан Крисом Бевериджем из The Fandom Post, который сказал, что сериал «хорошо связывает [ sic ] вещи воедино и оставляет у вас чувство удовлетворения от общего впечатления». [38]
Андре Ван Ренссен из Active Anime и Meek нашел C интересным в основном как боевик. [10] [13] Последний назвал сделки «одной из замечательных вещей в этом сериале», [10] в то время как Кэрролл нашел их «на удивление интенсивными». [9] В противовес Беверидж похвалил Си за то, что он избегает сосредоточения внимания исключительно на сражениях и обеспечивает шоу, которое сосредотачивается на действиях персонажей, подчеркивая «сжатость тем и серые области, которые доводят все это до конца». [12] Финнеган назвал это «умным шоу», в котором есть «вдумчивые темы о влиянии экономики на жизнь людей». [17] Хотя Хэнли и Кэрролл также видели этот рефлексивный аспект в положительном свете, [9] [11] Кимлингер расценил его как отрицательный, заявив, что обсуждение экономической философии является единственным интересом шоу, и назвав его историю «полным и абсолютным». скучно». [8]
Большинство рецензентов сочли эту историю неубедительной, в том числе Финнеган, который сказал, что сериал не передает сути, [17] - мнение, разделяемое Кэрроллом. [9] Последний сослался на использование акций, отца Кимимаро и его дневника, а также на то, как элементы истории связаны с Машу, как на аспекты, которые остались нерешенными или не получили удовлетворительного завершения. [9] Еще одним примером, приведенным Эллиотом Пейджем и Хэнли из UK Anime, является любовный интерес Кимимаро – один из элементов сюжета, который, по словам Пейджа, вводится, а затем забывается. [11] [39] Хэнли сказал, что эти упущения и плохие характеристики ограничивают потенциал истории. [11] Основной проблемой, по мнению Хэнли, является пассивность Кимимаро, [11] что также отметил Кимлингер. [8] Мик обнаружил, что мотивы персонажей не являются ни интересными, ни понятными, критикуя образ Микуни как человека, который хочет защитить свою больную младшую сестру, но готов пожертвовать всем остальным миром. [10] Кимлингер писал, что некоторые персонажи лишь воплощают сюжетные линии и не имеют личностей, [8] в то время как Мик также раскритиковал Машу и Сато как персонажей фан-сервиса . [10] Хэнли сказал, что предыстория Микуни является слабым аспектом, который мало что добавляет к истории, [11] в отличие от Кимлингера, который нашел ее «на удивление трогательной», [8] и Бевериджа, который назвал ее «сильной». [40] Самый положительный анализ персонажей был сделан Бевериджем, который сказал, что Кимимаро - хороший главный герой, а Микуни «придает ему такое возвышенное чувство». [12]
Искусство сериала подвергалось критике в основном за то, как в нем реализованы сцены трехмерной компьютерной графики. И Кэрролл, и Хэнли охарактеризовали 3D-графику как «случайную»; первый считал это своей самой большой жалобой на шоу, [11] а второй считал визуальные эффекты «изначально привлекательными и выразительными». [11] Бен Хубер из Japanators сказал, что, несмотря на плохую компьютерную графику, общая анимация достойна похвалы. [41] Ван Ренссен подчеркнул, как это повлияло на дизайн персонажей, заявив, что их нарисованные аналоги лучше, [13] но он и Хубер заметили, что использование компьютерной графики уменьшается по мере развития сериала. [13] [42] Хотя Финнеган описал его как « артхаусный сериал», а дизайн персонажей — как привлекательный и оригинальный, [17] Кэрролл и Пейдж в основном раскритиковали его, причем последний написал, что, за исключением Масакаки, «все мужские персонажи выглядят совершенно некрасиво». [39] Кэрролл сказал, что искусство персонажей «довольно среднее для большинства актеров, заметным исключением являются активы»; [9] и Ван Ренссен, и Кимлингер высоко оценили Активы и разнообразие их полномочий. [8] [13] Критикуя персонажей, Пейдж высоко оценил предысторию аниме, особенно события финансового района. [39] Кэрролл, с другой стороны, посетовал на отсутствие в Финансовом районе структурных деталей, таких как окна и двери. [9] Кимлингер похвалил иллюстрацию и назвал сериал «ярким, тщательно анимированным удовольствием для глаз». [8] Беверидж особенно похвалил «Финансовый район», сказав: «Сериал выглядит очень хорошо». [12]
Одним из аспектов, получивших больше всего похвал, является музыка в сериале. Пейдж сказал: «Единственное, что я могу похвалить без оговорок, это то, что фоновая музыка… очень хороша». [39] Ван Ренссен выделил музыку, обобщающую качества шоу, а также похвалил вступительную и финальную темы, [13] которые Хубер назвал «довольно потрясающими». [41] Кэрролл также похвалил темы, а также «капризную фоновую музыку, [которая] хорошо соответствует тону сериала»; он считал это «средним, но солидным делом» с точки зрения звука. [9] Кимлингер писал, что большая часть эмоций сериала передается через «красивую, угрюмую музыку великого Таку Ивасаки». [8] Его звуковые эффекты были отмечены Бевериджем, потому что они «доказывают суть». [12]