Чарльз Фрэнсис Аннесли Войси ФРИБА RDI [2] (28 мая 1857 — 12 февраля 1941) — английский архитектор, дизайнер мебели и текстиля . Ранняя работа Войси была дизайнером обоев , тканей и мебели в стиле декоративно-прикладного искусства , он внес важный вклад в современный стиль (стиль британского модерна) и был отмечен основополагающим журналом The Studio . [3] Он известен как архитектор нескольких загородных домов .
Он был одним из первых, кто понял и оценил значение промышленного дизайна . Его считали одним из пионеров современной архитектуры , но он отверг эту идею. Его английская домашняя архитектура в значительной степени опирается на народные, а не на академические традиции, под влиянием идей Герберта Тюдора Бакленда (1869–1951) и Огастеса Пьюджина (1812–1852).
Фабрика обоев Сандерсона (1901 г.) в Чизвике , которую он спроектировал, в его память названа Voysey House.
Он родился 28 мая 1857 года в Кингстон-колледже в Хессле , Йоркшир, и был старшим сыном преподобного Чарльза Войси , священника англиканской церкви, который был лишен жизни в 1871 году за свои неортодоксальные взгляды. Семья переехала в Лондон, где его отец основал Теистическую церковь. Войси получил образование у своего отца, затем некоторое время учился в Далвич-колледже .
В 1874 году Войси был назначен на пять лет архитектором Дж. П. Седдоном , у которого впоследствии оставался еще год в качестве главного помощника. От Седдона Войси научился «готическим» принципам дизайна, впервые предложенным А.В.Н. Пугиным: возвышения должны естественным образом расти в соответствии с требованиями плана и следует использовать только «честное» строительство. Седдон и Войси оба верили в то, что следует следовать этим принципам дизайна, не рабски копируя готические стили. Но как бы свободно Седдон ни интерпретировал готические стили, его работы оставались заметно готическими, тогда как зрелые работы Войси устранили все следы стилей того времени. Войси последовал за Седдоном и, как и Пьюгин, полагал, что задача архитектора — проектировать не только здания, но и смежные ремесла.
В 1879 году Войси некоторое время проработал помощником архитектора Генри Саксона Снелла (1830–1904), а с 1880 по 1881 год работал помощником в офисе Джорджа Деви , который был последователем теистической церкви своего отца. Там он приобрел ценный опыт работы на местах и познакомился с навыками Деви как акварелиста и его значительными познаниями в английской народной архитектуре. В 1881 или начале 1882 года Войси открыл собственную практику в Лондоне.
Проекты Войси в области прикладного искусства включали мебель, обои, ткани, ковры, плитку, изделия из металла, керамику и графический дизайн. Иногда он проектировал артефакты специально для своих зданий, а иногда продавал проекты производителям для более широкого использования.
Развитие Войси как дизайнера мебели соответствовало его развитию как архитектора, и примерно к 1895 году у него выработался четкий личный стиль. Его мебель, за некоторыми исключениями, соответствовала этому стилю до 1910 года, когда он начал вносить в свои проекты большую проработку, включая готические мотивы. Простая элегантность мебели Войси периода 1895–1910 годов была достигнута за счет врожденной красоты высококачественных материалов, особенно неполированного дуба, и отказа от сложного декора в пользу тщательного баланса вертикальных и горизонтальных элементов в дизайне.
Вертикальные элементы часто подчеркивались за счет сужения вертикальных опор от квадратного до восьмиугольного сечения и поднятия угловых опор выше функционально необходимой высоты; горизонтальные элементы часто подчеркивались просто лепными карнизами, круглыми колпаками на вершинах угловых опор (мотив, заимствованный у Артура Хейгейта Макмердо ) и длинными ремнями-петлями из неполированной бронзы.
Войси был выдающимся дизайнером плоских узоров для обоев, тканей, ковров и плитки. Именно Макмёрдо впервые познакомил его с методами дизайна обоев, а некоторые из ранних рисунков Войси включали в себя более сдержанные версии закрученных мотивов, любимых Макмёрдо и гильдией художников Century. Войси продал свой первый дизайн обоев в 1883 году; к концу 1880-х годов его репутация дизайнера обоев утвердилась дома и за рубежом, и в 1930 году он все еще продавал образцы узоров. Таким образом, его карьера дизайнера узоров была более продолжительной и плодотворной, чем его карьера архитектора. Но это также дополняло его архитектурную карьеру, потому что продажа образцов дополняла его доход в трудные годы его архитектурной практики, до ок. 1895 г. и после ок. 1910.
