Жак Калло ( французский: [ʒak kalo] ; ок. 1592–1635 ) был гравером и рисовальщиком в стиле барокко из герцогства Лотарингского [1] (независимого государства на северо-восточной границе Франции, юго-западной границе Германии и перекрывающего южные Нидерланды). Он является важным человеком в развитии старой мастерской печати . Он сделал более 1400 гравюр , описывающих жизнь того периода, с изображением солдат, клоунов, пьяниц, цыган, нищих, а также придворной жизни. Он также запечатлел множество религиозных и военных изображений, а на заднем плане многих гравюр были обширные пейзажи.
Калло родился и умер в Нанси , столице Лотарингии , ныне во Франции. Он происходил из знатной семьи (его отец был церемониймейстером при дворе герцога), и в надписях на своих гравюрах он часто описывает себя как обладателя благородного статуса. В возрасте пятнадцати лет он поступил в ученики к ювелиру , но вскоре после этого отправился в Рим, где научился гравировке у француза-эмигранта Филиппа Томассена. Вероятно, затем он учился офорту у Антонио Темпесты во Флоренции , где жил с 1612 по 1621 год. Сохранилось более 2000 подготовительных рисунков и этюдов для гравюр, но его картины не известны, и он, вероятно, никогда не учился на художника.
Во время своего пребывания во Флоренции он стал независимым мастером и часто работал при дворе Медичи . После смерти Козимо II Медичи в 1621 году он вернулся в Нанси, где прожил остаток своей жизни, посетив Париж и Нидерланды позже в течение десятилетия. Его заказывали суды Лотарингии, Франции и Испании, а также издатели, в основном в Париже. Хотя он остался в Нанси, его гравюры широко распространялись по Европе; Рембрандт был их страстным коллекционером.
Его техника была исключительной, и этому способствовали важные технические достижения, которых он достиг. Он разработал эчопп — разновидность иглы для травления со скошенным овальным участком на конце, которая позволяла офортщикам создавать выпуклую линию, как это могли делать граверы.
Похоже, что он также был автором улучшенного рецепта гравюры, которая покрывала пластину и удалялась для формирования изображения, используя лак для изготовления лютни , а не формулу на основе воска. Это позволило протравливать линии более глубоко, продлевая срок службы формы при печати, а также значительно снижая риск «неправильного закусывания», когда кислота проникает через землю к пластине там, где она не предназначена, образуя пятна. или пятна на изображении. Раньше всегда присутствовал риск неправильного прикуса, что не позволяло граверу тратить слишком много времени на одну пластину, которая могла быть испорчена неправильным прикусом. Теперь офортисты могли выполнять очень детальную работу, которая раньше была монополией граверов, и Калло хорошо использовал новые возможности.
Он также более широко и изощренно использовал множественные «заглушки», чем предыдущие офортисты. Это техника, позволяющая кислоте слегка раствориться по всей пластине, а затем закрывать те части работы, которые художник желает оставить неглубокими, покрывая их землей, прежде чем снова окунуть пластину в кислоту. Тщательно контролируя этот процесс, он достиг беспрецедентной тонкости эффектов расстояния, светотени. Большинство его отпечатков были относительно небольшими — около шести дюймов или 15 см в самом длинном измерении.
Один из его приверженцев, парижанин Абрахам Боссе, распространил инновации Калло по всей Европе, выпустив первое опубликованное руководство по офорту, которое было переведено на итальянский, голландский, немецкий и английский языки.
Его самые известные гравюры - две серии гравюр, каждая на тему «Несчастья и несчастья войны». Они известны как Les Grandes Misères de la guerre , состоящие из 18 гравюр, опубликованных в 1633 году, а также более ранние и неполные Les Petites Misères — ссылаясь на их размеры, большие и маленькие (хотя даже большой набор составляет всего около 8 x 13 см). . На этих изображениях изображены солдаты, грабящие и сжигающие себе путь через города, деревни и монастыри, прежде чем их арестовывают и казнят начальство, линчевали крестьяне или выживают, чтобы жить как калеки-нищие. В конце генералы награждаются своим монархом. В 1633 году, когда был опубликован большой сборник, Лотарингия подверглась вторжению французов во время Тридцатилетней войны , а работы Калло до сих пор известны благодаря произведению Франсиско Гойи «Los Desastres de la Guerra» ( «Бедствия войны »), на которое оказали влияние Калло – (серия гравюр принадлежала Гойе) [2] как одно из самых ярких художественных высказываний о бесчеловечности войны.
Серия Калло « Гротескные гномы » должна была вдохновить фарфоровые компании Дерби и другие компании на создание керамических фигурок, известных как «Гномы особняка» или «Гротескные гномы». Первое название происходит от отца и сына, которым заплатили за то, чтобы они бродили по особняку в Лондоне в огромных шляпах с рекламой. [3]
Разнообразная фигура Гобби – Серия из 21 гравюры, 1616 г.
