Can-Can — мюзикл на музыку и слова Коула Портера и книгу Эйба Берроуза . История касается танцовщиц танцевальных залов Монмартра в 1890-х годах.
Оригинальная бродвейская постановка шла более двух лет, начиная с 1953 года, и постановка в Вест-Энде 1954 года также имела успех. Гвен Вердон , исполнившая лишь свою вторую роль на Бродвее, и хореограф Майкл Кидд получили премию «Тони» и получили высокую оценку, но и партитура, и книга получили прохладные отзывы, а возрождение в целом не принесло хороших результатов.
После предбродвейских проб в Театре Шуберта в Филадельфии в марте 1953 года премьера Can-Can состоялась на Бродвее в Театре Шуберта 7 мая 1953 года и закрылась 25 июня 1955 года после 892 представлений. В оригинальной постановке, которую также поставил Берроуз, снимались Лило в роли Момы, Ханс Конрид в роли Бориса, Питер Куксон в роли судьи, Гвен Вердон в роли Клодин, Дания Крупска , Фил Лидс , Ди Ди Вуд и Эрик Роудс в роли Хилари. Майкл Кидд был хореографом. По словам Бена Брантли , Клодин была «той ролью, которая сделала Гвен Вердон звездой». [1]
Премьера спектакля Вест -Энда состоялась в театре «Колизей» 14 октября 1954 года, было проведено 394 спектакля. В постановке Джерома Уайта в актерский состав вошли Ирен Хильда (Мома), Эдмунд Хокридж (Аристид), Альфред Маркс (Борис), Джиллиан Линн (Клодин) и Уоррен Митчелл (Теофил). [2] [3]
В 1977 году была предпринята попытка возрождения Бродвея с участием киноактрисы Лесли Кэрон и Джона Стюарта. Продюсерами выступили Роберт Янг, Э.Майкл Кроули, Роберт Д'Анджело и Джейн Фридлендер, постановка закрылась после десяти лишь умеренно успешных недель в пути.
Возрождение Бродвея открылось 30 апреля 1981 года в Театре Минскофф и закрылось после пяти представлений и шестнадцати предварительных просмотров. Его поставил Берроуз, хореография Ролана Пети , в главной роли Зизи Жанмэр . Фрэнк Рич писал: «...посредственный материал, как бы он ни был нарезан, все равно остается посредственным материалом. «Can-Can» никогда не был первоклассным мюзиклом, и теперь, спустя почти три десятилетия после его первоначального производства, он стоит еще более шатко. ноги». [4]
Спектакль 1983 года на открытом воздухе, показанный в The Muny в Сент-Луисе, с Джуди Кэй , Джоном Рирдоном , Джоном Шуком , Лоуренсом Леритцем , Лорен Ярнелл и Бет Ливел в главных ролях , получил отличные отзывы. Газета St. Louis Post-Dispatch отметила: «Can-Can открылся в ослепительном стиле, напоминающем о днях славы Муни, сотворив волшебное заклинание. Джуди Кэй предлагает крепкий, дерзкий Pistache. Она великолепна. Леритц и Ярнелл объединены в захватывающем стиле. Танцы потрясающие». [5]
Лондонское возрождение в Strand Theater проходило с 26 октября 1988 года по 21 января 1989 года. [6] Дэвид Тейлор руководил хореографией Кенна Олдфилда, а актерский состав включал Донну МакКечни (госпожа Фисташ), Бернарда Алана, Нормана Уорвика. , Джени Ди (Клодин) и Майло О'Ши . Продюсер Ловетт Бикфорд объяснил, что «его версия была не возрождением, а полной переработкой. «По сути, это новое шоу», - сказал он». [7] У него была переработанная книга, в которую вошли песни из «Пятидесяти миллионов французов» , «Странствующей нимфы» , «Шелковых чулок» , «Из этого мира» и других мюзиклов Коула Портера. [ нужна цитата ]
Также в 1988 году в международном туре снялись Чита Ривера и Рон Холгейт . В туре приняли участие Radio City Music Hall Rockettes . Режиссером этой постановки стал Даллетт Норрис, хореография - Алан Джонсон. [8]
