Casque d'Or («Золотой шлем») — французский исторический фильм 1952 года режиссёра Жака Беккера . Это трагедия Прекрасной эпохи , история злополучной любви между персонажами, которых играют Симона Синьоре и Серж Реджани . История основана на печально известном любовном треугольнике между проституткой Амели Эли и главарями банды апачей Мандой и Лекой, который был предметом множества сенсационных газетных репортажей в 1902 году. [1]
Съемки проходили на киностудии Billancourt в Париже и на натурных съемках в окрестностях города. Декорации фильма были разработаны арт-директором Жаном д'Обоном .
Мари ( Симона Синьоре ), красивая женщина полусвета, известная своей шапкой золотистых волос, несчастливо связана с Роландом, безобидным преступником, который является частью местного синдиката, возглавляемого Феликсом Лекой. На танцах Мари знакомится с красивым молодым плотником и бывшим заключенным Жоржем Мандой его старый друг Рэймонд, который теперь также состоит в банде Леки. Манда и Рэймонд, проведшие вместе время в тюрьме, имеют крепкую дружбу. Мари мгновенно явно привлекает Манда, к большому огорчению Роланда. После того, как Мари и Манда оказываются запертыми в интимном танце, Роланд пытается запугать Манду, который затем быстро вырубает его.
Наблюдая за растущим интересом Мари к Манде, ревность Роланда нарастает. Без ведома Роланда Мари узнала, что у Манды есть жених, и она попыталась забыть о нем, смирившись с жизнью подружки с оружием. Однако Манда появляется в ночном клубе, чтобы забрать Мари у Роланда, который затем решает драться с ним на заднем дворе, пока несколько членов синдиката наблюдают, включая Рэймонда. Лека также присутствует, так как он попросил Мари встретиться с ним в клубе, чтобы ответить на его предложение «купить» ее у Роланда. За пределами клуба то, что начинается как обычная драка на кулаках, внезапно усиливается, когда Лека коварно повышает опасность, бросая нож на землю между двумя мужчинами. Манда получает контроль над ножом и наносит удар Роланду, убивая его. Боевые навыки Манды, похоже, впечатляют Леку, который предлагает ему теперь освободившееся место покойного Роланда в банде. Манда отказывается.
Тем временем, человек внутри клуба, заметивший, что снаружи назревают проблемы, сообщил властям, и полиция прибывает на место происшествия, пока члены синдиката пытаются убрать безжизненное тело Роланда. В результате все бегут, включая Мари, которая ищет убежища от синдиката в близлежащей деревне. Тело Роланда обнаруживает полиция, которая начинает расследование убийства. Как выясняется, человек, который сообщил полиции об убийстве в ночном клубе, позже сам оказывается мертвым при загадочных обстоятельствах; члены синдиката тихо празднуют и, по настоянию Леки, жертвуют деньги на его похороны.
Манда решает, что лучше всего бежать из города. С ним связывается Мари, и они встречаются в ее деревне. Двое влюбленных живут идиллической жизнью вместе, пока не вмешивается Лека, используя свои связи с продажным полицейским, чтобы подставить Рэймонда за убийство Роланда. Лека считает, что его план заставит Манду выйти из укрытия и признаться, чтобы спасти своего друга, взяв Мари под свой контроль. Когда Манда слышит новости о неправомерном аресте Рэймонда за убийство, он не может оставаться в мире с Мари. Она просыпается утром и обнаруживает, что Манда вернулся в город, чтобы сдаться полиции. В полицейском участке Манда пишет признание под присягой, объясняя, что он, а не Рэймонд, убил Роланда во время ножевой драки. Тем временем Мари идет к Леке и умоляет его помочь Манде сбежать из-под стражи, чувствуя, что у ее возлюбленного нет другого выхода. Лека ведет ее и силой пробирается к ней; отчаявшись, она позволяет ему делать с ней все, что он хочет.
Полиция решает обвинить Рэймонда в соучастии в убийстве, а не освобождать его. В полицейском участке Рэймонд узнает, что за подставой стояла Лека. Позже он делится этой информацией с Мандой, пока их перевозят из одной тюрьмы в другую, что внезапно мотивирует двух мужчин совершить дерзкий побег из-под стражи с помощью Мари. Однако во время этого побега Рэймонд получает смертельное ранение от выстрелов полиции.
