Chant après chant (Песня за песней) — композиция для сопрано , фортепиано и шести ударников французского композитора Жана Барраке , написанная в 1966 году. Это третья часть запланированного, но незаконченного цикла произведений, основанных наромане Германа Броха «Смерть Вергилия» , и использует тексты, написанные композитором, а также отрывки из второй книги романа Броха во французском переводе Альбера Кона. Исполнение длится около двадцати пяти минут.
Chant après chant был написан быстро, всего за несколько недель, по заказу Les Percussions de Strasbourg . Премьера состоялась во Дворце праздников на Страсбургском фестивале 23 июня 1966 года. Исполнителями были Берта Каль (сопрано), Андре Круст (фортепиано) и Les Percussions de Strasbourg под управлением Шарля Брюка . Рукопись партитуры не датирована, но была закончена в конце апреля 1966 года. Когда партитура была опубликована в 1968 году, она имела посвящение мадам Эдуард Бливе, дочери Франсин Ле Фошер. Однако 20 августа 1970 года Барраке добавил к рукописи партитуры посвящение Марии и Мишелю Бернстайн . [1]
Первая коммерческая запись была сделана в Копенгагене для Valois Records с 20 по 23 декабря 1969 года в присутствии композитора. [2]
Программка премьеры, написанная Барраке, начинается так:
Chant après chant — часть обширной музыкальной композиции, вдохновлённой «Смертью Вергилия » Германа Броха . Полное произведение будет состоять из пяти Книг. Каждая Книга включает в себя собрание произведений различных размеров и для разных вокальных и инструментальных формаций. Chant après chant — отрывок из Второй Книги, в котором рассказывается о ночном ужасе, который решает [ sic ] творца — на пороге смерти — уничтожить своё творение. [3]
Акустический резонанс и визуальные образы света, искр и мелькающих проблесков находятся здесь в центре внимания Барраке; также центральную роль здесь играют характерные парадоксы Броха (например, «noch nicht und doch schon» — еще нет, и все же уже). [4]
Как и в Концерте , композитор строит Chant après chant в семнадцать фаз, но в этом случае, после завершения основной структуры, Барраке добавил дополнительный вступительный раздел, заканчивающийся каденцией для фортепиано и первой вокальной линией. Первая фаза занимает почти четверть общей продолжительности, и половина произведения истекает к тому времени, когда пятая фаза заканчивается. Вторая половина произведения, таким образом, спешит через оставшиеся двенадцать фаз, иногда представляя две одновременно. Барраке использует ритмическую серию из семнадцати ячеек , а для тональной структуры применяет свою технику «разрастающихся серий» к двум исходным рядам : базовому ряду для цикла Mort de Virgile и ряду из его Фортепианной сонаты . [5]
Источники