В 2004 году центр города выходит на бис! в постановке концерта участвовали Патти Лупон в роли Мом Фисташ, Майкл Нури (судья Аристид Форестье), Шарлотта д'Амбуаз (Клодин), Дэвид Костабайл (Теофил), Дэвид Хиббард (Геркюль), Майкл Голдстром (Этьен), Рег Роджерс и Эли Уоллах . Режиссером постановки был Лонни Прайс , хореография Мелинды Рой; дополнительная музыкальная постановка Кейси Николоу с декорациями Джона Ли Битти и освещением Кеннета Познера . [1]
В постановке 2007 года в Pasadena Playhouse в Калифорнии использовалась переписанная книга Джоэла Филдса и Дэвида Ли , которые также были режиссерами. Ли и Филдс создали предысторию главных героев, затянули сюжет и повторно представили песню, вырезанную из оригинала («Кто сказал гей-пари?»). В актерском составе приняли участие Мишель Даффи и Кевин Эрли, а постановка получила похвалу критиков за хореографию Патти Коломбо, новые оркестровки Стива Орича и сценический дизайн Роя Кристофера . [9]
В Париже в 1893 году самодовольный судья Аристид Форестье угрожает закрыть танцевальный зал на Монмартре, принадлежащий La Môme Pistache, Bal du Paradis. Его оскорбляет скандальный, но популярный танец, который исполняют привлекательные танцовщицы в танцевальном зале «Кан-Кан». Судья отправляет полицию преследовать владельца и танцоров, но танцоры настолько нравятся полиции, что они не хотят давать показания против них в суде. Судья решает сам собрать доказательства и отправляется в клуб. Оказавшись там, он и владелица Ла Мом влюбляются друг в друга. Он пытается сохранить свою личность в секрете, но девушки его узнают. Он видит Кан-Кан и получает фотографические доказательства его скандальности. Ла Мом и танцоров отправляют в тюрьму.
Одну из танцовщиц, Клодин, днем работающую в прачечной, преследует Хилари, искусствовед, которая планирует устроить в клубе тщательно продуманный бал. Клодин, которая любит скульптора Бориса, устраивает ужин с Илер, чтобы ее скульптор получил положительный отзыв. Теперь, когда хозяйка и танцоры заперты, бал не может идти вперед. Судья борется с конфликтом между своими моральными угрызениями и любовью к Ла Мому. В конце концов он признает, что «непристойность — в глазах смотрящего». Он убеждает ее бежать, но журналист получает фотографию, на которой он ее целует – скандал для него!
Илер критикует скульптуры Бориса, и трусливый художник умудряется вызвать критика на дуэль, прежде чем потерять сознание. В конце концов, Хилари пишет восторженный отзыв о работе Бориса. Судья Аристид теряет свою судейскую должность и лишается адвокатской практики, но Ла Мом и девушки идут вместе с ним в суд и выигрывают свои дела.
Брукс Аткинсон из «Нью-Йорк Таймс» писал: «Мистер Портер и мистер Берроуз очарованы безнравственностью Монмартра девяностых годов . Но именно мистер Кидд, хореограф, превращает разгул в танцевальных залах в настоящий театр. Он и его танцоры относятся к этому сухо и сатирически, а также чрезвычайно искусны в своем исполнении... Гвен Вердон ведет балеты с нахальством, безрассудством и юмором, танцы впечатляют». [10] В более поздней статье Аткинсон в «Нью-Йорк Таймс» прокомментировал: «Без сомнения, балет по умолчанию стал основным средством развлечения в «Кан-Кан». Музыка Коула Портера не является одной из его лучших работ, и Книга Эйба Берроуза старомодна и заурядна». [11]