Позже, когда Рэймонд умирал среди банды Леки в местной таверне, Манда выслеживает Леку, чтобы отомстить за верную смерть своего друга и свою теперь обреченную любовь. В доме Леки Манда обнаруживает, что Мари недавно была в постели Леки; он понимает, что Лека использовал ситуацию, чтобы добиться своего с Мари. Разъяренный Манда наконец находит Леку и преследует его среди бела дня в полицейском участке, где он выхватывает пистолет из кобуры перед ошеломленными офицерами, загоняя двух мужчин в боковую комнату и стреляя несколько раз в дрожащего Леку, убивая его. Наконец, задержанный полицией, судьба Манды теперь решена.
Признанная ответственной за два убийства, Манда приговорена к смерти на гильотине. Сломленная Мари с ужасом наблюдает из окна квартиры на верхнем этаже, выходящего во двор, как казнят ее осужденного любовника.
Финальная сцена фильма знаменита. После того, как Манда сдается полиции, в фильме показано, как Мари приезжает ночью с одним из бывших приспешников Леки в дешевую гостиницу в городе, где она снимает комнату. Создатели фильма не дают зрителям никаких непосредственных подсказок относительно того, почему это происходит. Только позже выясняется, что комната, в которой она остановилась, выходит на двор, где ее возлюбленный, Манда, должен быть казнен. Британский кинокритик Рой Армес писал: «Беккер показывает все поспешное уродство и нищету, которые окружают гильотину, так что мы чувствуем, что эта казнь является оскорблением человечности». [2]
Французский режиссер Новой волны Франсуа Трюффо , который был ярым поклонником Жака Беккера, режиссера фильма, особенно похвалил эту сцену. Он написал: «Если вам интересно, как строятся истории, вы не можете не восхищаться изобретательностью сюжета, особенно сильным, косвенным, неожиданным способом, которым он внезапно переходит к казни Манды в сцене, которая столь же прекрасна, сколь и таинственна, когда Casque d'Or [Мари] прибывает посреди ночи в сомнительный отель. Когда я или кто-либо из моих коллег-сценаристов попадает в беду, мы часто говорим друг другу: «Как насчет решения Casque d'Or ?» [3]
Lexikon des Internationalen Films (Энциклопедия международного кино) писал: «С «Золотой каской » Жак Беккер снял самый стилистически ясный и кинематографически убедительный фильм о Прекрасной эпохе . Рисунок теневой среды, глубоко человечная интерпретация любовных отношений между Мандой и Мари — все это увлекательно драматизировано и убедительно не в последнюю очередь благодаря превосходным актерам Симоне Синьоре и Сержу Реджани. Беккер оказался мастером изображения персонажей, овладев поэтическим реализмом, что удалось сделать лишь немногим режиссерам того времени». [4]
В «Большом биографическом словаре киноперсон» (Das große Personenlexikon des Films ) говорится: «Его портрет среды на рубеже веков, четко структурированная история о соперничестве гангстеров, считается шедевром Беккера» [5] .
Reclams Filmführer (Reclam's Film Guide) пишет: «Беккер не был заинтересован в создании «исторического гангстерского фильма»; он создал очень необычный фильм о «прекрасной эпохе», в которой люди важнее событий, чувства реальнее криминальной причастности. Фильм необычной красоты, строгой воли к стилю, ясной драматургии — вероятно, шедевр Беккера». [6]
В «Энциклопедии кино» Бухера говорится: «Беккер мастерски описывает Париж на рубеже веков, как в постановке, так и в прорисовке персонажей. Несмотря на мрачный сюжет, фильм имеет жизнеутверждающую черту, особенно в кадрах на открытом воздухе, что в первую очередь обусловлено сильной харизмой Симоны Синьоре в главной роли». [7]
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 100% на основе 12 рецензий со средневзвешенным рейтингом 8,5/10. [8]
В 1986 году французское правительство выпустило почтовую марку, посвященную столетию французского кинематографа, с изображением фильма Жака Беккера «Золотая каска». [9]
В романе Дона Уинслоу «Сатори » главная героиня Соланж Пикар несколько раз смотрит «Золотую каску» в кинотеатре в Сайгоне и каждый раз плачет в конце просмотра. [ необходима цитата ]