Camera Notes — фотожурнал , издававшийся Фотоклубом Нью-Йорка с 1897 по 1903 год. Большую часть времени его редактировал фотограф Альфред Штиглиц, и он считался самым значительным американским фотожурналом своего времени. Сегодня он ценен как как запись фотографической эстетики того времени, так и из-за множества высококачественных фотогравюр таких фотографов, как Штиглиц, Джеймс Крейг Аннан , Ф. Холланд Дэй , Роберт Демаши , Фрэнсис Бенджамин Джонстон , Гертруда Касебир и Кларенс Х. Белый .
В сентябре 1894 года Альфред Штиглиц вернулся в Нью-Йорк после продолжительного турне по Европе. Он обнаружил, что качество и количество того, что он считал художественной фотографией, например той, которую продвигает Linked Ring в Великобритании, было намного выше в Европе, чем в Соединенных Штатах, и он был полон решимости сделать что-то для развития художественной фотографии. в Америке. Он обратился к двум крупным фотографическим клубам Нью-Йорка, Обществу фотографов-любителей и Нью-йоркскому фотоклубу, за помощью в своей миссии, но ни одна из организаций не вызвала особого интереса. Критик Садакити Хартманн отмечал, что клубы в то время были «почти мертвы. В них не было никакой жизненной силы. Фотография была для них просто развлечением, и все, что им нужно было показать, — это свои бесчисленные портреты, записи природы, видов, и снимки, которые может создать почти каждый». [1]
Штиглиц решил изменить эту ситуацию, и в течение восемнадцати месяцев ему и его друзьям удалось добиться слияния двух клубов. [2] Он сразу же занял пост вице-президента недавно созданной и обновленной организации, которая теперь называется The Camera Club of New York . Он представлял новую организацию как американский маяк художественной фотографии и, чтобы способствовать продвижению своего видения, предложил расширить бывший информационный бюллетень клуба до полноценного журнала, редактором которого будет он сам. Позже Штиглиц напишет: «В качестве предварительного условия для выполнения этого труда с любовью и энтузиазмом наш редактор [Штиглиц] оговорил, что он будет иметь беспрепятственный и абсолютный контроль над всеми вопросами, прямыми или отдаленными, связанными с проведением предлагаемого проекта. короче говоря, «Заметки камеры», хотя и публиковались для клуба, тем не менее были независимым учреждением». [3]
Премьера первого выпуска «Заметок о камере» состоялась в июле 1897 года. «Заметки о камере» сразу же были хорошо приняты, и во втором выпуске Штиглиц опубликовал отрывок из похвал, полученных из других фотожурналов. Британская газета Photogram , например, сообщила: « Camera Notes — настолько прекрасное издание, что мы не решаемся использовать прилагательные, необходимые для его описания». [4] Со вторым выпуском Штиглиц добился своего редакционного успеха, опубликовав полный спектр фотографий и статей, в том числе статью Ф. Холланда Дэя на тему «Искусство и камера» и Ли Фергюсона, сетующего на «Наше отсутствие выставок». С помощью Camera Notes Штиглиц установил образец, который он будет продолжать до конца своей жизни осуществлять полный редакционный и эстетический контроль над всеми аспектами публикации. Время от времени он позволял некоторым статьям выражать идеи, противоположные его собственным, в основном для того, чтобы дать ему возможность их опровергнуть, но в целом его мнения доминировали над визуальными и литературными статьями журнала. [1]
Штиглиц также внушил в «Записках камеры» свою веру в то, что фотографы должны быть знакомы с другими видами искусства, поскольку он видел свою основную миссию в продвижении фотографии как самого изобразительного искусства. Он включил статьи об импрессионизме , символизме , жанровой живописи и портретной живописи , а также комментарии по эстетике известных искусствоведов и художников, таких как Садакичи Хартманн и Артур Уэсли Доу .
В то же время Штиглиц регулярно пользовался возможностью для продвижения своих работ и, будучи редактором, опубликовал в журнале двадцать две собственные фотографии, в том числе два изображения дважды.
Большую часть первого года Штиглиц подчеркивал в журнале присутствие иностранных фотографов как стимул для своих американских коллег развивать уникальную американскую школу фотографии. За короткое время он был вознагражден за свои усилия, найдя новый уровень фотографической эстетики среди своих близких коллег. [1] Всю оставшуюся часть существования издания американские фотографы доминировали в репродукциях высочайшего качества, включенных в Camera Notes . Из пятидесяти фотографов, чьи работы были включены либо в виде фотогравюр, либо в виде серебряных отпечатков, тридцать пять были американцами. [4]
Хотя Штиглиц стремился к независимости от Фотоклуба в своей редакционной работе, очень немногие фотографы, чьи работы он воспроизводил, были не членами клуба. Наиболее известными из представленных лиц, не являющихся членами Клуба, были Ф. Холланд Дэй и Кларенс Х. Уайт . Оба занимают видное место в одновременных усилиях Штиглица по продвижению живописи посредством создания им Фото-сецессиона .
