Карло Бизиах (1892–1968) был скрипичным мастером, родившимся в Милане , Италия . Работа Бизиаха способствовала возрождению скрипичного дела в регионе после трудных времен Первой и Второй мировых войн . Поработав со своим отцом Леандро в Милане, а затем в Сиене, Карло обосновался во Флоренции в 1922 году. Самый талантливый из сыновей Леандро, Карло продолжал развивать свой собственный стиль, совершенно отдельный от работ его отца и братьев, созданных Антониацци.
Карло Бисиах родился в Милане 9 марта 1892 года и умер 23 апреля 1968 года.
Сын и ученик Леандро Бизиака [1] , потомка кремонской школы, он начал изучать искусство изготовления струнных инструментов в ранние годы своей жизни. В 1922 году, после женитьбы на Дарье Гвиди в Сиене , он переехал во Флоренцию. Сначала они жили на улице Виа делла Спада; позже они переехали на улицу Виа Сан Заноби, а в 1929 году на улицу Виа Пуччинотти. Здесь Бизиака прожил всю оставшуюся жизнь.
В молодости Карло учился игре на виолончели у Джованни Бути и некоторое время серьезно задумывался о карьере исполнителя. В 1906 году, в возрасте 14 лет, он вместе со своим старшим братом Андреа (на два года старше его) отправился в Мирекур , чтобы изучать скрипичное дело у Леона Мужено. Между 1909 и 1914 годами Карло изучал искусство изготовления смычков у Эжена Сартори в Париже , работая вместе с Андре Виньероном (1881–1924). Затем он отправился в Амстердам , где провел несколько лет в мастерской Карела Ван дер Меера. Затем он провел около года в Германии до Первой мировой войны , где приобрел обширные знания в области методов реставрации и опыт работы с классическими инструментами, установив контакты с ведущими английскими и немецкими дилерами и экспертами.
С началом Первой мировой войны Карло и Андреа вернулись в Италию на военную службу, где, к счастью Карло, они использовали его музыкальные таланты. Его назначили играть концерты для войск, которые включали сольные выступления с оркестром, оркестровую музыку, камерную музыку, а также сольные концерты с пианистом Туллио Серафином (1878–1968), который впоследствии стал выдающимся оперным дирижером. [2]
К 1916 году Милан подвергся бомбардировке австрийскими цеппелинами, что остановило большую часть нормальной деятельности. Поскольку большинство его учеников, а также его сыновья были на войне, именно в этот момент Леандро-старший закрыл свою миланскую студию и переехал в более безопасный и красивый средневековый город Сиену по приглашению графа Гвидо Киджи-Сарачини , и оставался там с 1916 по 1922 год, где он работал над реставрацией и пополнением коллекции графа, приобретая великолепные образцы лучших инструментов. В течение нескольких лет студия Киджи-Бизиаха привлекала клиентов, включая известных концертных артистов со всего мира, для ремонта, настройки и оценки их инструментов.
В 1917 году Сдерчи был представлен Леандро Бизиаку доном Фортунато (братом Сдерчи) и графом Киджи Сарачини. К счастью для Сдерчи, он не служил на войне из-за проблем с кровообращением в ногах, которые были у него всю жизнь. Сдерчи работал скульптором и резчиком у своих дядей Тито и Джузеппе Корсини в Сиене, где делал богато украшенную мебель, а затем на фабрике по производству женской обуви, даже проектируя некоторые модели со съемными каблуками. Признавая его врожденный талант и нуждаясь в помощнике, Сдерчи был принят на работу Леандро. В конце войны, когда Карло Бизиак присоединился к своей семье в Сиене , Иджино был отдан под руководство Карло для обучения. Сдерчи быстро преуспел, поскольку был ярым поклонником скрипичного дела. [2]
Недавно найденные архивные свидетельства (из Милана и Сиены, а также семьи Де Паолис) показывают, что «Сдерчи работал с Бисиахом в основном в Сиене, и единственный зафиксированный раз, когда он посетил Милан, был на свадьбе дочери Бисиаха Амины с Лоренцо Де Паолисом (знаменитым виолончелистом) в 1921 году на их вилле в Венегоно Супериоре, недалеко от Милана». Исторический архив Сиены указывает, что «Иджино Сдерчи эмигрировал во Флоренцию 14 августа 1926 года» (не ранее) - Archivio Storico del Comune di Siena. Поэтому ранний инструмент Иджино Amatese Strad помечен как «fecit in SIENA Anno 1924». [2]
К 1922 году работа Леандро в Палаццо Киджи была завершена, и он вернулся в Милан, где работал до выхода на пенсию около 1932 года. С 1921 по 1924 год Леандро-младший и Джакомо оставались в Сиене , чтобы учиться у Сдерчи, а вскоре после этого, 14 августа 1926 года, Сдерчи переехал во Флоренцию, что подтверждается Историческим архивом Сиены. [2]
Карло Бисиах встретил свою любовь Дарию Гуиди (концертную пианистку) в Сиене, женился на ней в 1922 году (ему было 30 лет) и решил сделать Тоскану своим новым домом и переехал во Флоренцию . Оказавшись во Флоренции (Флоренция), Карло сначала поселился на улице Виа делла Спада на углу с Виа Торнабуони. В 1923 году в ноябре 1923 года родился его сын Гвидо. Два года спустя они переехали на улицу Виа Сан Заноби 49. К 1929 году они переехали на улицу Виа Пуччинотти 72, а затем на улицу Виа Пуччинотти 94 (где Карло прожил всю оставшуюся жизнь). Во Флоренции он занял должность «хранителя/хранителя Музея R. Conservatorio di Musica di Firenze (позднее консерватория музыки Луиджи Керубини во Флоренции), в котором был выставлен квартет Медичи, созданный Антонио Страдивари ». [2]
Его инструменты, хотя их и немного, сделаны из высококачественного материала и имеют идеальный звук. После завершения создания инструмента он оставлял его на два года, прежде чем приступить к лакировке. Эта точность сделала его известным во всем мире. Он особенно известен качеством своего лака и техникой его нанесения на инструменты.
