Корнелиус Кардью (7 мая 1936 – 13 декабря 1981) был английским композитором экспериментальной музыки и основателем (совместно с Говардом Скемптоном и Майклом Парсонсом ) Scratch Orchestra , экспериментального исполнительского ансамбля. Позднее он отверг экспериментальную музыку, объяснив, почему он «прекратил сочинять в авангардном стиле» в своих собственных программных заметках к своему Фортепианному альбому 1973 года. [1]
Кардью родился в Уинчкомбе , Глостершир . Он был вторым из трех сыновей, родители которых были художниками — его отец был гончаром Майклом Кардью . Семья переехала в Wenford Bridge Pottery Cornwall через несколько лет после его рождения, где он сначала воспитывался как певчий в Кентерберийском соборе, а затем в Королевской школе Кентербери [2], которая была эвакуирована в отель Carlyon Bay [3] на время войны. Таким образом, его музыкальная карьера началась как певчий. С 1953 по 1957 год Кардью изучал фортепиано, виолончель и композицию в Королевской академии музыки в Лондоне.
Выиграв стипендию на обучение в недавно созданной Студии электронной музыки в Кельне, Кардью с 1958 по 1960 год работал помощником Карлхайнца Штокхаузена . Ему было поручено самостоятельно разработать композиционные планы для партитуры немецкого композитора « Карре» , и Штокхаузен отметил:
Как музыкант он был выдающимся, потому что он был не только хорошим пианистом, но и хорошим импровизатором, и я нанял его в качестве своего помощника в конце 50-х, и он работал со мной более трех лет. Я дал ему работу, которую я никогда не давал ни одному другому музыканту, а именно, работать со мной над партитурой, которую я сочинял. Он был одним из лучших примеров, которые вы можете найти среди музыкантов, потому что он был хорошо информирован о последних теориях композиции, а также был исполнителем. [4]
В 1958 году Кардью стал свидетелем серии концертов в Кельне Джона Кейджа и Дэвида Тюдора , которые оказали на него значительное влияние, заставив его отказаться от пост-Шёнберговской серийной композиции и развить неопределенные и экспериментальные партитуры, по которым он наиболее известен. Он был особенно выдающимся, представляя произведения американских экспериментальных композиторов, таких как Мортон Фельдман , Ла Монте Янг , Эрл Браун , Кристиан Вольф и Кейдж, английской публике в начале и середине шестидесятых.
Наиболее важными произведениями Кардью из его экспериментального периода являются «Трактат» (1963–67), графическая партитура на 193 страницах , которая допускает значительную свободу интерпретации, и «Великое обучение », работа в семи частях или «Параграфах», основанная на переводах Конфуция Эзрой Паундом . «Великое обучение» положило начало формированию Scratch Orchestra. В те годы он прошел курс графического дизайна [4] и зарабатывал на жизнь графическим дизайнером в Aldus Books в Лондоне. [2]
В 1966 году Кардью присоединился к группе свободной импровизации AMM в качестве виолончелиста и пианиста. AMM была сформирована годом ранее и включала английских джазовых музыкантов Лу Гара , Эдди Прево , Кита Роу и одного из его первых студентов в Королевской академии Кристофера Хоббса . Выступления с группой позволили Кардью исследовать музыку в совершенно демократической обстановке, свободно импровизируя без обращения к партитурам.
Преподавая экспериментальную музыку в лондонском колледже Морли в 1968 году, Кардью вместе с Говардом Скемптоном и Майклом Парсонсом сформировал Scratch Orchestra , большой экспериментальный ансамбль, изначально с целью интерпретации «Великого учения» Кардью . Scratch Orchestra давал выступления по всей Британии и в других местах до своего распада в 1972 году. Именно в этот период вопрос об искусстве для кого горячо обсуждался в контексте оркестра, который Кардью стал рассматривать как элитарный, несмотря на его многочисленные попытки делать общественно доступную музыку. [1]
Кардью стал членом Коммунистической партии Англии (марксистско-ленинской) в 1970-х годах, а в 1979 году стал одним из основателей и членом Центрального комитета Революционной коммунистической партии Великобритании (марксистско-ленинской) . Его творческая деятельность с момента распада Scratch Orchestra и до самой смерти отражала его политическую приверженность.
На собрании Центрального лондонского отделения Союза музыкантов в 1976 году он внес спорное предложение, осуждающее Дэвида Боуи как фашиста, после того как Боуи сказал, что «Британия готова к фашистскому лидеру... Я думаю, что Британия могла бы выиграть от фашистского лидера». Предложение гласило:
Эта ветвь осуждает недавнюю огласку деятельности и трюков в нацистском стиле одного артиста и его идеи о том, что этой стране нужна правая диктатура. Такие идеи подготавливают почву для политических ситуаций, в которых профсоюзное движение может быть уничтожено, как это было в нацистской Германии. Распространение таких идей должно рассматриваться как наносящее ущерб интересам Союза, и должны быть приняты все необходимые меры для предотвращения того, чтобы такие идеи получили доверие в обществе. Поэтому мы предлагаем, чтобы любой член, который открыто пропагандирует фашизм или фашистские идеи в своем действии или записанном выступлении, был исключен из Союза. [5]
Хотя голоса разделились поровну (двенадцать за и двенадцать против), второе предложение было принято большинством 15–2. [5] Во время панк-вспышки он написал трактат под названием «Панк-рок — это фашизм», в котором назвал The Clash «реакционерами». [6]
Тони Харрис (2013) утверждает, что включение Кардью в Википедию или другие энциклопедии, такие как New Grove, имеет эффект принижения его наследия как композитора и игнорирования тех аспектов его работы, которые не соответствуют аспектам вкладчика в западный классический музыкальный канон. Другими словами, это не может «определить его отношение или подход к созданию музыки и (не) пытается проиллюстрировать его влияние или воздействие... Композиторы, если они хотят, чтобы их помнили и ценили в западном классическом контексте, должны оставить после себя шедевры», чтобы оправдать их энциклопедизацию в формате, руководящие принципы которого неявно диктуют, «как должна выглядеть биография композитора». [7]
Кардью умер 13 декабря 1981 года в возрасте 45 лет, став жертвой автомобильной аварии, в которой водитель скрылся с места преступления недалеко от своего лондонского дома в Лейтоне . Водитель так и не был найден.
Музыкант Джон Тилбери в своей книге «Корнелиус Кардью — Незаконченная жизнь» предполагает, что возможность того, что Кардью был убит из-за его выдающейся марксистско-ленинской причастности, «нельзя исключать». [8] Тилбери цитирует друга Кардью, Джона Махарга: « МИ5 совершенно безжалостны; люди этого не осознают. И они убивают превентивно». [8] Однако Говард Скемптон вспомнил о коварных погодных условиях, преобладавших во время смерти Кардью, и предположил, что Кардью мог идти по дороге, чтобы избежать обледенелых тротуаров, и его мог сбить пьяный водитель, который уехал, чтобы избежать ареста. [9]
7 мая 2006 года в Доме Сесила Шарпа в Лондоне состоялся фестиваль, посвященный 70-летию со дня рождения, на котором прозвучала живая музыка всех этапов карьеры Кардью, а также состоялся симпозиум, посвященный его музыке.