В конце концов, авторитарное руководство журналом Штиглицем подверглось критике со стороны членов Клуба. Несмотря на то, что работы в основном воспроизводились членами Клуба, некоторые члены чувствовали, что Штиглиц тратит слишком много времени и усилий на продвижение деятельности за пределами Клуба. Он также столкнулся с критикой со стороны более прогрессивных членов, которые считали, что большая часть работ, выбранных Штиглицем, соответствует той же устаревшей эстетике, против которой он первоначально выступал. В конце 1900 года было проведено специальное заседание Клуба для решения этих вопросов, и, хотя он казался открытым для демократического обсуждения журнала, Штиглиц был расстроен тем, что его лидерство и эстетическая честность были поставлены под сомнение. В конце концов он разочаровался во всей этой борьбе и в начале 1901 года объявил, что уйдет с поста редактора еще через год.
В мае 1902 года пост редактора занял Хуан К. Абель. Абель, который был библиотекарем Клуба, помогал Штиглицу с двумя выпусками Camera Notes и имел опыт работы над другими фотожурналами. Он стремился подчеркнуть изменение редакционного направления, изменив дизайн журнала, установив новую обложку и более сложный макет. Он также представил относительно смелую концепцию включения в каждый выпуск хотя бы одной оригинальной фотографии. Однако, несмотря на свои редакционные изменения, Абель не обладал эстетическим чувством Штиглица, а общее качество изображений, включенных в журнал, включая оригинальные отпечатки, было хуже по сравнению с предыдущими пятью годами. [4]
Когда в 1903 году Штиглиц начал самостоятельно издавать собственный журнал Camera Work , интерес к Camera Notes быстро угас. Фотографы и критики, стоявшие в то время в авангарде художественной фотографии, признавали, что, несмотря на все свои недостатки, Штиглиц действительно был движущей силой этого движения. [5]
Последний номер «Записок камеры» вышел в декабре 1903 года. Колонка под этим названием, написанная членами «Фотоклуба», впоследствии появилась в двух других журналах, но содержала только новости и заметки о самом клубе.
В каждом из двадцати четырех номеров журнала было 10+1 ⁄ 4 дюйма × 7+1 ⁄ дюйма (26 см × 19 см). Тома 1–4 имели зеленую обложку в стиле модерн с рисунком, приписываемым Томасу А. Синделару, ученику Альфонса Мухи . [4] В каждом номере было множество полутоновых репродукций фотографий, но что выделяло журнал, так это сделанные вручную фотогравюры. В каждый выпуск входило от двух до четырех тщательно отпечатанных фотогравюр. Кроме того, были комментарии, критика и обзоры известных фотографов и критиков того времени. В среднем выпуске около половины статей посвящено отдельным фотографам и эстетическим вопросам, а остальная часть посвящена техническим вопросам, а также анонсам и обзорам международных выставок. Как отмечает биограф Штиглица Кэтрин Хоффман: «Каждый выпуск Camera Notes сам по себе был арт-объектом с прекрасно напечатанными фотогравюрами , хорошо продуманным макетом и набором статей и текста». [1]
«Записки камеры» публиковались ежеквартально с июля 1897 года по декабрь 1902 года, а в 1903 году вышло еще два выпуска, всего двадцать четыре выпуска. Ниже приводится полный список фотогравюр и полутонов, появившихся в выпусках. Подробный список опубликованных статей см. в Peterson (1993). [4]
Том 1, номер 1, июль 1897 г.
Том 1, номер 2, октябрь 1897 г.
Том 1, номер 3, январь 1898 г.
Том 1, номер 4, апрель 1898 г.
Том 2, номер 1, июль 1898 г.
Том 2, номер 2, октябрь 1898 г.
Том 2, номер 3, январь 1899 г.
Том 2, номер 4, апрель 1899 г.
Том 3, номер 1, июль 1899 г.
Том 3, номер 2, октябрь 1899 г.
Том 3, номер 3, январь 1900 г.
Том 3, номер 4, апрель 1900 г.
Том 4, номер 1, июль 1900 г.
Том 4, номер 2, октябрь 1900 г.
Том 4, номер 3, январь 1901 г.
Том 4, номер 4, апрель 1901 г.
Том 5, номер 1, июль 1901 г.
Том 5, номер 2, октябрь 1901 г.
Том 5, номер 3, январь 1902 г.
Том 5, номер 4, апрель 1902 г.
Том 6, номер 1, июль 1902 г.
Том 6, номер 2, октябрь 1902 г.
Том 6, номер 3, февраль 1903 г.
Том 6, номер 4, декабрь 1903 г.
СМИ, связанные с заметками о камере, на Викискладе?