Формы китайской мебели развивались по трем различным линиям, которые датируются 1000 г. до н. э.: [1] каркас и панель , хомут и стойка (на основе столбово-рельсовой конструкции, наблюдаемой в архитектуре) и методы строительства из бамбука . Китайская домашняя мебель развивалась независимо от западной мебели во многие похожие формы, включая стулья, столы, табуреты, шкафы, тумбы, кровати и диваны. Примерно до 10 века н. э. китайцы сидели на циновках или низких платформах, используя низкие столы, но затем постепенно перешли к использованию высоких столов со стульями. [2]
Китайская мебель в основном изготавливается из простого полированного дерева, но, по крайней мере, со времен династии Сун , самые роскошные предметы часто покрываются лаком целиком или частично видимыми поверхностями. Все различные подтехники китайской лакировки можно найти на мебели, и они стали все более доступными по социальной шкале — таким образом, широко использоваться — примерно с династии Мин и далее. Резная лакированная мебель была сначала доступна только императорской семье или очень богатым людям, но к 19 веку она стала просто очень дорогой и в основном встречалась в виде небольших предметов или в виде декорированных участков на более крупных. Она была особенно популярна на экранах, которые были распространены в Китае. Лак, инкрустированный перламутром, был техникой, используемой особенно на мебели. [2]
Китайская мебель обычно легкая, когда это возможно, опережая Европу в этом отношении на несколько столетий. Практичные металлические детали, такие как петли, замковые пластины, ручки ящиков и защитные пластины по краям или ножкам, используются и часто имеют значительный акцент, но по сравнению с классической европейской изысканной мебелью чисто декоративные металлические крепления были редки. Со времен династии Цин мебель, сделанная на экспорт, в основном в Европу, стала отдельным стилем, обычно изготавливаемым в довольно разных формах, чтобы соответствовать рынкам назначения, и богато украшенным лаком и другими техниками. [2]
Ранняя традиционная китайская мебель для сидения или лежания не часто покрывалась мягким материалом. Только в очень поздние исторические периоды подушки, текстиль и другие формы обивки были включены в китайскую мебель под влиянием западной культуры. Ажурная резьба по дереву или другие техники очень типичны для практических целей, таких как спинки стульев, а также для украшения. Период Мин считается «золотым веком» китайской мебели, хотя сохранилось очень мало примеров более ранних изделий. Стили Мин в значительной степени задали стиль мебели в традиционном китайском стиле в последующие периоды, хотя, как и в других областях китайского искусства , в 18-м и 19-м веках наблюдалось растущее процветание, используемое для иногда чрезмерно сложных изделий, поскольку более широкие слои общества могли имитировать придворные стили. [2]
То, что сейчас считается китайской эстетикой, зародилось в Китае еще в 1500–1000 годах до нашей эры. Мебель, представленная в некоторых произведениях искусства того раннего периода, представляет собой плетеные циновки на возвышенных полах, иногда сопровождаемые подлокотниками, обеспечивая сидение в сочетании с низкими столами. В этот ранний период уже развивались как неукрашенные, так и замысловато гравированные и расписанные предметы. [3] Высокие стулья, обычно одинарные, существовали как символы статуса, фактически троны , по крайней мере, с периода Восточного Чжоу (771–256 гг. до н. э.), но не использовались со столами на том же уровне. [2]
Использование экранов зафиксировано со времен династий Шан и Чжоу, что показывает, что общество находится в состоянии цивилизации и прогресса. Экраны играют роль в разделении пространства и украшении окружающей среды. Они обеспечивают конфиденциальность, комфорт и безопасность.
Династия Хань все еще сидела на земле, а внутренняя жизнь была сосредоточена на кроватях и диванах. Функция кроватей заключалась не только в сне, но и в приеме пищи, разговорах и других действиях. Большое количество портретных кирпичей и камней династии Хань отражали такие сцены. Кровать немного отличается от дивана. Кровать выше дивана и шире дивана. Более того, в эту эпоху использовались занавески, и занавески, установленные на кроватях, также играли важную роль, указывая на то, что общество находилось в процессе развития цивилизации, избегая комаров летом и защищая от ветра и холода зимой. В то же время они играли роль украшения и также были признаком идентичности и богатства.
Буддизм , проникший в Китай около 200 г. н. э., принес с собой идею (Будды), сидящего на возвышении, а не просто на циновках. Платформа была принята в качестве почетного места для особых гостей, высокопоставленных лиц или должностных лиц. Более длинные версии затем использовались также для откидывания, что в конечном итоге превратилось в кровать и кушетку. Более высокие версии также превратились в более высокие столы. Складной табурет также распространился аналогичным образом, после того как он был адаптирован из конструкций, разработанных кочевыми племенами на Севере и Западе, которые использовали их как из-за их удобства, так и из-за легкого веса во многих целях, таких как посадка на лошадей. Позже появились плетеные табуреты в форме песочных часов; конструкция, которая до сих пор используется по всему Китаю.