Эффект многих узоров Войси основан на ритмически контрастирующих формах, состоящих из областей плоского, ясного цвета, обычно ограниченных темными или бледными контурами. Это соответствует традиции восточного дизайна, восхваляемой викторианскими реформаторами дизайна, такими как Оуэн Джонс и Мэтью Дигби Вятт . В работах Войси стилизованные природные формы, особенно растения и птицы, часто представляют собой положительные формы, а области фона образуют контрастные отрицательные формы. Это умелое сопоставление можно также увидеть в его работе с твердыми телами и пустотами в его проектах двумерных металлических изделий, таких как вентиляционные решетки и петли. Некоторые из рисунков Войси после ок. 1900 г. состоят из мотивов, размещенных сравнительно изолированно на светлом фоне. Использование масштаба произвольно, что создает эффект наивного очарования, напоминающего средневековые иллюминации и гобелены. Более поздние рисунки, как правило, меньше по размеру и более нежно окрашены, чем рисунки 1880-х и 1890-х годов.
По предложению своего друга А. Х. Макмёрдо Войси начал разрабатывать обои в 1883 году по контракту с Jeffrey & Co [3] , ожидая поступления архитектурных заказов. [4] Он вступил в Гильдию художников-работников в 1884 году и выставил оба печатный текстиль и обои на первой выставке Общества выставок искусств и ремесел в Новой галерее в 1888 году. [5] В 1893 году он начал разрабатывать обои для Essex & Co., для которых выполнил несколько сотен узоров. [3]
В дизайне обоев и текстиля Войси можно выделить отдельные этапы. Его самые ранние работы, созданные в конце 1880-х годов, имели исторические влияния на традиционные повторы. К середине 1890-х годов он создавал свои наиболее характерные и оригинальные дизайны: плавные узоры пастельных тонов с приплюснутыми силуэтами птиц, цветов и сердечек. Узоры использовались как для обоев, так и для текстиля, который часто выполнялся в виде двойных шерстяных полотен для мебели.
Типичные образцы этого периода включают обои «Саладин», 1897 г., и жаккардовую шерстяную ткань «Сова», 1898 г. С 1910 г. его узоры стали более повествовательными, с изолированными мотивами и часто предназначались для детской. [4] Мебельная ткань «Алиса в стране чудес», около 1920 года, типична для этого периода. Его последний заказ на обои был датирован 1930 годом .
В 1896 году Студия подтвердила место Войси в декоративном искусстве, написав: «Теперь« обои Войси »звучат почти так же знакомо, как« ситец Морриса »или« шелк Либерти »». [3] За свою пятидесятилетнюю карьеру в дизайне Войси также проектировал для Donegal Carpets и многих других фирм.
Первым проектом Войси был дом в Лоутоне для Октавиуса Дикси Дикона. На этом месте был построен дом, но неизвестно, имел ли он какое-либо отношение к проекту Войси. К 1894 году Войси перенес свою практику в Мелина-Плейс, Сент-Джонс-Вуд , Лондон, по соседству с влиятельным архитектором искусств и ремесел Эдвардом Шредером Прайором , что привело к развитию долговременной дружбы и обмену идеями между двумя мужчинами.
Архитектурная практика Войси начиналась медленно, с небольших изменений и изысканий; Был опубликован ряд нереализованных проектов этих ранних лет, которые свидетельствуют о влиянии как Седдона, так и Деви. В 1888 году он получил свой первый архитектурный заказ на «Коттедж» (дополнение Войси, 1900 год) в Бишопс-Итчингтоне , Уорвикс. Коттедж был построен из тонкой кирпичной кладки с подпорками, отлитой из грубой кладки и окрашенной в кремовый цвет.