«В отличие от многих современных мастеров, Карло не пытался разработать собственную модель. Он был убежден, что классические мастера XVII и XVIII веков довели скрипку до вершины ее формальной и звучной красоты, и он был согласен подражать им, насколько это было возможно. Среди мастеров, чьи работы он копировал, были, конечно, Страдивари, часто ранние типы Strad Amatise, Гварнери дель Джезу, Дж. Б. Гваданьини, Януариус Гальяно, Мантегацца, Томмазо Балестриери , Андреа Гварнери, Пьетро Гварнери из Мантуи, Камилло Камилли , а также Габриелли. Но больше всего он восхищался моделью Пьетро Гварнери, как по дизайну, так и по тональным характеристикам». [3]
По мнению ведущих экспертов, он считается лучшим представителем семьи Бисиах.
Среди его наград — золотая медаль на XIII выставке в Падуе. Представленный четырьмя скрипками на престижной выставке-конкурсе современного скрипичного искусства, состоявшейся в Кремоне в 1937 году по случаю двухсотлетия Страдивари, в 1949 году он завоевал почетный диплом на выставках, организованных в Гааге и Кремоне. Впоследствии он получил множество других наград и признаний. [4]
Его инструменты отличаются тщательностью выбора древесины и элегантностью формы. «Ряд его инструментов были сделаны из клена, вырезанного у корня дерева. Древесина из этой местности часто непредсказуема по своей маркировке и иногда имеет уникальный рисунок необычайной красоты». [5]
Инструментами Карло Бисиаха владели многие выдающиеся артисты, в том числе Луи Кауфман (легендарный американский скрипач-виртуоз), Франц фон Весси, Эдвард Каркар, маэстро Сайто из Токийского квартета и Доминик Перейра, концертный скрипач, живший в Бомбее (Индия). У него была модель Amatise Strad примерно 1923 года, а затем он также заказал модель Guadagnini.
Новый мировой рекорд: Tarisio London 24 июня 2013 г. Скрипка Карло Бисиаха Florence 1922 £39 000 (US$60 240)
Другие недавние результаты аукциона: Christie's NY #97 апрель 2008 г. Бисиах, Карло Скрипка Флоренция, 1923 г. 51 400 долларов США
«Хотя он был опытным реставратором и экспертом, изготовление скрипок было его величайшей любовью, и именно благодаря этому мастерству его слава прочно закрепилась». - Семья Бисиах, 1983, Филип Дж. Касс
«Карло Бизиах (как большинство современных мастеров скрипичного дела) не пытался разрабатывать собственные проекты. Он был убежден, что мастера классической кремонской школы XVII и XVIII веков достигли вершины совершенства с точки зрения элегантности формы, полноты и мягкости звука. Он решил черпать вдохновение у мастеров, в первую очередь у Страдивари в период «Аматизе», а также у Гварнери дель Джезу, Дж. Б. Гваданьини и Дженнаро Гальяно. Однако его любимой моделью была модель Пьетро Гварнери из Мантуи». - Пардо Форначиари
"Дарио II Веттори - для изготовления своих инструментов он использует формы и модели из семейной мастерской, большинство из которых изначально принадлежали коллекции Карло Бисиаха, когда-то принадлежавшей Игино Сдерчи. Широкий выбор моделей, используемых в мастерской Веттори, состоит из Гварнери «дель Джезу», Пьетро Гварнери да Мантова, Страдивари, Карло Бергонци, Камилло Камилли, Балестриери, Николо Гальяно, Франческо Мантегацца, Доменико Монтанья, Джузеппе Гварнери «filius Andreae» и многих других». - Семья Веттори
«Великолепная работа, часто красивые спинки из брусков и очень мелкое зерно на груди, оранжево-красный лак. Золотая медаль на различных выставках» — Универсальный словарь Уильяма Хенли
«Среди величайших представителей тосканской лютерии начала 20 века, несомненно, были Карло Бизиах, его друг и ученик Иджино Сдерчи и Дарио Веттори». - Гуалтьеро Николини Лютаи в Италии: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008
«Лучшие новые скрипки, которые я когда-либо пробовал, а я играл на инструментах от 30 до 40 современных мастеров». - Октябрь 1939 г. Айзек Стерн
«Среди величайших представителей тосканской лютерии начала 20 века, несомненно, были Карло Бизиах, его друг и ученик Иджино Сдерчи и Дарио Веттори». - Гуалтьеро Николини Лютаи в Италии: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008
«Карло Бисиах был замечательным мастером». - Алебарт Мелл, Журнал Американского общества скрипачей, том II, № 4
«Его инструменты всегда изготавливаются с особой тщательностью, лак тонкий и часто красно-коричневого цвета. Их можно отличить по древесине, которая отбирается с особой тщательностью, по более гладкой отделке и по насыщенности лака, который обнаруживает оптимальную формулу, которая из-за определенных изменений цвета заставляет инструмент казаться старым». Сесто Рокки
Список почестей и наград Карло Бисиаха:
Поработав со своим отцом Леандро в Милане, Карло обосновался во Флоренции в 1922 году. Самый талантливый из сыновей Леандро, Карло продолжал развивать свой собственный стиль, совершенно отдельный от работ его отца и братьев, созданных по мотивам Антониацци. [6]
Посмотрите на прекрасный образец скрипки Карло Бизиаха Firenze, около 1939 года:
Карло Бизиах, скрипка, Флоренция, 1939 г.