Cahill Expressway —картина австралийского художника Джеффри Смарта , написанная в 1962 году . На картине изображена Cahill Expressway , автомагистраль во внутреннем Сиднее . «Многие считают ее одной из лучших его работ» [1] и «возможно, самой известной его картиной». [2] Работа была описана как «поразительная... из-за ее узнаваемости как сцены Сиднея и вдвойне из-за ее вневременного качества». [3]
Расширение Вуллумулу скоростной автомагистрали Кэхилл было открыто в марте 1962 года, в том же году, когда Смарт написал свою картину. На картине изображен вид на недавно построенный туннель под Доменом с Государственной библиотекой слева и Мемориалом Шекспира чуть выше. [2]
В композиции доминирует изгиб автострады, одна часть которой устремляется вверх к тому, что Крис Аллен называет «ложным горизонтом», а другая исчезает во тьме туннеля. Силуэт фигуры на мемориальном постаменте осматривает сцену, которая скрыта от нас, за новым горизонтом, жестом, напоминающим те статуи Ленина, устремленного в славное будущее. На свету на разделительной полосе запечатлен довольно тучный лысый мужчина, который никуда не идет. Вся композиция подчиняется строгой геометрии, подобной той, которую практиковал художник, которым восхищался Смарт, Пьеро делла Франческа . [...] Сцена пуста. Кажется, что у мужчины нет руки: рукав его пиджака незаметно заправлен в карман.
— Китти Хаузер, [2]
Смарт сказал: «Началом композиционной формы шоссе Кэхилл была подъездная дорога, изгиб, прекрасные формы, образ чего-то [туннеля], уходящего под землю, и города, продолжающегося над землей. Фигура вообще не является причиной композиции — она оказывается там почти как запоздалая мысль. ... Я дал толстяку здесь только одну руку, а его другой рукав аккуратно заправлен в карман, как чисто композиционная вещь». [4]
Толстый, лысый мужчина присутствует во многих картинах Смарта. Наряду с рядом других одиночных фигур, изображенных в работах Смарта, он «часто интерпретируется как воплощение современного отчуждения». [2]
Cahill Expressway похожа на своего рода аллегорический автопортрет. Человек в синем костюме стоит на развилке двух дорог. Один направляется вниз в темный туннель, другой вверх к свету и к памятнику, на котором героическая фигура поднимает руку в торжествующем или вдохновляющем жесте... Человек в костюме стоит на неправильной стороне дороги, выделяясь на фоне темноты, и он потерял руку. Прямо над ним ликующее отношение бронзовой фигуры делает его потерю еще более болезненной; и когда мы понимаем, что оригинальная фигура на памятнике, который стоит снаружи Государственной библиотеки Нового Южного Уэльса, вообще не имеет поднятой руки, это только подтверждает предположение, что человек в костюме должен подняться по пути добродетели и амбиций, чтобы вернуть утраченную целостность.
— Кристофер Аллен [5]
Сопротивляясь любой интерпретации или значению присутствия лысого мужчины, Смарт настаивал, что он был там, чтобы обеспечить ощущение масштаба. Поскольку включение людей в его картины могло бы чрезмерно привлечь внимание зрителей, Смарт старался не «делать их слишком интересными; они никогда не бывают красивыми или сексуальными» и он заявил, что «лысая голова создает прекрасный объем и придает мне изюминку». [2] Смарт часто высмеивал идею поиска смысла в своих работах: «Вот что происходит, если вы пытаетесь слишком много смотреть на картину... Вы не можете объяснить картины». [6]
Картина появилась на обложке издания сборника рассказов Питера Кэри «Толстяк в истории » (1974). [7] Она также вдохновила на создание в 1989 году сборника рассказов под названием «Cahill Expressway» с подзаголовком «Двадцать девять австралийских писателей откликнулись на приглашение Хелен Дэниэл: рассказы, основанные на картине Джеффри Смарта «Cahill Expressway ». [7]
Картина была приобретена Национальной галереей Виктории в 1963 году и является частью ее коллекции австралийского искусства.