Эту форму конструкции выбрал Войси, потому что она была дешевой, но в его руках она стала самоцелью, поскольку он умело сопоставлял твердость и пустоту, свет и тень четких форм. Другие архитекторы XIX века, в том числе Деви, строили загородные коттеджи в простом народном стиле из выбеленного грубого бруса для рабочих поместий, пасторов и школьных учителей. Для 1888 года «Коттедж» был необычен не только тем, что был полностью грубым, но и своей простотой и неформальностью, которые были революционными в джентльменском доме.
Ферма ореховых деревьев (1890 г.) в Каслмортоне, недалеко от Малверна , Вустершир, и дом в Бедфорд-парке (1891 г.), Чизвик , западный Лондон, имеют определенные новые особенности, которые стали характерными для проектов Войси. Ферма Ореховых деревьев впервые демонстрирует живую окраску, которая должна была стать типичной для его домов: выбеленная необработанная обшивка, ярко-зеленая наружная деревянная отделка, большие ярко-зеленые бочки с водой, ярко-зеленые кадки лавровых деревьев и ярко-красные занавески на окнах. В Бедфорд-парке нововведение заключалось в очень упрощенных классических деталях или деталях в стиле королевы Анны, шиферной крыше, практичных металлических рамах и каменной окантовке окон.
В 1893 году Войси получил свой первый заказ на относительно дорогой дом Перрикрофт в Колволле , недалеко от Малверна. С тех пор и до 1910 года Войси постоянно получал архитектурные заказы; большинство из них представляли собой простые белые деревенские или пригородные дома с низкими, раскидистыми линиями, которыми он и прославился. Он привнес некоторые манерные, даже эксцентричные классические детали в два довольно дорогих дома в Суррее, спроектированные в 1897 году: Нью-Плейс, недалеко от Хаслемира , и Норни-Грейндж, недалеко от Шеклфорда . Но возвращение к простоте произошло в Брод-Лейсе и Муркраге, домах на берегу озера недалеко от Уиндермира , которые он спроектировал в 1898 году.
Между 1900 и 1910 годами Войси получил ряд заказов, которые дали ему возможность проектировать целые дома, включая каждую деталь интерьера, не только фурнитуру, но и передвижную мебель, ковры, шторы и настенные покрытия. Орчард, Чорливуд , Хартфордшир, спроектированный для него и его жены в 1899 году, был первым таким домом. В 1901 году появились «Пастбища в Норт-Лаффенхеме , Ратленд»; в 1905 году Холли-Маунт , недалеко от Биконсфилда , Бакса и усадьбы во Фринтон-он-Си , Эссекс.
Дизайн интерьера, выполненный в Лондоне, назывался Garden Corner (1906) на набережной Челси . В типичном для Войси интерьере низкие потолки и глубокие фризы были белыми, а деревянная отделка была сделана из неполированного дуба, если возможно, или, если это возможно, дешевле , выкрашенного в белый цвет. Цвета мебели, изразцовых каминов, настенных и напольных покрытий были мягкими и светлыми, например, нежная зелень и вересково-пурпурный цвет с несколькими яркими акцентами красного и бирюзового. В интерьере Войси не было беспорядка: мебели было мало, а узоры на обоях, коврах и металлических изделиях использовались скудно.
Из ок. В 1910 году архитектурная практика Войси пришла в упадок, во многом потому, что он разочаровался в новой моде на классические формы. Он отреагировал на это, введя в свои работы детали готического происхождения. В 1909 году он использовал остроконечную арку на крыльце Брук-Энд в Хенли-ин-Ардене , Уорикшир, и в том же году построил миниатюрный дом во дворе в стиле тюдоровской готики в Комб-Дауне, недалеко от Бата. Нереализованные проекты больших домов 1914 года имеют эксцентричные планы дворов, остроконечные арки, зубцы и башни.
Войси лишь изредка получал заказы на строительство других зданий, кроме загородных или пригородных домов, но когда он это получал, он проявлял значительную универсальность. На закрытом участке своего дома в Бедфорд-парке он отказался от привычной горизонтальной планировки и построил «дом-башню». Два дома с террасами с кирпичной облицовкой (1891 г.), которые он построил на Ханс-роуд, Найтсбридж , Лондон, демонстрируют большую изобретательность в расположении плана и секций. Обойная фабрика Сандерсона (1902 г.) в Чизвике имеет строго функциональную форму и облицована белым глазурованным кирпичом. Однако для оснащения офисов Essex and Suffolk Equitable Insurance Company (спроектированных в 1906–1909 годах) в Capel House на Нью-Брод-стрит в Лондоне он счел уместным некоторую степень дорогостоящего украшения.
