Произведение бразильского композитора Эйтора Вилья-Лобоса.
Chôros No. 10 («Rasga o Coração») — произведение для хора и оркестра, написанное в 1926 году бразильским композитором Эйтором Вилья-Лобосом . Это часть серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros , начиная от соло для гитары и фортепиано и заканчивая произведениями, написанными для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами, и продолжительностью до более часа. Chôros No. 10 имеет умеренную длину: одно исполнение, записанное композитором, длится чуть менее тринадцати минут.
История
Катуло да Пайшао Сиренсе, автор слов «Rasga o coração».Анаклето де Медейрос, чья мелодия «Яра» цитируется в Хоросе № 10.
Chôros No. 10 был написан в Рио-де-Жанейро в 1926 году, партитура посвящена Пауло Прадо [pt] . Премьера состоялась на концерте, посвященном президенту Бразилии Вашингтону Луису , 11 ноября 1926 года в Театре Лирико в Рио-де-Жанейро под управлением Большого оркестра да Эмпреса Виджиани, Coro de Artistas brasileiros и Deutscher Männerchor под управлением композитором. Это также было прощальное выступление Вилья-Лобоса в Рио-де-Жанейро. В программе содержалось сообщение о его скором отъезде в Европу. Европейская премьера состоялась в Париже 3 декабря 1927 года в зале Гаво с участием Оркестра концертов Колонна и L'Art Choral, снова под управлением композитора. Американская премьера состоялась 15 января 1930 года в Карнеги-холле в Нью-Йорке в исполнении Филармонического симфонического оркестра Нью-Йорка и Schola Cantorum под управлением Хью Росса . [1] [2]
Уже при жизни композитора это произведение стало самым известным из всех Чоро . [3] Во второй половине произведения Вилла-Лобос представляет популярную мелодию, первоначально шоттише под названием Яра , написанную Анаклето де Медейросом [pt] . В более медленном темпе, исполненная на стихотворение, написанное другом и бывшим коллегой Вилья-Лобоса , Катуло да Пайшао Сеаренсе [pt] , она стала популярной песней «Rasga o coração» («Раздирайте сердце»). Именно в этой форме Вилла-Лобос использовал и мелодию, и слова, а также использовал название песни в качестве подзаголовка для Chôros вместе с признанием: «D'après la poésie de Catullo Cearence» [ sic ]. Поэт присутствовал на премьере « Хороса № 10» в 1926 году в Театре Лирико и был охвачен волнением, обняв композитора в знак благодарности. [4] К сожалению, в момент финансового затруднения Катуло продал права на все свои литературные произведения человеку по имени Гимарайнш Мартинс, который, очевидно, оставался в неведении об использовании текста Вилья-Лобосом в течение почти тридцати лет, пока случайно, в демонстрация новых граммофонов в Министерстве образования в Рио-де-Жанейро, в качестве примера использовалась запись произведения. Мартинс инициировал иск против Вилья-Лобоса о нарушении авторских прав, который был окончательно решен только в 1956 году - в пользу композитора. Тем не менее, исполнение произведения Вилла-Лобос, записанное в Париже в мае 1957 года, заменило текст Катуло нейтральными слогами, а когда издатель Макс Эшиг переиздал партитуру в 1975 году, текст также был удален. Однако с тех пор большинство представлений восстанавливали слова стихотворения Катуло.. [3] [4]
Анализ
Азулан да мата (Cyanocompsa cyanoides)
Chôros No. 10 делится на две основные части: первая — только для оркестра, вторая — для смешанного хора. Вопрос о дальнейшем подразделении первой части менее однозначен. Его можно разделить на два подразделения: ритмически-энергетический импульс (страницы 1–18) и импрессионистический ноктюрн с темпом, обозначающим Великий пост (страницы 18–35). [5]
Композитор описывает пение амазонских птиц как важный источник мотивационного материала во вступительной части « Хороса №10» . Первый тематический фрагмент, представленный у флейты в такте 3, представляет собой «преображенную мелодическую клетку, характерную для песни редкой птицы бразильских лесов, называемой кое-где Azulão da mata » — по-английски называемой иссиня-черным гробоклювом . [6]
Рекомендации
Антоколец, Эллиотт. 1992. Музыка двадцатого века. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл.
Беаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: В поисках музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN 0-292-70823-8 .
Морейра, Габриэль Ферран. 2012. «Диатонизм, пентатонизм, октатонизм и их взаимодействие в хоре № 10 Эйтора Вилья-Лобоса: в идиосинкратическом восприятии современного мюзикла». Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música de Villa-Lobos, Сан-Паулу, 23–25 ноября 2012 г. , под редакцией Паулу де Тарсо Саллеса и Исиса Биазиоли де Оливейра, 289–304. Сан-Паулу: Департамент музыки/Школа коммуникаций и искусств/Университет Сан-Паулу. ISBN 9788572050982 .
Морейра, Габриэль Ферран. 2014. «Построение модернистского звука Эйтора Вилья-Лобоса для моих гармонических процессов: um estudo sobre os Choros». Кандидатская дисс. Сан-Паулу: Университет штата Сан-Паулу.
Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik . Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Португальская версия как Villa Lobos eo florescimento da música brasileira . Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 .
Сейшас, Гильерме Бернштейн. 2007. «Procedimentos Composicionais nos Choros Orquestrais de Heitor Villa-Lobos». Кандидатская дисс. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет штата Рио-де-Жанейро.
Тайгель, Юлия Занлоренци. 2012. «O uso comosicional do tema indígena Pareci no segundo movimento do Choros No. 10 de Villa-Lobos». Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música deVilla-Lobos, Сан-Паулу, 23–25 ноября 2012 г. , под редакцией Паулу де Тарсо Саллеса и Исиса Биазиоли де Оливейра, 305–18. Сан-Паулу: Департамент музыки/Школа коммуникаций и искусств/Университет Сан-Паулу. ISBN 9788572050982 .
Сноски
^ Вилла-Лобос, ее обратная связь . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания, 1989. с. 25.
^ Магальди, Кристина. 2006. «Два музыкальных представления Бразилии: Карлос Гомеш и Вилла Лобос». В Бразилии в процессе становления: грани национальной идентичности , под редакцией Кармен Нава и Людвига Лауэрхасса-младшего, 205–228. Лэнхэм: Rowman & Littlefield Publishers, стр. 219. ISBN 978-0-7425-3756-9 (ткань); ISBN 978-0-7425-3757-6 (пбк).
^ аб Эпплби, Дэвид. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959) . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 87. ISBN 978-0-8108-4149-9 .
^ аб Райт, Саймон. 1992. Вилла-Лобос . Оксфордские исследования композиторов. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 72. ISBN 0-19-315476-5 (ткань); ISBN 0-19-315475-7 (пбк).
^ Тарасти, Ээро. 1995. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь и творчество, 1887–1959 , перевод автора с финского. Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: McFarland & Company, Inc., Publishers. стр. 123-4. ISBN 0-7864-0013-7 .
^ Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. «Choros: Estudo Técnico, estético e psicológico», под редакцией Адемара Нобреги в 1950 году. В Вилла-Лобос, sua obra , второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC/DAC/Музей Вилла-Лобос. п. 204.
дальнейшее чтение
Бордини, Рикардо Мадзини. 2006. «Эйтор Вилья-Лобос, Чорос (№ 10), 'Rasga o Coração' или 'Jurupari': coletânea de citações e uma talkão dosspectos motívicos e formais da obra». Ictus: Periódico do Programa de Pós-Graduação em Música da UFBA , 7:87–94.
Демаркес, Сюзанна. 1929а. «Les Choros de Villa-Lobos». Музыка: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musices , № 4 (15 января): 707–13.
Невес, Хосе Мария. 1977. Вилла-Лобос, o choro e os choros . Сан-Паулу: Musicália SA
Нобрега, Адемар Алвес да. 1975. Ос хорос де Вилья-Лобос . Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
Пепперкорн, Лиза М. 1980. «Письмо с автографом Вилла-Лобос в Национальной библиотеке (Париж)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 1, вып. 2 (осень – зима): 253–64.
Саллес, Пауло де Тарсо. 2009. Вилла-Лобос: составные процессы . Кампинас, СП: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 .
Внешние ссылки
Villalobos.iu.edu Сайт Вилла-Лобос в Университете Индианы: поддерживается Латиноамериканским музыкальным центром.