Некоторые из стилей, которые сейчас широко считаются китайскими, начали появляться более заметно в династии Тан (618–907 гг. н. э.). Именно здесь были найдены свидетельства ранних версий круглых и спинных стульев, которые обычно использовались элитой. К следующим двум династиям (Северная и Южная Сун ) использование различных типов мебели, включая стулья, скамейки и табуреты, было обычным явлением во всем китайском обществе. Двумя конкретными разработками были утопленные ножки и столы с талией. Более новые и более сложные конструкции, как правило, ограничивались официальным и высшим классом использования.
В династии Сун высокая мебель для сидения с опущенными ногами заняла абсолютно доминирующее положение. Сидение с опущенными ногами стало фиксированной позой, и повседневная жизнь в истории Китая была принципиально изменена, что зависит от позы сидения. Мебель в династии Сун демонстрирует характеристики прямолинейности и красоты в своем общем стиле. Ее декор наследует стиль Пяти династий и имеет тенденцию быть простым и элегантным. Она не делает крупномасштабных резных украшений, а использует только местные украшения, чтобы сделать завершающую точку.
В начале династии Цин стиль мебели в стиле Мин был продолжен. Китайская традиционная мебельная технология развивалась в периоды Юнчжэн и Цяньлун династии Цин, формируя школу стиля Цин, отличную от мебели в стиле Мин. Династия Цин пережила периоды Канси, Юнчжэн и Цяньлун, и в то время в социальной культуре существовала роскошная и декадентская тенденция слепого стремления к богатству, роскоши и бюрократизму. Существует сильный контраст с мебелью в стиле Мин, поэтому ее называют мебелью «стиля Цин» в истории мебели в Китае. Мебель в стиле Цин изготавливается из толстых и тяжелых материалов, а ее разнообразие и декор преследуют инновации. Декорирование мебели в стиле Цин стремится к большему, полноте, богатству и великолепию. Разнообразные материалы используются вместе, и различные процессы комбинируются.
Более современная китайская мебель развивала свои отличительные характеристики. Использование толстой лаковой отделки и детальной гравировки и расписного декора, а также прагматичных элементов дизайна продолжало процветать. Значительное влияние иностранного дизайна не ощущалось до тех пор, пока в 19 веке не начались более тесные контакты с Западом из-за усилий правящей элиты по ограничению торговли.
В последние десятилетия наблюдается тенденция перепроектирования китайской мебели в более современной перспективе. Исключительное качество и инновации мебели, связанные с тем, что уже стало известно как « Новый китайский дизайн », несомненно, приведут в движение значительную переоценку современного китайского дизайна в целом. Первое, что нужно понять о Новом китайском дизайне , это то, что это, прежде всего, движение за реформу дизайна. Идеологически направленное, оно было ответственно за необычайное возрождение в китайском дизайне мебели, первые зеленые ростки которого начали появляться изолированно с дизайнами Сэмюэля Чана в Великобритании в конце 1980-х годов. [4] Процесс интеграции традиционной культуры и современного стиля в мебель был инициирован такими дизайнерами, как Чжу Сяоцзе, Чи Вин Ло, Чэнь Реньи, Шань Фань, Ши Цзяньминь и Сун Тао, но с тех пор к движению присоединились и многие другие, в частности, Лу Юнчжун, Лайдон Нери, Россана Хум Цзян Цюнъэр, Джефф Ши Даю, Вэнь Хао, Шэнь Баохун, Studio MVW, Чэнь Даруй, Чжун Сун, Чэнь Яньфэй и Джерри Чен. [4]
Во времена династий Мин и Цин предыдущие запреты на импорт были сняты, что позволило ввозить большее количество и разновидности древесины из других частей Азии. Использование более плотной древесины привело к более тонкой работе, включая более сложную столярную отделку. Стол императора Мин, полностью покрытый резным лаком , который сейчас находится в Лондоне, является одним из лучших сохранившихся образцов того периода.
Китайская мебель процветала во времена династий Мин и Цин; в результате мебель в стиле Мин и мебель в стиле Цин стали типичной традиционной китайской мебелью, которую люди часто видят сегодня. [5] Сучжоу , район в провинции Цзянсу , отличается тонкими технологиями производства мебели в стиле Мин. [5] Таким образом, мебель в стиле Мин также известна как мебель в стиле Сучжоу.