Войси проектировал каждую деталь своих домов, включая мебель. Его дома были вдохновлены английскими народными источниками 16-го и начала 17-го веков, с белыми грубыми стенами, горизонтальными ленточными окнами и огромными скатными крышами, а также с использованием грубой штукатурки , шифера и других материалов, типичных для английских фермерских домов. [6] [7]
Примеры его завершенных архитектурных работ: Перрикрофт, Колволл , Херефордшир, 1893 г.; Аннесли Лодж, Хэмпстед , Лондон, 1896 год; Коттедж художника (14 South Parade), Чизвик , Лондон, около 1890 года; Мерлшэнгер (позже Грейфрайерс) , «Свинья свинья» , Путтенхэм недалеко от Гилфорда, 1896 год; Норни Грейндж, Шеклфорд , 1897 г.; Spade House , Сэндгейт, Кент (дом писателя Герберта Уэллса ); Voysey House ( фабрика обоев Сандерсона , ныне офисы), [8] Чизвик , 1902 год; Пастбища, Северный Лаффенхем , Ратленд, 1903 год; Фруктовый сад, Чорливуд , 1900 год, который он спроектировал для себя; [6] [7] Сад Войси, «Удовольствие Эмсли Хорнимана» , Северный Кенсингтон , 1914 год — общественный сад, спроектированный Войси. [9] Войси спроектировал военный мемориал Малверн-Уэллс в Малверн-Уэллс , Вустершир. Он был открыт в 1920 году и увенчан скульптурой пеликана. [10]
Есть несколько примеров дизайна Войси недалеко от Боунесс-он-Уиндермир , Камбрия, с необработанными стенами и массивными оштукатуренными штабелями на широких шиферных крышах. Историк архитектуры Николаус Певснер очень восхищался Фруктовым садом и назвал Брод Лейс шедевром Войси, увидев в них семена модернистского движения.
Хотя теоретически они совершенно разные, простота и горизонтальный акцент домов Войси были ошибочно названы физическими предшественниками международного стиля . Основываясь на этой незначительной связи, Войси получил золотую медаль RIBA в 1940 году .
Фактически, сам Войси, который в 1924 году был главой Гильдии работников искусств, испытывал сильную неприязнь к современной архитектуре и был раздражен тем, что Певснер отождествлял свои работы с этим движением. [7]
Брод-Лейс (1898–1900) в настоящее время является штаб-квартирой Уиндермирского клуба гонок на моторных лодках [12] и показан в фильме «Женщина французского лейтенанта» . Это единственный дом Войси, в котором разрешено проживание публике.
Войси умер в Винчестере в 1941 году .
Войси находился под влиянием работ Уильяма Морриса , Движения искусств и ремесел и модерна и был озабочен формой и функцией, а не декоративными сложностями. Он чувствовал, что «простота в декоре — одно из важнейших качеств, без которых невозможно истинное богатство» [3] и часто работал в ограниченной цветовой палитре, «подчеркивая контуры, устраняя тени и минимизируя детали». [3] Он присоединился в качестве члена Гильдии работников искусств в 1884 году, [13] «сознательного ядра Движения искусств и ремесел», [14] будучи избранным на должность Мастера в 1924 году. [15]
Его дизайн мебели был простым и функциональным и лишь скудно украшенным. Он особенно выступал за то, чтобы древесину оставляли с ее естественной отделкой, в отличие от популярных методов покрытия древесины краской и морилкой. Он избегал сложностей, характерных для позднего викторианского дизайна.
Многие скромные дома, построенные в Великобритании в 1920-х и 1930-х годах, были вдохновлены простыми народными загородными домами Войси, хотя сам Войси не строил домов после 1918 года. [7] [16]
Музей Виктории и Альберта имеет обширную коллекцию работ Войси, включая дизайнерские рисунки, ткани, ковры и обои. [4] Архитекторы, на которых повлиял Войси, включают Яна Котера , ведущего чешского архитектора. [17]
В 2011 году было образовано C.F.A. Общество Войси, посвященное его жизни и работе. [18]