Кресло Wishbone датского дизайнера Ханса Вегнера было вдохновлено стульями в стиле династии Мин. [6]
Мебель династии Мин отличается простотой формы. [7] Она не фокусируется на богатых и сложных декоративных узорах, а на элегантности стиля и красоте линий. [5] Мебель династии Мин подчеркивает плавность линий: она выглядит ненавязчивой, сочетает изгибы и прямые линии и создает ощущение равновесия и гармонии. [5] Эта особенность особенно заметна в круглых стульях Quanyi (圈椅), примере сочетания изгибов и линий. Кроме того, мебель династии Мин отличается своим эргономичным дизайном. Она придает значение рациональности масштаба и кривизны, что позволяет людям чувствовать себя комфортно, сидя на жестком деревянном стуле. [8] Например, спинка мебели династии Мин имеет форму «S» или «C». Эта особая форма соответствует особенностям изгиба человеческого позвоночника, позволяя людям сидеть на спине, чтобы отдохнуть и снять усталость. [8] Круглый полумесяц подлокотника кресла имеет естественный наклон сверху вниз, что позволяет людям положить плечи и руки на дугообразные подлокотники. [8] В целом, функциональность и эстетика мебели эпохи Мин подчеркиваются ее уникальной формой и изысканной структурой.
Культура оказывает глубокое влияние на традиционный китайский на протяжении всей истории. Если взять мебель династии Мин в качестве примера, художественный символизм отражает философию древней китайской культуры. Как приятная эстетика, так и символическое значение мебели династии Мин способствуют продвижению китайского стиля в сторону современной домашней обстановки. Как визуализация конфуцианской философии , форма и благоприятные декоративные узоры мебели династии Мин символизируют выражение мысли нейтрализации, мысли о гармонии, важности выхода в мир, что побуждает пользователя быть более практичным и более ответственным. В целом, дизайн мебели династии Мин отражает стремление людей к богатству, миру, гармонии и правам. [ необходима цитата ]
Мебель эпохи Мин стремится к небольшому и изысканному декору, что приводит к умеренной и художественной концепции декора. [7] Основные методы декорирования мебели эпохи Мин включают инкрустацию , резьбу и лакировку . [9] Материалы, используемые для инкрустации, разнообразны, включая эмаль, бамбук, рога или зубы животных, нефрит , камень, медь и т. д. Однако мебель эпохи Мин не стремится иметь все предметы роскоши в одном изделии, она подчеркивает красоту дерева через сырье. [9] Частичный или небольшой рельеф и ажур стали основными средствами декора для многих предметов мебели эпохи Мин; свастика , облако и жуи являются распространенными узорами для этого типа декора. [9] Кроме того, применение металлических аксессуаров является еще одной важной особенностью декора мебели эпохи Мин. Медь, как наиболее часто используемый металл в мебели эпохи Мин, обычно украшается на углах, ножках и ручках мебели. [10] Эти металлические аксессуары служат не только для эстетики, но и для повышения износостойкости одновременно.
Мебель династии Мин изготавливается из широкого спектра материалов, включая дерево, камень и другие вспомогательные материалы. Обычно выбирают древесину твердых пород, такую как хуанхуали (黄花梨), красное сандаловое дерево, палисандровое дерево , дерево куриных крылышек (鸡翅木), бук и кассия сиамская . [10] Среди этих твердых пород древесины хуанхуали была особенно популярна в династии Мин из-за своей текстуры, цвета и запаха. [10] Среди всех каменных материалов мрамор, агат и камень Наньян являются распространенными материалами для инкрустации. Ротанг, веревка и бамбук также часто используются в качестве вспомогательных материалов в мебели династии Мин.
Китайская мебель традиционно состояла из четырех отдельных категорий, все они были сформированы в середине династии Цин, но каждая имела свои собственные уникальные характеристики. [11]
Классическая китайская мебель обычно изготавливается из класса твердых пород дерева, известных под общим названием «палисандр» (紅木, дословно «красное дерево»). Эти породы дерева плотнее воды, мелкозернистые и содержат много масел и смол. Эти свойства делают их размерно стабильными, износостойкими, устойчивыми к гниению и насекомым, а когда они новые, очень ароматными. Плотность и прочность древесины также позволяют изготавливать мебель без использования клея и гвоздей, а вместо этого изготавливать ее только с помощью столярных изделий и дюбелей. Согласно китайским отраслевым стандартам, древесина сгруппирована в восемь классов: [13] [14]
Мебель и резьба , сделанные из этих пород дерева, обычно упоминаются на рынке как «мебель Хунму» (紅木家具, дословно «мебель из розового дерева»). Из-за чрезмерной вырубки леса для этой мебели большинство видов находятся под угрозой исчезновения .
Китайская мебель из ценных пород дерева также имеет атрибуты собственности, а именно признательность. Это связано с использованием ценных пород дерева и высокими затратами на рабочую силу, долговечностью и возможностью передачи будущим поколениям в качестве собственности. Твердые породы дерева, такие как древесина Хуали (花梨木) и Суаньчжи (酸枝), являются наиболее представительными, а цена на сырье резко выросла за последние десятилетия. Если взять в качестве примера древесину Хуали, одну из самых известных и дорогих ценных пород дерева, цена на нее резко возрастает из-за нехватки старых деревьев. Цикл роста дерева Хуалиму чрезвычайно долог, что делает его невообразимо сложным для получения древесины — 800 лет. К концу династии Мин все деревья Хуалиму были вырублены в Китае. Цена на Хуалиму составляла 8-12 миллионов юаней (примерно 1,5-2,4 миллиона канадских долларов) за тонну в 2004 году. В 2020 году цена выросла до 18 миллионов юаней (примерно 3,4 миллиона канадских долларов) за тонну и, как ожидается, продолжит расти. [17] В Китае некоторые производители воспользовались этой возможностью, скопировав традиционный дизайн из ценных лиственных пород дерева с помощью машин, сделав старый дизайн более доступным для определенных потребителей. Существует нишевый рынок для коллекционеров высокого класса, которые ценят традиционную китайскую мебель не только за вневременный дизайн, но и за возможность инвестировать или продемонстрировать социальный статус.
Строительство традиционной деревянной китайской мебели основано в основном на цельных деревянных деталях, соединенных исключительно с помощью столярных соединений и редко с использованием клея или металлических гвоздей. Причина в том, что используемые гвозди и клеи не выдерживали сильного колебания температур и влажных погодных условий в большинстве стран Центральной и Юго-Восточной Азии. [18] Кроме того, маслянистая и смолистая древесина, используемая в китайской мебели, обычно плохо склеивается, даже если ее предварительно очистить современными промышленными растворителями.
Конструкция платформы основана на конструкциях коробок и использует конструкцию рамы и панели в простой форме в более ранние периоды, развиваясь во все более и более измененные формы в более поздние периоды. В то время как более ранние части демонстрируют полные методы конструкции рамы и панели, различные части конструкции модифицировались на протяжении веков, чтобы производить различные на вид части, которые по-прежнему имеют одну и ту же базовую конструкцию. Сначала панель, изначально полная, подвергается вырезанию секций, за которым следует дальнейшее сокращение до того, что может показаться просто декоративными кронштейнами. Дальнейшее усовершенствование того же рисунка приводит к тому, что форма декоративных кронштейнов включается в форму окружающей рамы, и одновременно две скошенные вертикальные части, составляющие угол, становятся одной цельной частью. Части начинают иметь небольшие поперечины, прикрепленные к нижней части ножек, а не раму, которая одинакова со всех сторон, и, наконец, с развитием сложных соединений в деревообработке, которые это позволяют, поперечины полностью удаляются, оставляя современный стол с трехсторонними скошенными углами. В отличие от европейских стилей, столы, выполненные в этом стиле, почти всегда будут содержать верхнюю часть из рамы в панели, панель служит центром столешницы, а рама иногда также служит тем, что было бы рельсами на европейском столе. Шкафы в этом стиле имеют верхнюю часть, которая не выступает за боковины или переднюю часть. Важнейшим элементом почти всех изделий этого типа являются мишурные соединения, особенно 3-стороннее мишурное соединение ножки и двух горизонтальных деталей на каждом углу.
Конструкция Yoke and Rack принципиально отличается тем, как ножки изделия соединяются с горизонтальной частью (будь то столешница, сиденье или каркас шкафа) с помощью клинового соединения в виде шипа и впадины, где торцевое волокно ножки видно как круг в раме столешницы. Поперечины (распорки в западном эквиваленте) также соединяются с помощью соединения в виде шипа и впадины . Врезка (卯) — это паз или углубление. А шип (榫) — это выступающий конец куска дерева, сформированный для установки в соответствующий паз. Соединение в виде шипа и впадины — это чрезвычайно старая строительная техника, которая выдержала испытание временем и используется до сих пор. Ножки и распорки обычно круглые, а не квадратные или криволинейные. Самые простые детали представляют собой просто четыре расставленные ножки, прикрепленные к сплошной поверхности, но более сложные детали содержат декоративные кронштейны, ящики и металлические защелки. Шкафы в этом стиле обычно имеют нависающую верхнюю часть, как и шкафы в западном стиле.
Стиль строительства из бамбука, хотя исторически и укоренился в изделиях из бамбука, позже увидел много изделий из твердых пород дерева с узорами, имитирующими вид бамбука, или просто в стиле предыдущих изделий из бамбука. Конструкция больше похожа на стиль Yoke and Rack с некоторым очевидным пересечением.
.jpg/1280px-Landscape_with_Pavilion_Screens_by_Yuan_Jiang_and_Wang_Yun,_1720_(2).jpg)
